婺劇《信仰的味道》

2019年12月31日晚, 2020年新年戲曲晚會在國家大劇院上演。已連續(xù)舉辦了數(shù)年的新年戲曲晚會這一次用致敬傳統(tǒng)、致敬中國的藝術(shù)創(chuàng)意，高揚(yáng)新時代的文化理想，展示中國戲曲的文化自信，回應(yīng)了新時代以來中國戲曲發(fā)展的諸多成就與新中國成立70年來中國戲曲發(fā)展的偉大實踐。

中國戲曲理論泰斗、百歲老人郭漢城先生曾說，自己參加戲曲工作60多年來只說了兩句話，一句是前30年“今天說，明天說，后天還要說的，戲曲是好的”，一句是后30年“今天說，明天說，后天還要說的，戲曲不會亡”。戲曲確實是好的，因為它是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的典型代表，至今都是中華民族獨特氣質(zhì)個性的重要標(biāo)識；戲曲確實不會亡，因為黨和國家一直在堅持不懈地推動著中國戲曲的傳承與發(fā)展，堅定地通過政策與資金扶持來推動戲曲藝術(shù)再造輝煌。郭老的堅忍與中國戲曲界的堅守相映成趣，與國家文化主管部門的堅持相得益彰，共同推進(jìn)著中國戲曲在70年來不斷取得新的偉大成就。

中國戲曲的優(yōu)秀與它的活態(tài)發(fā)展緊密相關(guān)。千百年來，戲曲始終扎根在民族文化的沃土中，扎根在民眾審美娛樂的生活中，扎根在屢變屢新的時代中。尤其是新時代以來，國家出臺的一系列戲曲政策讓戲曲藝術(shù)的發(fā)展始終在盎然春意中呈現(xiàn)出繁花似錦的面貌，中國戲曲的文化傳統(tǒng)越來越深入地根植在當(dāng)代生活中，戲曲的文化生態(tài)正在更加有效地走向良性有序。“昆山百戲盛典”計劃連續(xù)3年完成348個戲曲劇種的經(jīng)典劇目展演，“名家傳戲工程”“像音像工程”從昆曲、京劇傳承推廣到全國戲曲劇種，國家藝術(shù)基金、“國家舞臺藝術(shù)精品創(chuàng)作工程”、“優(yōu)秀劇本扶持工程”不間斷地推進(jìn)戲曲精品創(chuàng)作，從國家層面倡導(dǎo)的基層院團(tuán)展演、凈丑行當(dāng)和武戲展演等都在推進(jìn)著戲曲藝術(shù)的整體觀照和藝術(shù)修復(fù)，諸如此類，都為戲曲發(fā)展注入著強(qiáng)大動力和助力。

綜觀2020年的新年戲曲晚會，上述諸多成績都在其中有著具體而微的呈現(xiàn)。晚會最鮮明的特色是對戲曲優(yōu)秀傳統(tǒng)的禮敬。中國戲曲是極富古典氣質(zhì)的表演藝術(shù)，其古典性就在于，用高度凝練的妝容形式來塑造華夏人文歷史中的典型形象，表達(dá)跨越時代的人文理想和審美訴求。因此，此次晚會中數(shù)量眾多的古裝戲及歷史劇，以極具民族風(fēng)采的中國形象和中國氣質(zhì)，承擔(dān)并展現(xiàn)了中國價值觀，這也是中國戲曲用古典風(fēng)格來回應(yīng)時代的藝術(shù)傳統(tǒng)。“夜奔”“觀陣”“別洞觀景”“夫妻觀燈”“時遷取帖”等動作性很強(qiáng)的場面和表演片段，讓人能夠很自然地想到昆曲、徽劇、川劇、貴州花燈戲、吉劇等劇種的經(jīng)典劇目。《佘太君》《蘇武》《于成龍》《雙蝶扇》《槐蔭記》等近年來的新創(chuàng)古裝劇、歷史劇和移植劇目，讓人能自然感受到紹劇、豫劇、晉劇、閩劇、丹劇等劇種藝術(shù)傳統(tǒng)在新創(chuàng)作品中的灌注與流淌。特別是《八大錘》、“武戲集萃”等優(yōu)秀武戲和技法展示，讓人自然地回歸到戲曲獨特技術(shù)技巧的文化審美中。這些流光溢彩的傳統(tǒng)片段，以極強(qiáng)的文化辨識度，標(biāo)示出了中國戲曲的文化高度，構(gòu)成了2020新年戲曲晚會的主體內(nèi)容，回應(yīng)著中國人在辭舊迎新的節(jié)日慶典上獨特的審美趣味。戲曲之美好，正凝結(jié)自這些經(jīng)過數(shù)百年來精打細(xì)磨的技術(shù)和藝術(shù)中。

此次新年戲曲晚會最突出的構(gòu)思是對戲曲優(yōu)秀傳承的張揚(yáng)。中國戲曲的生命力來自于戲曲藝術(shù)的表演者、傳承者和創(chuàng)造者，戲曲人的代際傳承、戲曲體系的代際創(chuàng)造是戲曲良性發(fā)展的保障。晚會上精彩的藝術(shù)片段讓人流連忘返，就得益于中國戲曲傳承體系的完備與更新。于魁智、張建國、孟廣祿、趙葆秀、李軍、鄧沐瑋、沈鐵梅、李樹建、謝濤、陳美蘭、周虹、邵志慶、李政成、施潔凈、楊霞云、哈丹、傅希如、藍(lán)天、王越、樓勝等一大批中青年領(lǐng)軍藝術(shù)家，展示著各自所擅劇種在唱、念、做、舞等方面的藝術(shù)高度。而國家京劇院、上海京劇院、北京京劇院、天津京劇院、福建京劇院、浙江婺劇藝術(shù)研究院、山西省晉劇院、太原市晉劇藝術(shù)研究院、重慶川劇院、河南省豫劇院、福建省閩劇院、吉林省戲曲劇院、廣西壯族自治區(qū)戲劇院、揚(yáng)州市揚(yáng)劇研究所、安徽省徽京劇院、貴州省花燈劇院、江蘇省丹陽市戲劇總團(tuán)等戲曲表演藝術(shù)團(tuán)體，則用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奈枧_風(fēng)范和藝術(shù)配合，展示著戲曲作為集體藝術(shù)、專業(yè)藝術(shù)的戲曲傳承特征。特別是童祥苓、裴艷玲、章其祥、谷化民等年過古稀的老一輩表演藝術(shù)家，風(fēng)采不減，精彩依舊，讓人強(qiáng)烈地感受到藝術(shù)超越時光的戲曲理想，以及通過藝術(shù)傳授而由中青年領(lǐng)軍藝術(shù)家、各地藝術(shù)學(xué)校于教學(xué)中承繼的戲曲藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。只有10歲的李驍洋表演的《八大錘》，身段與鑼鼓節(jié)奏嚴(yán)絲合縫，表演技巧熟練精準(zhǔn)，京劇武戲的傳統(tǒng)渾然灌注于演員稚嫩的身體中。婺劇現(xiàn)代戲《信仰的味道》、壯劇《黃文秀》中，程式歌舞與現(xiàn)代視聽表現(xiàn)相融無礙，現(xiàn)代創(chuàng)作擴(kuò)容著劇種自身的藝術(shù)體系。這些藝術(shù)家和他們的傳承創(chuàng)造，成為舞臺表演之外更加精彩的精神展現(xiàn)。戲曲之活力，正呈現(xiàn)于中國戲曲人、戲曲團(tuán)體和他們的創(chuàng)造中。

2020年新年戲曲晚會高度張揚(yáng)著70年來中國人不斷維護(hù)、傳承和發(fā)展著的戲曲傳統(tǒng)，這是中國戲曲現(xiàn)代化進(jìn)程中始終秉持的文化初心，也是中國戲曲在新時代獲得持續(xù)輝煌的藝術(shù)基礎(chǔ)。“中國人民一定能，中國一定行”，在中華民族偉大復(fù)興不斷取得階段性成功的新時代，中國戲曲也一定行！