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    中國作家協(xié)會主管

    演員全部為女性 運營歷史超百年 選拔制度極嚴格 巡演中國第一年 日本寶冢歌劇團OG首次“相約北京”
    來源:北京青年報 | 郭佳  2020年01月02日08:23

    寶冢歌劇團OG演出現(xiàn)場資料圖

    第20屆“相約北京”國際藝術(shù)節(jié)邀請享譽世界的日本寶冢歌劇團OG首次訪華,在廣州大劇院和北京天橋藝術(shù)中心接連上演《劍與愛的光芒·愛著拿破侖的女人們》。其中,北京天橋藝術(shù)中心的演出時間為2020年1月9日到12日。

    “工匠”,寶冢歌劇團的精神

    攤開日本文化的畫卷不難發(fā)現(xiàn),其中最使人無法忽略的兩個字是“工匠”。工匠精神體現(xiàn)在日本文化中的方方面面,從流傳數(shù)百年經(jīng)久不衰的四大古典戲劇,到近現(xiàn)代的流行文化,“工匠”二字是其枝繁葉茂最重要的根基。而現(xiàn)代藝術(shù)中最能體現(xiàn)這種精神的便不得不提日本的寶冢歌劇團。

    一直以來,寶冢歌劇團都是以女子演員歌舞表演的形象示人,因此對于寶冢不熟悉的朋友會誤以為這是一個現(xiàn)代女子偶像團體,而實際上寶冢歌劇團已經(jīng)有超過百年的運營歷史。

    早在1913年,當時的日本箕面有馬電軌公司為了提高線路的搭乘量,決定成立一個完全由未婚女子組成的歌舞演出團體,這便成了寶冢歌劇團的前身,因此人們也戲稱寶冢為“鐵路文工團”。而這一充滿戲劇化的曲線救國舉措則打開了寶冢歌劇團的傳奇篇章。

    寶冢的成功不是偶然,則要歸功于它獨特的運營機制。劇團將所有演員分成“花、月、雪、星、宙”五組,采用當家明星(TOP)制度,每組都會有“男役”和“女役”兩名當家藝人,擁有森嚴的選拔制度。而所謂“男役”,則源自于只招收女性演員的建團傳統(tǒng),使得所有舞臺上的男性角色都要由女性反串扮演,因此要想達到比現(xiàn)實生活中的男子更帥氣的外形與氣質(zhì),便要求“男役”在生活中時刻保持男子的形象,甚至是生活習慣,而這一變可能就是十幾年,直到退團之后才能回歸女子形象,個中艱辛,可想而知。

    傳承,嚴格的演員培訓系統(tǒng)

    除了十年如一日的打磨,工匠的背后還有兩個字,那就是傳承。每期學員“退役”之后,都要有新鮮的血液輸送進來,因此寶冢歌劇團有著一套極健全,也極嚴格的演員培訓系統(tǒng)。每個人在入團成為正式演員之前,首先要考入寶冢音樂學校,淘汰率之高,甚至有著“東之東大,西之寶冢”的說法,而后進行聲樂、樂器、樂理到各種舞蹈,芭蕾、踢踏、古典、現(xiàn)代、拉丁等等長達兩年的全面學習,之后才能成為正式的寶冢演員。

    如今的寶冢歌劇團已擁有400余名成員、4000余名畢業(yè)生,成為在全日本乃至世界都享有盛名的大型舞臺表演團體,也是全世界演出回數(shù)最多的歌舞劇團。

    相約,浪漫主義的經(jīng)典再現(xiàn)

    這一次,日本寶冢前雪組男役TOP高嶺吹雪,前月組娘役TOP麻乃佳世,前雪組娘役TOP舞風莉蘿,以及另19名精選的寶冢歌劇團OG演員將完整的“劇”帶到中國巡演,并承襲寶冢一貫的風格:上半場演《劍與愛的光芒·愛著拿破侖的女人們》,下半場則是經(jīng)典的歌舞秀,包括音樂劇《伊麗莎白》和《凡爾賽玫瑰》中的眾多經(jīng)典名曲歌曲。

    2021年將迎來拿破侖逝世200周年。《劍與愛的光芒·愛著拿破侖的女人們》以他作為靈感的起點,從拿破侖埃及遠征、侵略俄羅斯到最終被放逐到厄爾巴島的經(jīng)歷來俯瞰,講述圍繞英雄的愛情故事。

    日本受武士道精神和漫畫文化的深刻影響,對于浪漫主義英雄有著深深的迷戀。在這部關(guān)于拿破侖的歌舞劇中,歌舞本身就是一種有著極強感染力的表現(xiàn)形式,再加上寶冢側(cè)重拿破侖私人的一面,他與弟弟呂西安、妻子約瑟芬、情人瑪麗這幾種剪不斷理還亂的愛情糾葛當中,讓我們看到了一個不同于以往的拿破侖形象。

    舞臺能夠帶給人的想象時空是十分奇妙的,再加上音樂的渲染,舞蹈的穿梭,《劍與愛的光芒·愛著拿破侖的女人們》的舞臺上呈現(xiàn)出恢弘的戰(zhàn)斗場面和勝利之神的降臨,用萬丈光芒交織出前所未有的拿破侖主題,也讓觀眾看到一個英雄背后鮮為人知的故事:他之所愛為誰,愛他之人為誰。

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    此外,在2022年北京冬奧會各項籌辦工作順利開展、“相約北京系列冬季體育賽事”即將開啟之際,文旅領域的這場“相約北京”,將以自己的力量為冬奧會助力添彩。

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