“作家訪談”是美國文學(xué)雜志《巴黎評論》（Paris Review）最負(fù)盛名的特色欄目。自一九五三年創(chuàng)刊號中的E.M.福斯特訪談至今，《巴黎評論》一期不落地刊登當(dāng)代最偉大作家的長篇訪談，最初冠以“小說的藝術(shù)”之名，逐漸擴展到“詩歌的藝術(shù)”“批評的藝術(shù)”等，迄今已達(dá)四百篇以上，囊括了二十世紀(jì)下半葉至今世界文壇幾乎所有的重要作家。

經(jīng)《巴黎評論》獨家授權(quán)，《巴黎評論·詩人訪談》揀選出版了國內(nèi)讀者較為熟悉、且此前未曾收入簡體中文版《巴黎評論》作家訪談系列的十八位詩人的長篇訪談。該訪談專輯由九久讀書人聯(lián)合人民文學(xué)出版社新近出版。

12月28日，在上海思南書局·詩歌店正式開業(yè)這一天，詩人王寅、沈葦、潘維與九久讀書人副總編輯、法語譯者何家煒來到這棟由東正教教堂改建而成的歷史建筑，與廣大詩歌愛好者分享他們閱讀《巴黎評論·詩人訪談》時的心得體會。

詩人王寅（左二）、沈葦（右二）、潘維（右一）與九久讀書人副總編輯、法語譯者何家煒（左一）。澎湃新聞記者 羅昕 攝

收錄18位世界級詩人的訪談

一次訪談從準(zhǔn)備到實際進(jìn)行，往往歷時數(shù)月甚至跨年。作家們自然而然地談?wù)摳髯缘膶懽髁?xí)慣、方法、困惑的時刻、文壇秘辛……內(nèi)容妙趣橫生，且往往具有重要的文獻(xiàn)價值。

奧爾罕·帕慕克曾說：“在我寫首部長篇小說時，每次卡住，我都會本能地從桌旁站起來，在那個煙霧繚繞的房間里，重讀《巴黎評論》對福克納、納博科夫、多斯·帕索斯、海明威或者厄普代克的訪談，努力找回對寫作的信念，找到我自己的路。……多年后，在我自己也出現(xiàn)在《巴黎評論》上之后，再度重讀這些訪談，是為了喚醒自己寫作初期的希望和焦慮。三十年過去了，讀這些訪談時我仍帶著當(dāng)初的熱情。我知道自己并沒有被引入歧途：我比以往更強烈地感受到了文學(xué)帶來的歡樂和苦惱。”

2012年2月，簡體中文版《巴黎評論·作家訪談1》由九久讀書人聯(lián)合人民文學(xué)出版社首次引進(jìn)出版。目前“巴黎評論·作家訪談”系列出至第4輯，還特別出版了《巴黎評論·短篇小說課堂》與《巴黎評論·詩人訪談》。

《巴黎評論·詩人訪談》的內(nèi)容源于《巴黎評論》“作家訪談”欄目中詩人訪談專輯，收錄了瑪麗安·摩爾、葉夫根尼·葉夫圖申科、布萊茲·桑德拉爾、喬治·塞菲里斯、安妮·塞克斯頓、菲利普·拉金、約翰·阿什貝利、德里克·沃爾科特、W.S.默溫、奧克塔維奧·帕斯、耶胡達(dá)·阿米亥、伊夫·博納富瓦、切斯瓦夫·米沃什、特德·休斯、加里·斯奈德、謝默斯·希尼、羅伯特·勃萊、杰克·吉爾伯特這18位世界級詩人的訪談。

《巴黎評論·詩人訪談》由九久讀書人聯(lián)合人民文學(xué)出版社新近出版

訪談是一種豐富且自由的文體

“訪談是聊出來的，其中涉及作家們的生活習(xí)慣、寫作方法、對其他作家的評價等等，有真知灼見，也有詆毀重傷，非常有趣。”何家煒表示，《巴黎評論·詩人訪談》中既有英語詩人，也特別照顧了“小語種”詩人。這樣的選擇和他策劃的“巴別塔詩典”頗有相似之處——表達(dá)詩歌的共通性。

王寅提到，《巴黎評論·詩人訪談》中有許多有趣的細(xì)節(jié)。比如羅伯特·勃萊那一篇說到勃萊以“慶祝艾略特六十大壽”為由頭在《哈佛之聲》重印艾略特的詩歌，結(jié)果寫成了“十六大壽”。還有一次，勃萊想翻譯出版聶魯達(dá)的詩，結(jié)果聶魯達(dá)回信說：“你們當(dāng)然可以出版我的詩。我只有一個請求：你們直接將一百五十美元寄給巴塞羅那的一位書商。我欠他許多錢。”

“其實詩人之間也容易‘文人相輕’，這里也有很多好玩的故事。”王寅笑言，比如做過全職圖書館員的菲利普·拉金被問及“豪爾赫·路易斯·博爾赫斯是當(dāng)代唯一有名的圖書館員兼作家嗎”，拉金的回的是：“豪爾赫·路易斯·博爾赫斯是誰？我喜歡的作家兼圖書館員是阿契巴爾德·麥克里希。”

沈葦稱，《巴黎評論·詩人訪談》里有許多他熱愛的詩人。“這本書給我最大的感受是，這些偉大的詩人，他們的心靈是相互感應(yīng)和呼應(yīng)的，他們的訪談也是可以互證、互通、互鑒的。”

“訪談里有些內(nèi)容，要花很長時間才能完成，譬如菲利普·拉金花了五個月，耶胡達(dá)·阿米亥花了三年，再由國內(nèi)一流中青年詩人與翻譯家翻譯出來。作家訪談這個形式，在美國五十年代就誕生了，但在國內(nèi)比較晚，到九十年代中后期才開始。”

沈葦提及，自己于1998年編過《中國作家訪談錄》。“那應(yīng)該是國內(nèi)最早的訪談錄之一。訪談其實是一種非常豐富、放松、自由、解放的文體，關(guān)乎詩人的心靈、寫作、交往、藝術(shù)觀點和情感經(jīng)歷等等。它是一種萬花筒式的東西。我想我們讀訪談的收獲不亞于讀詩人的作品，是一種額外的收獲。”

為自己寫詩，也為廣大的少數(shù)人寫

被問及“為什么寫作？為誰寫作？”菲利普·拉金說：“簡單的回答是，你寫作是因為必須。如果把它理性化，那就是如果你目有所視，心有所感，靈有所見，你就必須找到一種詞語的組合，通過在別人內(nèi)心里觸發(fā)它來保存它。這個責(zé)任是對原初經(jīng)驗的。我覺得它不是自我表達(dá)，雖然看上去有點像。至于你為誰而寫嘛，你為每個人寫。或者說，每個愿意聽的人。”

潘維感慨，人不僅生活在現(xiàn)實中，更生活在語言中。所有的現(xiàn)實從某種角度說都由語言引領(lǐng)的。“我們是按照語言來認(rèn)識和建設(shè)世界的。比如，地球上有那么多河流，我們對每條河流都有不同的認(rèn)知方式，而為什么黃河之水是天上來的，這就是我們民族詩歌語言的命名。”

沈葦在活動現(xiàn)場朗讀了一段奧克塔維奧·帕斯說過的話：“我不相信生產(chǎn)和消費物品是人類生活的意義，所有偉大的宗教和哲學(xué)都說人類不僅僅是生產(chǎn)者和消費者，我們不能把生活局限于經(jīng)濟。如果說一個缺乏社會公正的社會不是一個好社會，那么一個缺乏詩歌的社會則是一個沒有夢想、沒有文字、沒有詩歌這座人與人之間的橋梁的社會。我們之所以不同于其他動物是因為我們會說話，而語言的最高形式是詩歌，如果社會廢除詩歌，那就是精神自殺。”

“其實每個階段，為何而寫是不一樣的。但更多的時候，詩人是為自己內(nèi)心而寫，每一次寫作都是從內(nèi)心的困境出發(fā)的。這個問題簡單又終極。”

沈葦說：“在三十歲、四十歲、五十歲時，不同的年齡階段會對這個問題有不同的回答。寫詩是手藝，是工作，也是一種儀式，它讓時間從在場者變成不在場者。我們焦慮往往是因為時間在場，深切感受到時光流逝。但寫作和閱讀能讓我們忘記時間。每寫一首詩，也是放下一個負(fù)重，我們可以變得輕盈。所以首先我們?yōu)樽约簩懀缓笠矠轱@在和潛在的讀者寫，為廣大的少數(shù)人寫。塞菲里斯在訪談中說：‘即使只有三個人閱讀我，我的意思是真正的閱讀，也就夠了’。”

在活動現(xiàn)場，也有讀者提問中國當(dāng)代詩歌正處于什么樣的位置？王寅引用了加拿大詩人、批評家蒂姆·利爾本的評價——“中國當(dāng)代詩歌的世界地位很高，可以和西班牙‘二七一代’的詩作，甚至是俄羅斯‘白銀時代’的詩作相提并論”。王寅說：“我們應(yīng)該為中國當(dāng)代詩歌感到自豪。”