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    中國作家協(xié)會(huì)主管

    網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編優(yōu)化策略
    來源:文藝報(bào) | 王愛軍  2019年12月25日08:47

    網(wǎng)絡(luò)文學(xué)因其受眾廣度和人氣指數(shù)一路飆升,因而也成為IP改編的熱選。然而近期,IP影視反響一般,并未有昔日之榮光。這一方面大概緣于觀眾的審美疲勞,另一方面的原因還在于IP改編的價(jià)值觀念和藝術(shù)水準(zhǔn)。因此,繼續(xù)探討IP改編的方法策略很有必要,希冀能為影視藝術(shù)的優(yōu)化發(fā)展提供一點(diǎn)借鑒。

    形式:季播模式與美式懸疑

    季播模式和美式懸疑源于“美劇”。美劇與中國觀眾結(jié)緣始于《大西洋底來的人》,1980年5月,這部由中央電視臺(tái)譯制部引進(jìn)的美劇出現(xiàn)于每周四晚的電視屏幕上。自此以后,美劇熱潮漸起而備受歡迎。美劇之所以如此“魔性”,固然離不開其題材內(nèi)容,但也不可忽略其改編的形式技法。

    首先是季播模式。美劇的季播模式有兩層意思,一是根據(jù)觀眾喜好程度,將全年播出時(shí)段大致分為四個(gè)檔期:秋季首映季(9-12月)、關(guān)鍵編排季(12月底-1月)、旺季播出季(2-5月)、夏季重播季(6-8月);二是根據(jù)市場反饋情況,將劇本故事內(nèi)容分成若干單元,第一單元是第一季,第二單元是第二季,以此類推。每一季大概容納10至20集左右,每一集的播放時(shí)長大概20至40分鐘。美劇的拍攝方式是化整為零,即一季一季地拍,而非一部一部地拍,每一季的場景往往同時(shí)交叉進(jìn)行,所以拍攝時(shí)間較長,力求藝術(shù)制作的精良,如《權(quán)利的游戲》和《吸血鬼日記》一年只拍攝一季,一季也就10集左右。此外,一季一季的拍攝好處在于它遵循了“接受美學(xué)”原理,即以受眾程度、觀賞效應(yīng)、審美期待和經(jīng)濟(jì)價(jià)值為參考,從而及時(shí)調(diào)整藝術(shù)情境和改編策略。當(dāng)前,我國影視拍攝模式與美劇相反,可謂化零為整的全播模式。在較短時(shí)間內(nèi)一氣呵成拍完一整部劇,這一部劇就是一季,容納幾十集或上百集,于一個(gè)時(shí)期內(nèi)全部播放。以數(shù)量而非質(zhì)量取勝。在e時(shí)代的今天,我們完全可以嘗試以季播模式取代全播模式。

    其次是美式“懸疑”。懸疑運(yùn)用于文學(xué)藝術(shù)則有懸疑小說、懸疑音樂、懸疑影視等。它主要分為兩類:一是整體內(nèi)容或整個(gè)事件之懸疑,二是細(xì)節(jié)或情境之懸疑。前者如懸疑大師希區(qū)柯克執(zhí)導(dǎo)的系列電影,以及《盜夢(mèng)空間》《致命魔術(shù)》《萬能鑰匙》等懸疑片;后者如季播美劇《吸血鬼日記》和《權(quán)力的游戲》。本文所言的美式懸疑是指后者——細(xì)節(jié)或情境之懸疑。《吸血鬼日記》第一季的每集結(jié)尾細(xì)節(jié)皆是懸念而吊足觀眾胃口。這些“懸疑”抓住觀眾之心并引發(fā)猜測(cè)遐想以及審美期待,諸如IP畫面的即視感畢竟不同于小說語言的想象力,IP改編若一味平鋪直述定然不會(huì)引人注目,因此,我們的IP改編著實(shí)可以借鑒細(xì)節(jié)或情境之美式懸疑。

    內(nèi)容:契合規(guī)律與合理夸張

    當(dāng)代作家畢飛宇曾說:“寫作是閱讀的兒子。” 言下之意,寫作要經(jīng)得起讀者的檢驗(yàn)和考驗(yàn),影視亦然,觀眾說好才是真的好。觀眾甄別影視改編的成功與否,其首要標(biāo)準(zhǔn)便是影視的情節(jié)設(shè)置和細(xì)節(jié)畫面,即無論歷史題材還是現(xiàn)實(shí)題材,亦或玄幻懸疑等題材,情節(jié)設(shè)置不能過分游離于歷史或現(xiàn)實(shí)之外,細(xì)節(jié)畫面不可過度夸張變形求異,否則就會(huì)事倍功半或弄巧成拙。

    首先,IP情節(jié)要契合規(guī)律。規(guī)律指自然規(guī)律和社會(huì)規(guī)律,逆生長或逆方向的情節(jié)發(fā)展必然遭到厭棄。《白鹿原》改編的同名電視劇中有兩處關(guān)于動(dòng)物的情節(jié)設(shè)置——白鹿現(xiàn)身和白狼叼娃。原著中并沒有白狼叼走嬰兒白靈這個(gè)情節(jié),而IP改編大概為了訴求于某種趣味、寓意或深度而另辟蹊徑,以假狼叼假娃而未食的場面來表征意義,結(jié)果觀眾并不買賬,這可謂IP改編的一大敗筆。網(wǎng)劇《鬼吹燈之怒晴湘西》中有個(gè)場面:陳玉樓中了貍子尿致幻而動(dòng)彈不得,眼睜睜地看著一個(gè)面若耗子般的女人伸出利爪抓向自己。此處情節(jié)倒非恣意妄為,其有科學(xué)依據(jù),即貍子常于晚上活動(dòng),其尿液散發(fā)出來的雌二醇物質(zhì)能使人視力變低和思維失控,從而產(chǎn)生幻覺。因此,這個(gè)網(wǎng)劇IP沒有走題,詭異驚悚而令人期待。

    其次,細(xì)節(jié)畫面要合理夸張。所謂合理夸張就是借助想象,對(duì)事物品質(zhì)或特性的某個(gè)方面進(jìn)行明顯夸大,以加深對(duì)這些特征的認(rèn)識(shí),賦予讀者或觀眾一種新奇與變化的情趣。按其表現(xiàn)特征可分為形態(tài)夸張和情態(tài)夸張,前者為表象性的形態(tài),后者為含蓄性的情態(tài)。《鬼吹燈之怒晴湘西》的成功之處離不開事物特性的形態(tài)夸張與人物形象的情態(tài)夸張。形態(tài)夸張如穿山甲鉆山壁、怒晴雞鳴叫高飛以及怒晴雞戰(zhàn)斗巨型蜈蚣等。第十一集有這般畫面:老洋人從籠子里放出穿山穴陵甲,鷓鴣哨喂了穿山穴陵甲喝水,老洋人將穿山甲帶到山壁旁,只見鉤趾翻飛,分進(jìn)合擊,輕而易舉地穿山而入。觀于此不禁令人稱奇疑惑:穿山甲并非土行孫,豈能如此輕易地打洞穿山,而且如此聽話配合。這便是屬于合情合理的形態(tài)夸張。以中華穿山甲為例,其爪子鋒利有力,打洞時(shí)前腳開掘,后腳往外刨土,效率極高,有時(shí)也先用前爪把土掘松,鉆進(jìn)去后豎起鱗甲形成無數(shù)“小鏟子”抓土開洞,一小時(shí)能挖掘三五米,的確有打洞穿山之本領(lǐng)。至于穿山穴陵甲的聽話配合,也是因?yàn)槔涎笕伺c鷓鴣哨的愛之所致——從整日背著籠子和喂水喂食的細(xì)節(jié)即可見出。怒晴雞戰(zhàn)斗巨型蜈蚣也屬于合理夸張。因?yàn)楣u是蜈蚣的天敵,所以,大公雞當(dāng)然不怕大蜈蚣了。情態(tài)夸張要數(shù)《怒晴湘西》中的羅老歪最為典型,他的火性子、暴脾氣、小伎倆和粗俗語比較貼近他亦正亦邪的大老粗身份。近期播出的網(wǎng)劇《宸汐緣》中的一些細(xì)節(jié)畫面則夸張的不合情理,比如靈汐撫摸南天門外的枯樹則枯樹活,觸摸戰(zhàn)神九宸則九宸醒,這究竟有何邏輯根據(jù),哪怕是虛構(gòu)的邏輯也罷!如果說是因?yàn)殪`汐出生時(shí)沾染的妖氣使然,她喚醒枯樹——即帶點(diǎn)邪性的吞天獸倒還可以理解,那么喚醒毫無邪性的九宸又作何解釋呢?因此,IP改編孰高孰低也就顯而易見了。合理夸張與契合規(guī)律實(shí)質(zhì)上是一而二、二而一的IP改編原則。合理夸張就是合乎根據(jù)與合乎情狀的夸張,根據(jù)乃源于自然規(guī)律,情狀乃源于社會(huì)圖景。

    審美:對(duì)立統(tǒng)一與悲喜相間

    “對(duì)立統(tǒng)一”的審美表現(xiàn)最早始于古希臘美學(xué)家之口,后經(jīng)中外美學(xué)家確證為一種美的法則和模式, 即“對(duì)立產(chǎn)生美”、由“對(duì)立轉(zhuǎn)入和諧”等等。 簡而言之,敘事文本中的同一事物或不同事物的形與質(zhì)呈現(xiàn)對(duì)立狀態(tài),即看似互相對(duì)立排斥而實(shí)則又統(tǒng)一共生,從而造成感覺的“突兀效應(yīng)”,令讀者或觀眾首先好奇驚愕,然后會(huì)心一笑,最后獲得審美愉悅。近幾年的IP改編劇在這方面比較好的是《精絕古城》《怒晴湘西》《花千骨》《老九門》《吸血鬼日記》《狄仁杰之四大天王》《狄仁杰之神都龍王》《鬼吹燈之尋龍?jiān)E》等。諸如胡八一和王胖子、陳玉樓與鷓鴣哨、白子畫與花千骨、二月紅與陳皮、斯特凡與達(dá)蒙、狄仁杰與尉遲真金、等等,他們成雙組隊(duì),是人物形象之間的對(duì)立統(tǒng)一,亦莊亦諧,或喜或悲,缺一不可。還有人物形象自身內(nèi)外的對(duì)立統(tǒng)一,比如鷓鴣哨、白子畫、陳皮、達(dá)蒙等等,外形的冷與內(nèi)心的熱、外在的剛與內(nèi)心的柔常對(duì)立沖突纏繞,強(qiáng)化了形象的內(nèi)涵和張力。

    “悲喜相間”也是一種審美范式。戲曲學(xué)家王季思先生認(rèn)為,相異的地理環(huán)境和文化傳統(tǒng)形成了中西悲劇、喜劇的不同特征,而喜劇中的悲劇意蘊(yùn)與悲劇中的喜劇情趣,不僅能豐富戲劇的表現(xiàn)手法,而且也符合中國觀眾的欣賞習(xí)慣和審美要求,悲喜相乘、陰陽碰撞,可以產(chǎn)生更強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。 王季思可謂深諳民族心理,一語道破了現(xiàn)代國人普遍的審美訴求——悲喜相間效應(yīng),而非古代的大團(tuán)圓結(jié)局,亦非古希臘命運(yùn)悲劇式的殘酷。因此,無論是敘事文學(xué)還是IP改編,但凡訴求于情節(jié)發(fā)展或人物成長的悲喜相見效應(yīng),則定會(huì)吸引和感染讀者觀眾,如《西廂記》《紅樓夢(mèng)》《三國演義》等古典文學(xué)作品以及《阿Q正傳》《家》《紅高粱》《白鹿原》《平凡的世界》等現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編影視劇亦然,如《怒晴湘西》等。該劇中的女性形象紅姑娘首先是個(gè)悲劇人物:16歲時(shí)被村里惡霸看中欲納為妾,逼死其父,紅姑娘殺戮惡霸滿門,從此性情大變;然而當(dāng)她遇上鷓鴣哨之后則迸發(fā)出喜感亦戲感,相殺相愛終成眷屬。老洋人和花靈是師兄妹,平日斗嘴嬉鬧,喜感十足,然而轉(zhuǎn)瞬之間老洋人被巨型蜈蚣刺傷而死,花靈傷心欲絕,可謂悲歡離合一念也。其情節(jié)發(fā)展與人物命運(yùn)的起起伏伏甚是合乎國人觀眾的心理訴求——平衡的情感體驗(yàn)。所謂久悲則壓抑,慣嬉則煩躁。由此可見,作者、編劇及導(dǎo)演的審美眼光與藝術(shù)水準(zhǔn)共同決定了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編的成效。

    排演:演技為主與顏值為輔

    一部戲究竟是靠演技沖關(guān)還是靠顏值增色,這是個(gè)老生常談的問題,然而也是個(gè)不可忽視的問題。影視是視覺藝術(shù),主要傳遞表演的力量和能量。因此,IP影視劇的關(guān)鍵詞之一就是排演。論及排演,勢(shì)必關(guān)涉演員與角色的切近性,以及演技對(duì)內(nèi)蘊(yùn)的呈現(xiàn)性,其原則就是必須堅(jiān)持演技為主和顏值為輔。

    俗話說,一部戲成就了一個(gè)演員。有顏值無演技則會(huì)毀了一個(gè)劇本,而演技在線能讓一部好戲錦上添花。這樣的例子舉不勝舉,尤其近年來隨著IP改編的熱潮迭起以及網(wǎng)絡(luò)空間的微視傳播,演員貌似遍地開花,人人躍躍欲試,影視作品或產(chǎn)品層出不窮。以天下霸唱的網(wǎng)絡(luò)小說《鬼吹燈》改編為例,烏爾善執(zhí)導(dǎo)的《尋龍?jiān)E》收獲不少好評(píng);孔笙導(dǎo)演的《精絕古城》也大獲全勝;費(fèi)振翔執(zhí)導(dǎo)的《怒晴湘西》也一片叫好;而陸川執(zhí)導(dǎo)的《九層妖塔》和管虎拍攝的《黃皮子墳》卻被吐槽;趙氏兄弟執(zhí)導(dǎo)的《牧野詭事》和非行導(dǎo)演的《云南蟲谷》幾近面目全非。同一部小說,竟然有如此不同的結(jié)局,原因何在?原因就是選角、演技、顏值以及制作的把控問題。但凡IP改編成功的影視劇,當(dāng)然離不開優(yōu)良的劇本,然而同樣也離不開貼近角色的實(shí)力派演員的加盟,以及服裝道具場景等的用心設(shè)計(jì)與精心打造。因此,有顏值無演技并不能盤活一部戲。觀劇是理性的,劇情合理緊湊,演員演技在線,道具場景像模像樣,這是IP改編的不二法門。

    影視屬于視覺藝術(shù),其直觀性和具象性決定了影視所必須的改編程式和審美特性。因此,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的IP改編應(yīng)當(dāng)遵循其自身規(guī)律和原則,既要尊重作品原著精神,也要暗合觀眾的審美期待而求新求變,在形式、內(nèi)容、審美、排演等方面進(jìn)行優(yōu)化設(shè)置,從而使得IP改編發(fā)揮更大的審美功效和認(rèn)知價(jià)值。

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