歐陽(yáng)逸冰是我國(guó)當(dāng)代成就卓著的兒童戲劇作家，同時(shí)又是戲劇評(píng)論家和動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家。新時(shí)期以來(lái)，他已有21部戲劇作品先后上演于中國(guó)兒童藝術(shù)劇院、中國(guó)福利會(huì)兒童藝術(shù)劇院、中央實(shí)驗(yàn)話劇院（國(guó)話前身之一）、北京兒童藝術(shù)劇院、遼寧兒童藝術(shù)劇院等12家劇院團(tuán)。其中，《會(huì)粘知了的老師》《閃爍吧，繁星》《和月亮交談的六個(gè)晚上》《我的童年在黑土地》《長(zhǎng)城有個(gè)黑小子》《紅蜻蜓》《這里將是別墅》《享受艱難》以及話劇《周君恩來(lái)》《我認(rèn)識(shí)的鬼子兵》等獲得省部級(jí)以上獎(jiǎng)項(xiàng)。

我認(rèn)識(shí)逸冰同志的劇作，遠(yuǎn)比認(rèn)識(shí)他本人早。1998年至2003年，《享受艱難》先后由上海的中福會(huì)兒藝和中國(guó)兒藝公演。其中，僅中國(guó)兒藝一家就上演了161場(chǎng)。那時(shí)，我很少看兒童劇。可是“享受艱難”這四個(gè)字，一下子就把我吸引住了。我想，這是一個(gè)多么新鮮而又可貴的命題。這位編劇真是與眾不同。一打聽(tīng)才知道，此人就是中國(guó)兒藝的新任院長(zhǎng)。至今，我雖然沒(méi)有看過(guò)這個(gè)戲的演出，但我仔細(xì)閱讀過(guò)這個(gè)戲的劇本。我認(rèn)為，這在逸冰同志的兒童劇中，是一個(gè)代表作。后來(lái)，我看的兒童劇多了，經(jīng)常參加研討會(huì)，才有緣認(rèn)識(shí)了逸冰同志，并逐漸成為熟識(shí)的朋友。回想起來(lái)，這些年與他的交往主要是在研討會(huì)上。每當(dāng)開(kāi)會(huì)，有他出席，總會(huì)帶來(lái)一片活躍的氣氛。他是公認(rèn)的“演說(shuō)家”，從來(lái)都是即興發(fā)言而又條理清晰，繪聲繪色，褒貶得當(dāng)，新意頻出。

逸冰同志不止寫(xiě)兒童劇、話劇，60集電視劇《東周列國(guó)》（3人合寫(xiě)）、26集電視劇《爸爸媽媽是老外》、大型動(dòng)畫(huà)片《小卓瑪》（獨(dú)自編劇）、《小鯉魚(yú)歷險(xiǎn)記》（總編劇）以及歌劇《護(hù)花神》、音樂(lè)劇《香格里拉》等劇作，均是出自他的筆下。至于藝術(shù)評(píng)論文章，凡是話劇、兒童劇、戲曲、歌劇、音樂(lè)劇、舞劇、舞蹈、滑稽戲以及導(dǎo)、表演藝術(shù)，他均有所涉獵。總之，逸冰同志是一位關(guān)注現(xiàn)實(shí)，矚目未來(lái)，勇于思考，不斷創(chuàng)新的多產(chǎn)作家。

此前，逸冰同志曾出過(guò)兩本書(shū)。一本是1994年由現(xiàn)代出版社出版的《歐陽(yáng)逸冰劇作選》，收入7部劇本及兩篇論文；另一本是2012年由語(yǔ)文出版社出版的《歐陽(yáng)逸冰藝術(shù)評(píng)論集：戲劇與動(dòng)畫(huà)》，收入文藝評(píng)論48篇。這次由廣西師范大學(xué)出版社出版的新書(shū)《我們?cè)?jīng)這樣走過(guò)——?dú)W陽(yáng)逸冰戲劇評(píng)論及劇作選》，共收入戲劇評(píng)論70余篇，劇本5部。這是他藝術(shù)創(chuàng)作道路上的又一座里程碑。

關(guān)于這本書(shū)，我只說(shuō)幾點(diǎn)突出的印象。在《我們?cè)?jīng)這樣走過(guò)——談話劇〈紅旗渠〉》一文中，逸冰同志面對(duì)這部贊美產(chǎn)生于“三面紅旗”時(shí)期的紅旗渠水利工程的劇作，并沒(méi)有因?yàn)闀r(shí)代背景而將其貶損，恰恰相反，卻勇敢地贊揚(yáng)了它“凝聚的是人民的愿望和人民的拼死的奮斗”。理由很簡(jiǎn)單：此渠未建之前，當(dāng)?shù)乩习傩找簧幌慈啬槪撼錾⒔Y(jié)婚、死亡。這是何等悲苦而又無(wú)奈的生存環(huán)境。因此，才有了這一偉大工程，55萬(wàn)人自帶工具和干糧，拉著大車(chē)，推著小車(chē)上工地；用時(shí)10年，削平山頭1250個(gè)，架設(shè)渡槽152座，鑿?fù)ㄋ淼?11條，挖砌土石1515萬(wàn)方，建成渠長(zhǎng)70.6公里，重傷256人，犧牲189人。真可謂為子孫萬(wàn)代造福，驚天地，泣鬼神！盡管是60年前的往事，盡管還有不同的評(píng)價(jià)和爭(zhēng)論，但是劇作家有自己的判斷，就敢于將它入戲。為此，逸冰同志認(rèn)為這部話劇“思辨審慎，雕鑿犀利”，并得出了一個(gè)結(jié)論：“杰出的劇作家、藝術(shù)家必須具有思想家的目光。”在劇評(píng)《向中國(guó)戲曲美學(xué)的一次致敬之舉——看話劇〈徽商傳奇〉》中，逸冰同志評(píng)的是話劇，重點(diǎn)闡釋的卻是這部話劇向中國(guó)戲曲學(xué)習(xí)的經(jīng)驗(yàn)。這不是一句空話，他對(duì)這戲評(píng)得很細(xì)，很有見(jiàn)地，認(rèn)為，“‘船’成了全劇意境之‘象’。”在表現(xiàn)男女主角的愛(ài)情時(shí)，既是話劇的表演，又是戲曲生、旦演員的表演，并運(yùn)用歌隊(duì)民謠伴唱：“兩片磨兒天生就，分不出彼此薄與厚……”這種借鑒戲曲手法的強(qiáng)化與烘托，是應(yīng)該予以肯定的。還有一篇《李寶群現(xiàn)實(shí)主義戲劇創(chuàng)作中的三個(gè)臺(tái)階》，是逸冰同志長(zhǎng)期跟蹤研究李寶群話劇創(chuàng)作實(shí)踐的成果。他將話劇《父親》《矸子山的男人女人》《長(zhǎng)夜》比喻為李寶群創(chuàng)作的“三個(gè)躍升臺(tái)階”。在一一剖析三個(gè)戲的共同優(yōu)長(zhǎng)和個(gè)別遺憾之后，明確地認(rèn)為“《長(zhǎng)夜》是李寶群現(xiàn)實(shí)主義戲劇創(chuàng)作的制高點(diǎn)”。這種朋友之間推心置腹的學(xué)術(shù)切磋，是相當(dāng)動(dòng)人的。

該書(shū)收入了5個(gè)劇本，其中，兒童劇《那山有片粉色的云》讓我們看到了黔西北山區(qū)一群留守兒童的生存現(xiàn)狀：貧窮、閉塞、孤獨(dú)、失愛(ài)，終年見(jiàn)不到父母，加之不法者乘虛而入，設(shè)置陷阱……劇作的追求很明顯，是要把一片片“粉色的云”——人間大愛(ài)，引向那些被遺忘的角落。讀這個(gè)劇本，我格外地激動(dòng)，因?yàn)樗屛蚁肫鹑昵埃以ど线^(guò)那片寂寞的土地，在已經(jīng)謝了花的“三百里杜鵑”樹(shù)叢里，也曾見(jiàn)過(guò)那些忽閃著大眼睛的放羊的孩子……

為什么逸冰同志能夠?qū)懗鲞@么多反映當(dāng)前現(xiàn)實(shí)生活的優(yōu)秀兒童劇？我認(rèn)為他有很多優(yōu)勢(shì)。一是他心中有大愛(ài)。他之所以癡迷于兒童戲劇創(chuàng)作，是因?yàn)樗麗?ài)兒童，在他們身上，發(fā)現(xiàn)了許多人類(lèi)情感中最純潔最美好的東西；他已77歲，依然自費(fèi)深入到貴州山地，爬坡下谷，訪問(wèn)一個(gè)個(gè)散居的留守兒童，和他們的家長(zhǎng)傾心交談。二是他曾長(zhǎng)期從事教育工作，熟知少年兒童的年齡特征，思維方式，寫(xiě)來(lái)得心應(yīng)手。三是他在劇院擔(dān)任編劇25年，其中，最后5年擔(dān)任中國(guó)兒藝院長(zhǎng)，深諳兒童戲劇創(chuàng)作的規(guī)律、兒童劇導(dǎo)表演藝術(shù)的特征、劇目生產(chǎn)的流程，以及種種可能出現(xiàn)的偏差。四是勤奮，讀書(shū)多，勤于思考，研究問(wèn)題不怕吃苦，樂(lè)于尋找不同的思維角度和方式。五是他在創(chuàng)作與評(píng)論間“兩面作戰(zhàn)”，懂得創(chuàng)作的底里，評(píng)論別人的作品便不會(huì)粗暴，也較少隔靴搔癢；而評(píng)論他人的作品多了，眼界開(kāi)闊了，更有益于自己的創(chuàng)作。

值得關(guān)注的是，逸冰同志近些年來(lái)，側(cè)重于戲劇評(píng)論，其辨析、思維、表達(dá)、視角、引證……得到了大家一致的贊賞。我們期待他在戲劇評(píng)論領(lǐng)域有更多的建樹(shù)。但是，就我個(gè)人而言，仍盼望他能繼續(xù)發(fā)揮優(yōu)勢(shì)，多寫(xiě)一些兒童劇。