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    中國作家協(xié)會(huì)主管

    古德溫與杰克·倫敦的《荒野的呼喚》
    來源:文匯報(bào) | 葉揚(yáng)  2019年12月21日08:31

    文學(xué)的“經(jīng)典化”需要經(jīng)過時(shí)間長河的過濾、過濾和沉淀。十九世紀(jì)美國詩人朗費(fèi)羅生前聲名如日中天,在歐洲被視作美國詩壇魁首,身后卻很快跌出大詩人的排行榜,從此一蹶不振。杰克·倫敦生前也是聲名赫赫,但在英年早逝后,卻遭到攻擊、貶低,被學(xué)界忽視了將近半個(gè)世紀(jì)之久。納博科夫1957年問世的小說《普寧》里,在美國大學(xué)教俄文的主角跑進(jìn)一家書店,想要買一本“著名的美國作家杰克·倫敦的著名作品”《馬丁·伊登》,店里卻無人知曉。普寧想起以前在俄國,男女老少幾乎人人都讀過倫敦的作品,而且一讀再讀,頗為感慨。普寧的感慨,正是納博科夫本人的心聲。不過,進(jìn)入上世紀(jì)下半葉之后,倫敦漸漸重新得到學(xué)界的重視,回到了經(jīng)典作家的行列,由批評(píng)界權(quán)威人士主持的《美國叢書》,在1982年出版了一部精心編輯的兩卷本倫敦作品集,就是一個(gè)重要標(biāo)志。

    1903年六七月間,倫敦的中篇小說《荒野的呼喚》在當(dāng)時(shí)還是周刊的《星期六晚郵報(bào)》分四期連載發(fā)表,作家先前也將稿子寄給了麥克米倫公司總裁布雷特。布雷特不愧是一代出版大家,慧眼識(shí)英雄,出資兩千美元(相當(dāng)于今日將近六萬美元)買下作品的全部版權(quán),做成了公司史上最成功的一筆交易,此書在八月出版后,從未絕版,即使在作者被學(xué)界束之高閣的那段時(shí)間,也還是暢銷的少年讀物。

    歐美文學(xué)史上,以擬人化的動(dòng)物為主角的作品,從古希臘的伊索寓言到中世紀(jì)法國的狐貍列那傳奇,都是先例。比較晚近的,是英國作家吉卜林的《叢林奇譚》里那幾個(gè)以動(dòng)物為主角的短篇。倫敦在寫作這部作品時(shí),在短篇小說方面已經(jīng)頗有創(chuàng)獲,贏得“美國吉卜林”的美譽(yù),不過即使有吉卜林占先,《荒野的呼喚》還是算得現(xiàn)代小說同類作品中的一座里程碑。日本作家夏目漱石的《本座乃貓》,要三年之后才問世;弗吉尼亞·伍爾夫以英國詩人勃朗寧夫人蓄養(yǎng)的獚犬為主角的中篇小說《弗勒西正傳》,三十年后才出版。倫敦廿一歲那年,在阿拉斯加育空地區(qū)出生入死的經(jīng)歷,為這部小說的背景積累了豐富的原材料。他早年如饑似渴地博覽諸家,轉(zhuǎn)益多師,在這部作品中處處有跡可尋。巴克身上,有尼采筆下“超人”的影子,巴克成長的經(jīng)歷,就是達(dá)爾文“適者生存”的叢林法則活生生的例子,不過它由犬成狼,與進(jìn)化論逆向而行。作者使用第三人稱的全知敘事方法,但常以巴克的視角“狗眼看世界”,從近距離描述它的心理狀態(tài),這得益于作者熟讀從司湯達(dá)、福樓拜到左拉的法國小說。他那種洋溢著陽剛之氣的文字風(fēng)格,對(duì)于后輩一些性格相近的美國作家,從海明威到凱魯亞克,都有深遠(yuǎn)的影響。

    布雷特為這部小說的初版本作了精美的包裝,聘請(qǐng)兩位青年畫家為之作了十幅彩色插圖,印行了一萬冊,很快銷售一空。上面這幅插圖里,小說的主角巴克即將在棍棒下領(lǐng)教到慘痛的教訓(xùn)。畫家古德溫 (Philip R.Goodwin,1881-1935)出道極早,十一歲就有繪畫作品被著名的雜志采用。他先在羅得島設(shè)計(jì)學(xué)院和紐約藝術(shù)學(xué)生聯(lián)盟習(xí)藝,后來轉(zhuǎn)到費(fèi)城的德雷塞爾科學(xué)工藝學(xué)院,師從以自編自繪的少兒讀物馳名的插圖家霍華德·派爾。他受聘創(chuàng)作這些插圖時(shí),年僅廿二歲。日后他的作品,大多以野生動(dòng)物、捕魚打獵及戶外生活為題材。

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