杜近芳近照 和衛(wèi)攝/光明圖片

87歲的她，師承王瑤卿、梅蘭芳，兼收并蓄形成了自己獨(dú)樹(shù)一幟的表演特色和流派風(fēng)格，首創(chuàng)女性京劇旦角的科學(xué)發(fā)聲方法。她曾多次代表祖國(guó)出訪世界各地，傳播中國(guó)文化，國(guó)內(nèi)戲迷稱(chēng)她為“小梅蘭芳”，外國(guó)觀眾則稱(chēng)她為“東方皇后”。

“忽聽(tīng)得堂上一聲喊，來(lái)了我這忠心報(bào)國(guó)謝瑤環(huán)……”電視機(jī)里，巾幗謝瑤環(huán)伴隨著急管繁弦上場(chǎng)，電視機(jī)前，杜近芳聚精會(huì)神地看著自己學(xué)生的演出。茶幾上靜靜地放著一本剛剛由人民出版社出版的《杜近芳口述實(shí)錄》。

這本30萬(wàn)字的回憶錄，由杜近芳口述，我和青年學(xué)者張正貴采訪記錄，書(shū)中收錄了杜正芳從藝各個(gè)時(shí)期的200張珍貴照片。杜近芳?xì)v時(shí)五年完成這本回憶錄，就是要把前輩傳給她的藝術(shù)的、人生的經(jīng)驗(yàn)留下來(lái)、傳下去，希望有益于熱愛(ài)京劇藝術(shù)的青年演員們。

出生于1932年的杜近芳，1945年開(kāi)始師從京劇界“通天教主”王瑤卿和梅蘭芳藝術(shù)聲腔的主要?jiǎng)?chuàng)作者王少卿學(xué)藝，后拜京劇大師梅蘭芳為師。新中國(guó)成立后，她加入國(guó)家京劇院（原中國(guó)京劇院），長(zhǎng)期與葉盛蘭、李少春、袁世海同臺(tái)合作，世稱(chēng)“李、袁、葉、杜”四大頭牌。她深得“王派”“梅派”藝術(shù)精髓，特別是她古典美與現(xiàn)代美相結(jié)合的藝術(shù)氣質(zhì)，大大提升和拓展了京劇旦行的表現(xiàn)力與藝術(shù)內(nèi)涵，形成了獨(dú)樹(shù)一幟的藝術(shù)特色與風(fēng)格，使京劇旦行表演步入了新的藝術(shù)境界，也為自己贏得了“小梅蘭芳”的稱(chēng)號(hào)。

杜近芳對(duì)京劇藝術(shù)的“拼”，在京劇界是公認(rèn)的。幾年前，為了幫學(xué)生復(fù)排《白蛇傳》，有近半個(gè)月的時(shí)間，她幾乎每天都泡在排練廳里。“注意情緒的準(zhǔn)確性，白素貞對(duì)許仙是怨大于恨。”“劍耍得不對(duì)，轉(zhuǎn)身還要接一個(gè)鷂子翻身，來(lái)，我來(lái)。”說(shuō)到激動(dòng)之處，杜近芳親自下場(chǎng)，手握單劍，踏步立腰，劍花翻飛處，哪里能看得出這是位80多歲、抱恙在身的老人。那時(shí)的她，腳腫得需要穿上特制的大號(hào)布鞋，可為了教學(xué)生，她每次都連說(shuō)帶舞。

拼命的杜近芳，幾乎把自己的一切時(shí)間都獻(xiàn)給了京劇藝術(shù)。幾十年來(lái)，她沒(méi)有留過(guò)長(zhǎng)發(fā)。“小時(shí)候我偷偷瞞著家人，躲屋里把自己的辮子給絞了。長(zhǎng)頭發(fā)梳洗起來(lái)多浪費(fèi)時(shí)間呀，有這個(gè)時(shí)間，能多背兩出戲。”工作后，每逢節(jié)假日，她都會(huì)在門(mén)上貼條并放兩份禮金于門(mén)前，上寫(xiě)“家中無(wú)人，來(lái)人留言，若有紅白喜事請(qǐng)自取”，為的就是將應(yīng)酬的時(shí)間省下來(lái)練功排戲。隨團(tuán)出國(guó)演出，夜里睡覺(jué)，她甚至都在夢(mèng)游練功。“和我住一屋的演員控訴我半夜起來(lái)踢腿、練功，折騰了半宿，可把她給嚇壞了。”談起往事，杜近芳哈哈大笑，“我自己可是一點(diǎn)都不知道。”

為了京劇藝術(shù)，她學(xué)戲拼，演戲拼，排戲拼。為了創(chuàng)作出一部好戲，杜近芳總是廢寢忘食。創(chuàng)作京劇《謝瑤環(huán)》時(shí)，為了深入分析劇本，她把自己關(guān)在房里整七日，將劇本一頁(yè)一頁(yè)地拆開(kāi)沿著墻壁貼了八圈。

杜近芳雖師從王、梅二師，學(xué)戲卻從不囿于流派，而是兼及尚、程、荀、筱等旦角各派，更旁及生、凈、丑等各行當(dāng)。踩過(guò)蹺、學(xué)過(guò)各種跟頭，還練過(guò)花臉的髯口功、丑行的軸桿功。“我踩著蹺走在大街上，看到路中間有塊磚頭，我一個(gè)虎跳就過(guò)去了。”說(shuō)到這兒，杜近芳莞爾一笑。

王瑤卿、梅蘭芳二位先生教杜近芳學(xué)戲，都有一個(gè)要求：學(xué)源不學(xué)流。在杜近芳看來(lái)，“源”一方面指京劇各行的基本功，另一方面指創(chuàng)作的源頭，即懂得分析戲情戲理，學(xué)會(huì)塑造人物的方法和創(chuàng)作思想。她說(shuō)，看一部戲的時(shí)候，要分析思考，藝術(shù)家是怎么創(chuàng)造角色的，為什么這么創(chuàng)造？有哪些好東西可以為我所用？創(chuàng)演一部戲之前，要先把戲中故事的來(lái)龍去脈弄清楚，知道它的朝代、年代、政治歷史背景，人物形象的年齡、家庭、性格、身份、受教育程度等，知道了這些源頭，才能明白人物該如何打扮穿戴，唱念做打該如何安排運(yùn)用。正因?yàn)橛羞@樣的思考，杜近芳才能塑造出大量鮮活生動(dòng)、感人至深的女性藝術(shù)形象，如忠心報(bào)國(guó)的謝瑤環(huán)、純真俊美的祝英臺(tái)、愛(ài)國(guó)剛烈的李香君、亦人亦妖的白素貞等，千人多面，深入人心。

“創(chuàng)作是中心任務(wù)，作品是立身之本。藝術(shù)創(chuàng)作需要付出長(zhǎng)久的耐力、毅力、努力，時(shí)至今日，我的創(chuàng)作熱情未減一分。”杜近芳說(shuō)。1958年2月，中國(guó)京劇院創(chuàng)演京劇現(xiàn)代戲《白毛女》，杜近芳飾演喜兒，李少春飾演楊白勞，袁世海飾演黃世仁，葉盛蘭飾演王大春，杜近芳和演員們吃饅頭，喝白開(kāi)水，排累了就地臥倒休息。只花了十天的時(shí)間，就完成了這部戲的排演，演出轟動(dòng)了當(dāng)時(shí)的文藝界。僅1958年一年，杜近芳在完成各項(xiàng)演出任務(wù)的同時(shí)，還創(chuàng)作了五臺(tái)新劇目：兩臺(tái)京劇現(xiàn)代戲——《白毛女》《林海雪原》，兩臺(tái)古典名著改編劇——由歐陽(yáng)予倩改編創(chuàng)作的京劇《桃花扇》、由田漢改編創(chuàng)作的京劇《西廂記》，以及一臺(tái)傳統(tǒng)劇目改編劇《桃花村》。

在長(zhǎng)達(dá)70年的藝術(shù)生涯中，杜近芳不但繼承了王瑤卿、梅蘭芳兩位大師的衣缽，整理演出了《十三妹》《金水橋》《穆柯寨》《梁紅玉》《木蘭從軍》《廉錦風(fēng)》《嫦娥奔月》《霸王別姬》《宇宙鋒》《穆桂英掛帥》，還與葉盛蘭、李少春、袁世海等藝術(shù)家同臺(tái)合作，創(chuàng)演了《白蛇傳》《謝瑤環(huán)》《柳蔭記》《桃花扇》《玉簪記》《蝴蝶杯》《佘賽花》《桃花村》《白毛女》《紅色娘子軍》等幾十出新編歷史京劇和現(xiàn)代戲，成為新中國(guó)創(chuàng)演新劇目最多的京劇藝術(shù)家之一。

這一年來(lái)，杜近芳身體不太好，可也一直沒(méi)閑著，她總在想還能為京劇藝術(shù)做點(diǎn)什么。除了整理出版回憶錄，這幾年，她還收了四個(gè)80后、90后學(xué)生，她說(shuō)，要教她們直到教不動(dòng)為止。

（作者：陸 蕾，系《杜近芳口述實(shí)錄》作者之一）