12月9日下午，第十六屆“上譯”杯翻譯競賽頒獎典禮在華東師范大學外語學院舉行。翻譯競賽始創(chuàng)于2004年，由上海翻譯家協(xié)會與上海譯文出版社《外國文藝》聯(lián)合發(fā)起，旨在推進我國翻譯事業(yè)發(fā)展，發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)更多翻譯新人。翻譯競賽曾先后冠名為“CASIO”杯、“滬江”杯。今年是翻譯競賽的第16年，為保持賽事穩(wěn)定性，今年起，翻譯競賽更名為“上譯”杯翻譯競賽。

女性參賽者高達八成，自由譯者已經(jīng)成為翻譯隊伍中的主力軍

本屆競賽英語組原文選自美國著名作家、文學評論家艾略特?溫伯格的散文集《漩渦》。據(jù)上海譯文出版社副總編、《外國文藝》雜志主編黃昱寧現(xiàn)場介紹，這部散文集主要收錄了溫伯格的文學散文、人物傳記以及對中國文學的評論，題材包羅宇宙萬象，行文犀利從容、幽默風趣。選文評述了美國詩人查爾斯?雷茲尼科夫的生平與創(chuàng)作。雷茲尼科夫于1894年生于紐約布魯克林，這位一生從未離開過美國的詩人在世時的大部分詩集都是自費出版，詩歌主題多關(guān)乎猶太人、美國和城市，他與另外兩位詩人共同創(chuàng)立了“客觀主義”詩歌流派。盡管雷茲尼科夫一生幾乎都籍籍無名，但他完美精湛的詩藝得到了后世詩歌界的承認。

英語組獲獎選手領(lǐng)獎。本文圖片 上海譯文出版社提供

法文組原文選自法國十九世紀女作家，著名的沙龍女主人康斯坦絲?德?薩爾姆夫人的《二十四小時之書》。這部書信體小說匿名出版于1824年，后收入薩爾姆夫人全集，2007年由腓比斯出版社重新單獨出版，是薩爾姆夫人唯一一部小說。小說由四十四封書簡構(gòu)成，講述了一個女人音樂會散場之后，因未婚夫不辭而別產(chǎn)生猜忌，墜入不眠之夜，于是一氣呵成給他寫了44封信，信中充滿了焦慮、不安，以及由嫉妒引發(fā)的想象。競賽原文選自小說的開頭，通過這一部分，讀者已經(jīng)能對作品的整體風格感同身受。

翻譯競賽截稿后，來自全國乃至世界各地的稿件如期而至，共有1342人參賽。經(jīng)過評選，最終41位選手獲獎，兩個語組一等獎均空缺。

從選手們的性別來看，女性依然是絕對主力，占參賽選手的80%。年齡分布上，“90后”選手是中流砥柱，所占比例超七成，其次是“80后”和“70后”選手，“00后”的翻譯新秀數(shù)量穩(wěn)步增長，有近80人。從選手的職業(yè)身份來看，高校學生仍為參賽的一大群體，其次分別為教育工作者、自由職業(yè)者、職業(yè)譯者，以及來自政府部門、文化產(chǎn)業(yè)、醫(yī)療、金融等多個領(lǐng)域的選手。從參賽地區(qū)來看，國內(nèi)上海的選手數(shù)量最多，共200余人，其次為安徽和江蘇兩省，港澳臺地區(qū)亦有10余位選手參賽，海外有來自美國、英國、加拿大、日本等國的近30份稿件。從獲獎的情況來看，自由譯者已經(jīng)成為翻譯隊伍中的主力軍。在獲獎的41名選手中共有9位為自由譯者，占據(jù)近四分之一的席位。與往屆相比，上海本地獲獎選手也明顯增加。

嘉賓、評委及獲獎選手合影。

堅守翻譯原則，讓讀者做自己的福爾摩斯

頒獎儀式后，英語組獲獎代表汪淑慧講述了她與“上譯”杯翻譯競賽的獨特緣分。她說：“從臺下走到臺上，對我個人來說是個很漫長的過程，算起來，離我首次參加這個比賽大約有十幾個年頭了。剛開始的幾屆，因為自己的能力限制，雖然比賽不收費，但我也實在沒有辦法提交自己的譯文。在我參加過的幾屆中，我很幸運地在2009年和2010年，分別獲得過第六屆和第七屆英語組的優(yōu)勝獎。”

談及翻譯心得，汪淑慧說：“大家的翻譯背后都有自己的翻譯原則在作指導，而我談及此，第一反應脫口而出的，還是嚴復的‘三字經(jīng)’：‘信’、‘達’、‘雅’，這是我學習翻譯課時接觸的第一個翻譯原則。但我更多執(zhí)行他的前兩個要求‘信’和‘達’，作者想表達什么，就盡量替他說什么，有時‘達’我也刻意地不去做到，如果作者就是要含糊其辭呢？至于‘雅’，如果作者就是想要‘俗’，那‘雅’也不能做。我個人理解的翻譯就如同進入一個犯罪現(xiàn)場，真實地還原現(xiàn)場，盡量不增不減，讓讀者做自己的福爾摩斯。”

法語組獲獎選手領(lǐng)獎。

上海翻譯家協(xié)會副會長，華東師范大學外語學院院長袁筱一作為法語組評委代表，對本次比賽的法語組參賽作品進行點評，并帶來“譯可譯，非常譯”的翻譯講座。講座中她談到：“我們在進行文學翻譯時需要考慮很多因素，從文學翻譯的角度上說，文學翻譯是無定本的，沒有一種翻譯一定是最好的，永遠會有人進行重譯。當你走上這條道路時不用害怕，你只是眾多翻譯可能方案中的一個。”

沒有一種絕對的標準并不意味著翻譯沒有原則。對此，袁筱一分享了一件自己在翻譯上的軼事。“2018年時，我曾翻譯過蕾拉?斯利瑪尼《溫柔之歌》，這部譯作獲得了當年的傅雷翻譯獎。當時，斯利瑪尼本人來到中國，在我們二人還未見面之前，有很多人開玩笑地對她說，這個譯文翻譯的比你寫的還要好，后來斯利瑪尼對我說，他們都說你譯的非常好，比我寫的還要好。我對她說，如果是這樣的話，這是我翻譯的失敗，而不是翻譯的成功。這件事當然只是個笑話，當中有很多誤傳的成分，但實際上，我們在翻譯時要考慮到一個非常重要的因素：之所以翻譯是翻譯，而不是原創(chuàng)，是因為它有它自身的原則。”她笑談道。

“譯者要忠實，忠實的程度也同原文的空間有關(guān)。一千個讀者眼中有一千個莎士比亞，這句話可能是成立的，這與莎士比亞作品給人的空間有關(guān)。作為一個合格的譯者，他要了解整個的寫作背景、原作的文體、所有的寫作相關(guān)，這些都是幫助譯者切入和構(gòu)筑原文的重要因素。” 她說。

袁筱一引入了一個重要概念：譯者的立場，她說“不同的譯者有不同的選擇，在收到的所有參賽譯文中，參賽者對同一篇原文的翻譯都顯現(xiàn)出了不同立場，無論是在詞匯、句式還是在特定的表達上都有體現(xiàn)。但了解原作是譯者必須要做的，如果對原作不能很好把握，那就是譯者隨心所欲的創(chuàng)造。對于文學翻譯來說，翻譯后的作品也不能丟失其文學性，文章的意向、節(jié)奏、文本的氣勢，文體的一貫性都是重要的考察標準，從譯者的角度，有沒有對異于漢語的某些元素加以維護，也是一個考量方面。”

該活動由上海市文學藝術(shù)界聯(lián)合會、上海世紀出版（集團）有限公司聯(lián)合主辦，上海翻譯家協(xié)會、上海譯文出版社《外國文藝》雜志承辦，卡西歐（中國）貿(mào)易有限公司協(xié)辦。