《美麗人生》劇照

吉慶街、漢正街、竹床陣、鹵鴨脖……由武漢京劇院創(chuàng)演的現(xiàn)代京劇、漢口女人三部曲《生活秀》 《水上燈》 《美麗人生》近日在北京清華大學(xué)上演，把濃郁的平民氣息、生活質(zhì)感、武漢風(fēng)味呈現(xiàn)于首都舞臺。

《生活秀》根據(jù)作家池莉同名小說改編，由楊小青導(dǎo)演，創(chuàng)作于2008年； 《水上燈》 《美麗人生》根據(jù)作家方方小說《水在時間之下》 《萬箭穿心》改編，分別由張曼君、王筱頔導(dǎo)演，創(chuàng)作于2011年和2015年。三部作品的主人公由兩獲“梅花獎”的京劇表演藝術(shù)家劉子微扮演，塑造了改革開放初期吉慶街上的女性創(chuàng)業(yè)者來雙揚(yáng)、上世紀(jì)二三十年代的漢劇女藝人楊水滴、新世紀(jì)漢正街上的“女扁擔(dān)”李美麗三個鮮明的女性形象。

在故事敘述和人物塑造上，來雙揚(yáng)面對離異、下崗、弟弟染上毒癮，賴以生存的老街拆遷、開發(fā)商正是心上人等生活坎坷，以“自己是自己的船，自己是自己的帆，自己是自己的河，舵靠自己扳”的生活智慧、創(chuàng)業(yè)精神，從鴨脖店女老板成長為全國鴨脖連鎖店創(chuàng)始人，同時守護(hù)了吉慶街的古老風(fēng)貌，并為其帶來時尚新生；楊水滴在襁褓中因“克死爹娘”而遭兄長遺棄，被“下水人”楊二堂收養(yǎng)后，又因楊水滴家人作惡養(yǎng)父橫死，她為報仇苦練漢劇技藝，成為一代名伶“水上燈” ，最終舍棄一己悲歡離合，為民族大義作出艱難的選擇；漢正街“女扁擔(dān)”李美麗以雙肩擔(dān)起全家生計，兒子學(xué)業(yè)有成，卻因怨恨她早年逼死父親而將她趕出家門，她已走向年邁，一度有輕生之念，卻以“各人的擔(dān)子各人扛”的信念重回漢正街，挑起自己的“美麗人生” 。盡管時代不同、身份不同，但主人公都秉持堅韌、獨(dú)立的女性意識，以一己之力不斷拓展生存的邊界，永不向困厄低頭，賦予了三部作品在價值取向上的現(xiàn)代意義；一以貫之地以小人物為表現(xiàn)對象，為京劇注入當(dāng)代市民文化、平民精神，令不熟悉京劇的觀眾在這門傳統(tǒng)藝術(shù)中看到熟悉的生活圖景、體味到與人物的息息相通。

在表現(xiàn)手法上，三部作品呈現(xiàn)了京劇人不同階段對“現(xiàn)代”的探索。 《生活秀》以“京歌體”設(shè)計唱腔，并融入重唱、疊唱、伴唱等傳統(tǒng)戲中沒有的形式，將大排檔、廣場舞、酒吧等富于時代氣息的元素融入舞臺，同時化用京劇程式設(shè)計“板凳舞” ，表現(xiàn)吉慶街夜市的紅火； 《水上燈》以“兩下鍋”的形式將漢劇、京劇兩個具有源流關(guān)系的劇種并呈于舞臺，以“臺上臺”“戲中戲”完成兩者在唱腔和表演上的自然銜接，同時以懸疑、倒敘、閃回等文學(xué)影視手法賦予劇目現(xiàn)代敘事節(jié)奏； 《美麗人生》采用極簡布景和象征手法，借鑒音樂劇表現(xiàn)形式，引入歌隊擔(dān)當(dāng)敘事、表達(dá)內(nèi)心、營造環(huán)境等多重功能，非主要人物均由“面具人”扮演、選擇性地對情節(jié)作片段式呈現(xiàn)，寫意地突出表達(dá)了人的生存境遇和內(nèi)心選擇。

“武漢京劇院是很早排演現(xiàn)代戲的，傳統(tǒng)京劇戲迷可能覺得我們步子邁得大，但相信年輕人會喜歡。 ”武漢京劇院院長劉子微表示，這三部作品是武漢京劇院近十年來對傳統(tǒng)京劇的現(xiàn)代生存不輟思考的成果。“我們不是北京、天津、上海等京劇重鎮(zhèn)，希望武漢京劇能排出自己的特色，這三部戲講述的都是漢口的人和事，希望能引起觀眾的興趣，尤其是讓不太懂京劇的年輕人看了之后能夠喜歡、能夠持續(xù)地走進(jìn)劇場。 ”

同時，這三部戲也是劉子微作為京劇表演藝術(shù)家以自身及地方優(yōu)勢“盤活”京劇的藝術(shù)實(shí)踐。“我離開過京劇舞臺，演現(xiàn)代戲可能有一些積累。我又是漢劇子弟，漢劇比京劇唱得還好，把作家方方寫漢劇女藝人的小說改編成京劇，以‘兩下鍋’的形式呈現(xiàn)，會讓觀眾覺得新穎。 ”劉子微還表示，創(chuàng)演《美麗人生》時，自己的生活歷程和心理狀態(tài)恰好和主人公形成了映射，所以演繹這個人物非常投入，“主人公在小說中名叫李寶莉，我們把她的名字改成李美麗，希望能把她的美麗人生——我的人生展現(xiàn)在舞臺上” 。

談及京劇現(xiàn)代戲探索，劉子微感嘆：“這些年中國的變化太大了， 2008年創(chuàng)排的《生活秀》 ，在今天很多臺詞都顯得有些落伍。 ”她表示，現(xiàn)在全國各地的戲曲院團(tuán)排演了很多現(xiàn)代戲，武漢京劇院還將繼續(xù)嘗試不同的樣式，在京劇現(xiàn)代戲的創(chuàng)演中不斷創(chuàng)新。