清音會(huì)現(xiàn)場(chǎng)會(huì)穿插京劇聲腔板式的講解。 （演出方供圖）

“王珮瑜京劇清音會(huì)”將于12月16日在上海大劇院上演，這將是其全國(guó)巡演的收官之站。從今年8月31日在北京國(guó)家大劇院的首場(chǎng)演出，歷經(jīng)廣州、深圳、南京、杭州、長(zhǎng)沙、武漢多個(gè)城市，她最終回歸自己藝術(shù)道路開(kāi)始的地方——上海。延續(xù)此前的做法，王珮瑜在收官站將以“清音會(huì)+彈幕直播”的演出方式，用古典的皮黃雅韻對(duì)接現(xiàn)代的二次元文化，配合動(dòng)漫、講座等一系列京劇推廣普及產(chǎn)品，打造演藝新生態(tài)。

說(shuō)起清音會(huì)，這個(gè)概念最早源自于清末的“清音桌”。所謂清音，即在茶肆沙龍中，演員不扮戲、不著戲服，清唱京劇選段。其魅力在于即興，演員會(huì)依照現(xiàn)場(chǎng)情況定制戲碼，在演唱時(shí)也從心所欲，往往最見(jiàn)一個(gè)演員對(duì)于唱腔的理解表達(dá)和獨(dú)特處理。而王珮瑜的“清音會(huì)”雖然脫胎于“清音桌”，但其展示的內(nèi)容應(yīng)和時(shí)代發(fā)展，豐富程度遠(yuǎn)超過(guò)往。舞臺(tái)上一桌一椅、長(zhǎng)衫樂(lè)隊(duì)、筆墨茶壺，是為清雅儀式感。而對(duì)于老生藝術(shù)發(fā)展史、京劇聲腔板式的講解，以及后臺(tái)老生演員扮戲過(guò)程的穿插直播，則全方位呈現(xiàn)京劇的臺(tái)前幕后。在演出全程，觀(guān)眾更可以通過(guò)手機(jī)發(fā)送彈幕，這些反饋都會(huì)實(shí)時(shí)投影在屏幕上。

今年以“清音會(huì)”形式所舉行的全國(guó)巡演八城九場(chǎng)的規(guī)模，比之流行音樂(lè)演唱會(huì)，恐怕不算大規(guī)模，可放在當(dāng)下的戲曲界，著實(shí)是大陣仗。從目前已經(jīng)演過(guò)的場(chǎng)次來(lái)看，無(wú)一不是票房告罄、現(xiàn)場(chǎng)氣氛熱烈。尤其是在今年9月1日，京劇清音會(huì)在北京國(guó)家大劇院落幕，千人劇場(chǎng)座無(wú)虛席，演到高潮時(shí)，全場(chǎng)觀(guān)眾與臺(tái)上演員一起合唱了京劇《空城計(jì)》中的《我正在城樓觀(guān)山景》，堪比流行歌手的演唱會(huì)，其熱烈程度足以令戲曲界驕傲。王珮瑜感慨：“1000位觀(guān)眾一起同臺(tái)上的演員互動(dòng)，這在以前想都不敢想。京劇不再是只有上一代人才喜好的藝術(shù)，而是能夠與當(dāng)下年輕人產(chǎn)生更多鏈接的藝術(shù)形式。”

作為戲曲公認(rèn)的“流量擔(dān)當(dāng)”，王珮瑜成功的秘訣一方面來(lái)自作為名角的演出實(shí)力與藝術(shù)水準(zhǔn)；另一方面更是她多年致力于向年輕人普及京劇文化，一點(diǎn)一滴扎實(shí)培育觀(guān)眾而來(lái)的市場(chǎng)號(hào)召力。

這也就是為什么，和當(dāng)下流行文化中“流量”爭(zhēng)議與盛贊齊飛的反饋不同，對(duì)于王珮瑜這個(gè)“流量擔(dān)當(dāng)”，不管是站在京劇門(mén)檻之外的人，還是處在行業(yè)最核心的從業(yè)者與專(zhuān)家，都給予不同程度的認(rèn)可與贊許。對(duì)于王珮瑜來(lái)說(shuō)，不管是上綜藝、出漫畫(huà)，還是倡導(dǎo)年輕人在劇場(chǎng)發(fā)彈幕，種種跨界、創(chuàng)新的背后，是對(duì)傳統(tǒng)“錙銖必較”并且始終如一的堅(jiān)守。正如王珮瑜所說(shuō)：“盡量讓京劇從業(yè)者來(lái)到相對(duì)顯眼的地方，讓大家看到。”顯眼了，才有向劇場(chǎng)“引流”的可能。