性感的爵士、熱辣的舞蹈、兩個(gè)美艷卻危險(xiǎn)的女人，一段離奇荒誕的故事……百老匯原版音樂(lè)劇《芝加哥》昨晚重返上海舞臺(tái)，這部經(jīng)典為觀眾再現(xiàn)了上世紀(jì)20年代美國(guó)社會(huì)的紙醉金迷和浮華表象下的狼藉與癲狂。

《芝加哥》改編自真實(shí)事件，1975年經(jīng)“音樂(lè)劇巨匠”鮑勃·福斯之手搬上舞臺(tái)。故事講述女舞者洛克茜·哈特和維爾瑪·凱利犯罪入獄后，在巧舌如簧的律師比利·弗林的幫助下，最終逃脫死刑并成為時(shí)代紅人的荒誕故事。劇中跌宕起伏的情節(jié)、性感冷艷的格調(diào)、妖嬈誘惑的舞姿，皆是看點(diǎn)。該劇曾在2004年登臺(tái)人民大會(huì)堂。2018年，在闊別14年后，這部經(jīng)典劇作由上海文廣演藝集團(tuán)引進(jìn)，并開(kāi)啟了首次中國(guó)巡演。

昨晚開(kāi)啟的第二輪巡演延續(xù)了去年的陣容。“甜心”卡門·比勒陀利烏斯與“御姐”薩曼莎·佩歐依舊聯(lián)袂出演兩大主角。飾演維爾瑪?shù)乃_曼莎·佩歐有著超過(guò)25年的職業(yè)生涯，她曾因出演該劇屢獲殊榮。而多才多藝的卡門·比勒陀利烏斯曾憑借音樂(lè)劇《音樂(lè)之聲》獲開(kāi)普敦之花戲劇獎(jiǎng)提名，在去年的《芝加哥》巡演中廣受好評(píng)。此外，本輪還有倫敦西區(qū)駐演版演員伊恩新晉加盟，作為一位集演員、編劇、制作人身份于一體的青年才俊，他曾在《芝加哥》西區(qū)特別音樂(lè)會(huì)中飾演比利·弗林，并活躍在影視劇領(lǐng)域，出演了多部英國(guó)廣播公司、英國(guó)電視臺(tái)和“網(wǎng)飛”的作品。

自問(wèn)世以來(lái)，音樂(lè)劇《芝加哥》便以強(qiáng)烈的表演風(fēng)格，收獲了超過(guò)50項(xiàng)重要獎(jiǎng)項(xiàng)，其中囊括六座托尼獎(jiǎng)，兩座奧利弗獎(jiǎng)，一座格萊美獎(jiǎng)，兩座英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)。時(shí)至今日，《芝加哥》已在全世界上演超過(guò)32500場(chǎng)，觀眾逾3100萬(wàn)，演出足跡遍布全球490多個(gè)城市。這部作品的影響力還蔓延至影壇。以百老匯音樂(lè)劇版為基礎(chǔ)改編的電影版《芝加哥》斬獲奧斯卡六項(xiàng)大獎(jiǎng)，打破了35年來(lái)歌舞片無(wú)緣奧斯卡最佳影片的局面。

有劇評(píng)人認(rèn)為，音樂(lè)劇《芝加哥》之所以能夠長(zhǎng)盛不衰、獨(dú)樹(shù)一幟，歸根結(jié)底在于其一針見(jiàn)血地刺破了一個(gè)時(shí)代的腐朽不堪，這也成為它最“致命”的魅力。當(dāng)大多數(shù)音樂(lè)劇仍單純“以歌舞為主、輔以簡(jiǎn)單劇情”時(shí)，《芝加哥》以創(chuàng)作者對(duì)社會(huì)的敏銳感知力，大膽開(kāi)啟了“諷刺現(xiàn)實(shí)社會(huì)，披露真實(shí)人性”的更深層次挖掘。它用淺顯易懂的方式，狠戾地剝開(kāi)人性虛假的華袍，將當(dāng)時(shí)社會(huì)“紙醉金迷、娛樂(lè)至死”的病態(tài)之相呈現(xiàn)在觀眾面前。

在《芝加哥》中，“綜藝秀”成為人生的隱喻。謀殺、出軌、暴力等帶有暗黑色彩的主題作為綜藝秀中的節(jié)目依次登場(chǎng)，以浮華的歌舞形式演繹出一個(gè)黑白顛倒的世界，普通看客將犯罪之人當(dāng)作娛樂(lè)明星追捧，司法的公正性、案件的真相被整個(gè)社會(huì)拋諸腦后。當(dāng)演出進(jìn)入尾聲，臺(tái)上的角色向觀眾嬉笑著說(shuō)出“感謝你們相信我們的無(wú)辜”，將黑色幽默發(fā)揮到極致，時(shí)至今日依舊能激發(fā)觀眾對(duì)社會(huì)的思考。