兒童劇《悲慘世界》 :讓小觀眾通過舞臺,走近文豪、走近經(jīng)典
兒童劇《悲慘世界》劇照
將世界經(jīng)典文學(xué)巨著搬上兒童劇舞臺,是中國福利會兒童藝術(shù)劇院近幾年來一直在嘗試和探索的。11月30日,該劇院新創(chuàng)劇目兒童劇《悲慘世界》 (編劇杜邨、總導(dǎo)演蔡金萍、導(dǎo)演張晶)在上海的中國福利會兒童藝術(shù)劇院馬蘭花劇場試演。這是中國福利會兒童藝術(shù)劇院2019年度的壓軸大戲,也是其開創(chuàng)的“經(jīng)典文藝作品兒童版系列”的第三部。
《悲慘世界》是法國文豪維克多·雨果的一部史詩般的作品,是一部反映尖銳的社會矛盾和人民痛苦命運的文學(xué)巨著。兒童劇《悲慘世界》從內(nèi)容上只取材了原著四分之一的內(nèi)容,主題凸顯了主人公冉阿讓的“誠實與坦蕩” ,劇中人物更是富有創(chuàng)意地將原作的人物化為了動物形象。
故事的開場是一個假面舞會,每個動物都戴著面具。這時,一匹狼出現(xiàn)了,它就是剛從苦役場越獄的冉阿讓。它面露兇狠之色,仿佛對這個世界充滿了仇恨,只有仁慈的大白鵝——米里哀主教接納了它。多年以后,小城蒙迪埃成了羊的天堂,市民們生活越來越快樂,因為他們有了一個令人愛戴的市長馬德蘭先生。而善良、柔弱、無助的母羊,一位單身媽媽芳汀把女兒科賽特寄養(yǎng)在了一個狐貍開的小旅店里,為了能夠在蒙迪埃城找到一份合適的工作,撫養(yǎng)科賽特。與此同時,警探沙威一直在追蹤逃犯冉阿讓。一個救贖與被救贖、誠實與坦蕩的故事就這樣在舞臺上演繹。
從孩童的視角詮釋人物
長篇小說《悲慘世界》是雨果最重要的作品之一,該作多次被改編演繹成影視作品。但兒童劇不需要過于凝重的主題,小觀眾們從中獲取的是他們在成長過程中需要養(yǎng)成的品格。該劇編劇杜邨選取了原著的一小部分,他在劇本中傳達給小觀眾的是人應(yīng)該具備的品質(zhì):誠實與坦蕩。雨果原作里的人物性格飽滿、經(jīng)歷坎坷,為了把這樣的人物化為孩子們能接受的人物,杜邨巧妙地利用孩子對動物的理解和感性的認知,將原作中的人物用動物來詮釋。比如:冉阿讓,一名從苦役場越獄的苦役犯,他滿臉都是兇狠之色,充滿戾氣,對這個世界充滿了仇恨,但受到主教感化之后,脫胎換骨成為一個人人敬重的好市長。編劇就把這樣的人物特質(zhì)轉(zhuǎn)化成了狼的形象,后來披著羊皮生活在羊的天堂(馬德蘭市)里,成為羊的領(lǐng)袖。原著中善良、柔弱、充滿悲劇色彩的芳汀,被轉(zhuǎn)化成了帶著小羊獨自生活的母羊。狡猾、市儈的德納第夫婦一家與狐貍的形象也是天衣無縫的貼切。這樣一來,一個個生動的動物形象將巨著《悲慘世界》變成了一個童話的世界,小觀眾能夠看懂、理解,并產(chǎn)生情感的共鳴、認知的升華。
用夸張詼諧的表演風(fēng)格增加童趣
該劇用動物的形象來演繹世界經(jīng)典,從孩子角度來創(chuàng)作。對此,總導(dǎo)演蔡金萍認為,相比動物和人類,孩子往往更親近動物,動物沒有一種居高臨下的感覺,但飾演動物對演員要求卻更高。該劇不僅僅要求演員演動物,還要將人物細膩的內(nèi)心世界通過肢體和表演外化。比如,母羊芳汀在德納第夫婦的旅店里內(nèi)心矛盾,她既希望女兒在一個健全的家庭里得到妥善的照料,又面臨德納第夫婦提出的高昂的撫養(yǎng)費。芳汀的飾演者張晶晶用彎曲的手臂和轉(zhuǎn)圈圈的動作表達她當時復(fù)雜的內(nèi)心世界。忠誠執(zhí)著的警探沙威有狗的姿態(tài)也有軍人的利落身姿,德納第夫婦一家用狐貍尾巴的動作表達他們的狡詐和市儈。動物的形象,人類的心理,外化的心理活動就是該劇的一大特色。
原著本身的厚重感不免會讓這部劇帶上沉重的色彩,這與少兒觀眾喜歡熱鬧、活潑產(chǎn)生了矛盾,但該劇將人物轉(zhuǎn)化為動物的同時,還巧妙地運用動物形象和動作的特點讓演出充滿著詼諧和幽默。劇中主教的管家瑪格魯瓦爾太太是一只鴨子的形象,她的一驚一乍和小市民的氣質(zhì),被演員戴曄用鴨子搖擺的行動姿態(tài)、呱噪的語言來塑造,形成了這個人物特有的趣味性,符合了兒童觀眾的喜好。德納第夫婦狐貍一家被演員們用夸張放大的表演手法,賦予了人物喜劇的色彩,總是讓人忍俊不禁。
用輕盈靈動的舞美畫風(fēng)柔化原著的厚重
《悲慘世界》本身是一個戳痛人心的堅硬的故事,該劇在舞臺風(fēng)格上反其道地使用了很多柔軟、輕盈的設(shè)計。從演出一開場的舞會,懸浮著綿軟的云朵,輕柔的紗幔自上垂下。緊接著的是米里哀主教的家,配合著主教大白鵝的形象,主教的家用無數(shù)下垂的羽毛點綴,而后狐貍旅館用了毛茸茸的狐貍尾巴構(gòu)建,醫(yī)院是白色的紗幔和白色的羊毛絨球,哪怕是羊群的紡織廠也是懸掛著棉線和棉輪。靈動,是該劇舞臺設(shè)計的另一個特點,很多會動的裝置在臺上出現(xiàn)。滑動的紗幔、轉(zhuǎn)動的棉輪、剪子會動的剃毛間、會張開閉攏的“大獨眼”法庭,幾乎每一個場景都會出現(xiàn)一個會動的裝置布景,這無疑會讓臺下的小觀眾趣味盎然。兒童觀眾對于一個事物的關(guān)注時間比較短,動態(tài)的舞臺給他們創(chuàng)造出了一個充滿意外的新奇的世界。
音樂劇式的旋律增添時尚感
不同于音樂劇《悲慘世界》史詩性的特點,兒童劇《悲慘世界》的音樂減少了那份厚重和激昂,增加了簡潔明快和時尚感,透出音樂劇的風(fēng)格化特點,配合全劇動物的人物形象,顯得更為生動活潑。特別是羊群工廠做工的那段音樂,旋律猶如跳躍的羚羊,又如紡織女工們飛揚的纖手,樂曲鮮明活潑,不僅充滿活力還帶上了一份神秘感。除此之外,劇中的主要人物冉阿讓、芳汀都有各自的唱段,樂曲幫助演員塑造出更鮮明的形象,曲調(diào)更是朗朗上口,在配樂方面還增加了一些情緒化的元素,曲調(diào)跟著劇情和人物走。
適合孩子觀看的舞臺劇,是這部《悲慘世界》最大的屬性,從劇本到二度創(chuàng)作,無一不是圍繞著小觀眾而來,只有真正了解兒童的生活、兒童的心理特點才能創(chuàng)作出這樣一臺兒童劇。它讓現(xiàn)在的小觀眾通過舞臺,走近文豪、走近經(jīng)典。