上海小劇場戲曲節(jié)前晚迎來福州閩侯升平署文化發(fā)展有限公司推出的多劇種作品《故人心》。本報記者 葉辰亮攝

由廈門市金蓮陞高甲劇團團長吳晶晶領銜的《阿搭嫂》昨晚在長江劇場上演，演員優(yōu)秀的表演和扎實的劇本，使劇場中小巧“紅匣子”舞臺空間滿溢濃濃的閩南風情。除了高甲戲名家吳晶晶外，在今年晉升為“國字號”戲曲展演的上海小劇場戲曲節(jié)上，戲迷們還能看到不少國家一級演員、梅花獎得主的身影：著名黃梅戲表演藝術家黃新德、紹劇名家姚百青、花燈戲名家李丹瑜。

經(jīng)過多年的培育，小劇場戲曲節(jié)已經(jīng)不再只是青年戲曲人的實驗地，而正在成長為名家名角不斷推陳出新、走近年輕觀眾的重要平臺。

小中見大，品質是舞臺不能妥協(xié)的標準

“整臺都是丑角”是不少觀眾對《阿搭嫂》的直觀印象。◆下轉第五版（上接第一版）“官袍丑”“公子丑”“破衫丑”“媒婆丑”“傀儡丑”等種類繁多的行當“丑”恰恰構成了高甲戲的靈魂所在。閩南語里，阿搭嫂是古道熱腸、好打抱不平的婦女。戲中的主人翁就是一位這樣的“阿搭嫂”。她好心救了受傷的肖秀才，反倒成了“肇事者”；她無意間送一位迷途的孩童回家，卻牽入了一場“綁童”事件。盡管屢屢被人誤解，阿搭嫂仍以潑辣純真的本性，搭出一連串令人喜中帶澀的世態(tài)人情。

在大舞臺演了14年，來到小劇場的《阿搭嫂》從原本的兩小時精簡到了1小時15分鐘，扮演阿搭嫂的吳晶晶認為這是一版品質和觀賞性兼?zhèn)涞摹栋⒋钌贰！皾饪s的內(nèi)容包含了多個版本的精華，而演員的一個個小表情、小眼神都在觀眾注視下，對我們提出了更高的要求。”在紅匣子演畢，吳晶晶也注意到了長江劇場的四面舞臺“黑匣子”，“下一次，我想帶著高甲戲挑戰(zhàn)四周全是觀眾的表演形式。”

在編劇李莉眼中，本屆戲曲節(jié)的參演劇目是創(chuàng)辦以來最為接近“小劇場”含義的一屆：“很多人誤以為‘小戲’就是小劇場，其實不完全是。經(jīng)過這幾年的發(fā)展，小劇場戲曲在思想、樣式、文學探索等方面不斷創(chuàng)新，挑選劇目的標準也隨之提高了，不再局限于年輕人，而更看重劇目有新的舞臺呈現(xiàn)。”

今晚將上演的紹劇《燦爛八戒》則是一部“笑果”滿滿的小劇場作品，劇本講述了豬八戒因醉戲嫦娥被打入凡間，錯投豬胎幻化為人，在高老莊與高翠蘭之間真摯有趣的愛情故事。簡約的舞臺設計和唯美的燈光效果將為上海觀眾帶去別樣的紹劇觀感。

紹劇豬戲自著名紹劇演員七齡童創(chuàng)始以來，以笨扮巧演、風趣幽默的獨特藝術風格為觀眾喜愛。此次有著“江南活八戒”之稱的姚百青在戲中再次挑起了“豬八戒”一角。《燦爛八戒》是浙江紹劇藝術研究院創(chuàng)排的第二部小劇場作品，在姚百青看來，在小劇場演出是紹劇不斷探索前進的證明。“小劇場紹劇與傳統(tǒng)紹劇有著截然不同的演劇方式，紹劇變得粗獷中帶細膩了。”姚百青對記者說，“近距離的觀演體驗突破紹劇一般表演程式的框架，從題材的架構到舞臺的呈現(xiàn)，對紹劇觀眾來說都是新奇的。”

與觀眾“零距離”，劇種散發(fā)新的光彩

“以在小劇場演出這樣的當代形式培育觀眾是一個難得的機會。”帶著多劇種特邀劇目《四美離歌》參加本屆戲曲節(jié)，花燈戲演員李丹瑜的心情相當激動。她在劇中一人分飾四角，用京劇、昆韻、滇劇、花燈四個劇種演繹中國古代四大美女王昭君、西施、楊貴妃、貂蟬的經(jīng)典故事，在婉轉的吟唱中呈現(xiàn)出四大美人的愛與哀愁及家國情懷。多種唱腔的轉換，京昆與地方戲的融合都是劇目的亮點。

“我想借《四美離歌》摸索出戲曲更富生命力、更具特色的道路，小劇場無疑是最適合的舞臺。”李丹瑜對記者說道。未來這位“云嶺名家”的小劇場之路不會停，喜劇版的花燈戲已經(jīng)在她的計劃之中。

在業(yè)內(nèi)人士看來，小劇場戲曲也承擔著反哺大劇場創(chuàng)作的作用，在劇團的創(chuàng)作任務之外，小劇場不失為集思廣益的絕佳平臺。“作為一種戲曲樣式，越來越多名家也開始重視小劇場戲曲的發(fā)展，不在乎劇目大小，只要是觀眾喜愛的，都能成角兒。”上海戲曲藝術中心總裁谷好好這樣認為。

今年也是年屆七十的黃梅戲舞臺常青樹黃新德又一次參加小戲節(jié)，在《薛郎歸》這出以薛平貴和王寶釧愛情為主線的故事里，老藝術家甘當綠葉。“在小劇場演出是一種回歸。許多前輩戲曲藝人都是從小劇場舞臺走出來的，在沒有太多布景的情況下，用精湛的表演贏得了觀眾。”黃新德表示。