兒童劇《悲慘世界》海報

為厚重的《悲慘世界》賦予孩童的屬性

——兒童劇《悲慘世界》觀后

崔志穎

將世界經(jīng)典文學(xué)巨作搬上兒童劇舞臺，是中國福利會兒童藝術(shù)劇院近幾年來一直在嘗試和探索的。11月30日，中國福利會兒童藝術(shù)劇院新創(chuàng)劇目兒童劇《悲慘世界》（編劇杜邨，總導(dǎo)演蔡金萍，導(dǎo)演張晶）在馬蘭花劇場試演。該劇是劇院2019年度的壓軸大戲，是中福會兒藝開創(chuàng)的“經(jīng)典文藝作品兒童版系列”的第三部。

兒童劇《悲慘世界》劇照

《悲慘世界》是法國文豪維克多?雨果的一部史詩般的作品，是一部反映尖銳社會矛盾和人民痛苦命運的文學(xué)作品。兒童劇《悲慘世界》從內(nèi)容上只取材了原著四分之一的內(nèi)容，主題凸顯了主人公冉阿讓的“誠實與坦蕩”，劇中人物更是富有創(chuàng)意的將原作的人物化為了動物的形象。

故事的開場是一個假面舞會，每個動物都戴著面具。這時，一匹狼出現(xiàn)了，它就是剛從苦役場越獄的冉阿讓。它面露兇狠之色，仿佛對這個世界充滿了仇恨，只有仁慈的大白鵝主教接納了它。多年以后，小城蒙迪埃成了羊的天堂，市民們生活越來越快樂，因為他們有了一個令人愛戴的市長馬德蘭先生（冉阿讓化名）。而善良、柔弱、無助的母羊，一個單身媽媽芳汀把女兒科賽特寄養(yǎng)在了一個狐貍開的小旅店里，為了能夠在蒙迪埃城找到一份合適的工作，撫養(yǎng)科賽特。與此同時，警探沙威一直在追蹤逃犯冉阿讓。一個救贖與被救贖、誠實與坦蕩的故事就這樣在舞臺上演繹。

從巨著里提煉主題，從孩童的視角詮釋人物

長篇小說《悲慘世界》是雨果最重要的作品之一，該作多次被改編演繹成影視作品。但兒童劇不需要過于凝重的主題，小觀眾們從中獲取的是他們在成長過程中需要養(yǎng)成的品格。

該劇編劇杜邨選取了原著的一小部分，他在劇本中傳達(dá)給他們的是人應(yīng)該具備的品質(zhì)：誠實與坦蕩。雨果原作里的人物性格飽滿、經(jīng)歷坎坷，為了把這樣的人物化為孩子們能接受的人物，杜邨巧妙地利用孩子對動物的理解和感性的認(rèn)知，將原作中的人物用動物來詮釋。

兒童劇《悲慘世界》劇照

比如：冉阿讓，一名從苦役場越獄的苦役犯，他滿臉都是兇狠之色，充滿戾氣，對這個世界充滿了仇恨，但受到主教感化之后，脫胎換骨成為一個人人敬重的好市長。編劇就把這樣的人物特質(zhì)轉(zhuǎn)化成了狼的形象，一匹披上了羊皮偽裝的狼。他混跡在羊的天堂（馬德蘭市）里，成為羊的領(lǐng)袖。原著中善良、柔弱，充滿悲劇色彩的芳汀，被轉(zhuǎn)化成了帶著小羊獨自生活的小母羊。狡猾、市儈的德納第夫婦一家與狐貍的形象也是天衣無縫的貼切。

兒童劇《悲慘世界》劇照

這樣一來，一個個生動的動物形象將巨著《悲慘世界》變成了一個童話的世界，小觀眾能夠看懂、理解，并產(chǎn)生情感的共鳴、認(rèn)知的升華。

用夸張、詼諧的表演風(fēng)格增加童趣

該劇用動物的形象來演繹世界經(jīng)典，從孩子角度來創(chuàng)作。總導(dǎo)演蔡金萍認(rèn)為相比動物和人類，孩子往往更親近動物，動物沒有一種居高臨下的感覺，但飾演動物對演員要求卻更高。

兒童劇《悲慘世界》劇照

該劇不僅僅要求演員演動物，還要將人物細(xì)膩的內(nèi)心世界通過肢體和表演外化。比如，小母羊芳汀在德納第夫婦的旅店里內(nèi)心矛盾，她既希望女兒在一個健全的家庭里得到妥善的照料，又面臨德納第夫婦提出的高昂的撫養(yǎng)費。芳汀的飾演者張晶晶用彎曲的手臂和轉(zhuǎn)圈圈的動作表達(dá)她當(dāng)時復(fù)雜的內(nèi)心世界。忠誠執(zhí)著的警犬沙威有狗的姿態(tài)也有軍人的利落身姿，德納第夫婦一家用狐貍尾巴的動作表達(dá)他們的爭執(zhí)、狡詐和市儈。動物的形象，人類的心理，外化的心理活動就是該劇的一大特色。

兒童劇《悲慘世界》劇照

原著本身的厚重感不免會讓這個劇帶上沉重的色彩，這與少兒觀眾喜歡熱鬧、活潑產(chǎn)生了矛盾，但該劇將人物轉(zhuǎn)化為動物的同時，還巧妙地運用動物形象和動作的特點讓演出充滿著詼諧和幽默。劇中主教的管家瑪格魯瓦爾太太是一只鴨子的形象，她的一驚一乍和小市民的氣質(zhì)，被演員戴曄用鴨子搖擺的行動姿態(tài)、呱噪的語言來塑造，形成了這個人物特有的趣味性，符合了兒童觀眾的喜好。德納第夫婦狐貍一家被演員們用夸張放大的表演手法，賦予了人物喜劇的色彩，總是讓人忍俊不禁。

用輕盈、靈動的舞美畫風(fēng)柔化原著的厚重

《悲慘世界》本身是一個戳痛人心的堅硬的故事，該劇在舞臺風(fēng)格上反其道地使用了很多柔軟、輕盈的設(shè)計。從演出的一開場的舞會，懸浮著綿軟的云朵，輕柔的紗幔自上垂下。緊接著的是米里哀主教的家，配合著主教大白鵝的形象，主教的家是用無數(shù)下垂的羽毛點綴，而后狐貍旅館用了毛茸茸的狐貍尾巴構(gòu)建，醫(yī)院是白色的紗幔和白色的羊毛絨球，哪怕是羊群的紡織廠也是懸掛著棉線和棉輪。靈動，是該劇舞臺設(shè)計的另一個特點，很多會動的裝置在臺上出現(xiàn)。滑動的紗幔、轉(zhuǎn)動的棉輪、剪子會動的剃毛間、會張開閉攏的“大獨眼”法庭，幾乎每一個場景都會出現(xiàn)一個會動的裝置布景，這無疑會讓臺下的小觀眾趣味盎然。兒童觀眾對于一個事物的關(guān)注時間比較短，動態(tài)的舞臺給他們創(chuàng)造出了一個充滿意外的新奇的世界。

音樂劇式的旋律增添明快和時尚感

不同于音樂劇《悲慘世界》史詩性的特點，兒童劇《悲慘世界》的音樂減少了那份厚重和激昂，增加了簡潔明快和時尚感，透出音樂劇的風(fēng)格化特點，配合全劇動物的人物形象，顯得更為生動活潑。特別是羊群工廠做工的那段音樂，旋律猶如跳躍的羚羊，又如紡織女工們飛揚的纖手。“馬德蘭市長”那段配合著“披著羊皮的狼”市長冉阿讓，樂曲鮮明活潑，不僅充滿活力還帶上了一份神秘感。除此之外，劇中的主要人物冉阿讓、芳汀都有各自的唱段，樂曲幫助演員塑造出更鮮明的形象，曲調(diào)更是朗朗上口，在配樂方面還增加了一些情緒化的元素，曲調(diào)跟著劇情和人物走。

兒童劇《悲慘世界》劇照

適合孩子觀看的舞臺劇，是這部《悲慘世界》最大的屬性，從劇本到二度創(chuàng)作，無一不是圍繞著小觀眾而來，只有真正了解兒童的生活、兒童的心理特點才能創(chuàng)作出這樣一臺兒童劇。它讓現(xiàn)在的小觀眾通過舞臺，走近文豪，走近經(jīng)典。