已連續(xù)舉辦四年的“戲曲·呼吸”上海小劇場戲曲節(jié)，于本月底再次啟幕，京、昆、越、滇、紹、豫、花燈、高甲、黃梅等九個劇種的九部小劇場戲曲作品將在長江劇場一一亮相。

與往屆不同的是，此次增名了“首屆中國（上海）小劇場戲曲展演”，宣示了這不僅僅是一次小劇場戲曲的“再出發(fā)”和“再起航”，更是一次“再擴(kuò)容”和“再提升”。過去四屆小劇場戲曲節(jié)，在全國范圍內(nèi)接收了14個劇種共163部劇目的申報，推出了35個佳作，體現(xiàn)出上海作為全國戲曲“大碼頭”的意識、作為及效應(yīng)。此次增名，實至名歸，愈發(fā)鮮明地表達(dá)了戲曲節(jié)在忠實傳承基礎(chǔ)上發(fā)揮創(chuàng)造性，在弘揚(yáng)特色基礎(chǔ)上擴(kuò)大包容性，在立足上海的基礎(chǔ)上面向全國、服務(wù)全國的宗旨。

據(jù)統(tǒng)計，我國現(xiàn)有戲曲劇種273個，劇種表征雖千差萬別，審美基因則一般無二，即王元化先生所歸納的“虛擬性”“程式化”和“寫意型”。審美基因的共性，決定了所有戲曲劇種具備“一進(jìn)共進(jìn)”的潛能——這從昆曲、秦腔、京戲崛起后對各地方劇種所產(chǎn)生的影響上清晰可見。同時，戲曲作為農(nóng)耕文明的藝術(shù)品種，從思想內(nèi)容、藝術(shù)手法、綜合呈現(xiàn)到傳播方式，均面臨著向現(xiàn)代化和城市化演進(jìn)的要求。這是所有當(dāng)代戲曲劇種都應(yīng)主動探索和努力進(jìn)取的，也是筆者主張劇種不論大小、歷史無關(guān)新老，都要嘗試“小劇場”的理由。

小劇場戲曲的創(chuàng)演，須有思想的先鋒、藝術(shù)的實驗、觀念的突破和實踐的探索。“小劇場戲劇”源于上世紀(jì)中葉的西方劇壇，其初心是回歸戲劇觀演關(guān)系的本質(zhì)，抵制戲劇創(chuàng)作的模式化和運(yùn)作的商業(yè)化。上海于上世紀(jì)80年代末引進(jìn)“小劇場”概念，先話劇后戲曲，在昆、京、越、川、淮等劇種次第開花結(jié)果，不僅出現(xiàn)了《鏡像紅樓》《情嘆》《傷逝》等佳作，而且集結(jié)成幾次小規(guī)模的展演活動。與傳統(tǒng)折子戲、原創(chuàng)小戲相比，這些劇作的質(zhì)地和效應(yīng)差異明顯，是戲曲創(chuàng)演應(yīng)對當(dāng)下、探索未來多種可能性的創(chuàng)造。以筆者見，“小劇場”是以場地樣式、觀演模式的變革作為驅(qū)動力，帶動劇目內(nèi)容、呈現(xiàn)樣態(tài)的創(chuàng)新，因此“形式”是首要的、舉足輕重的。與話劇比，戲曲對形式的敏感度要遠(yuǎn)超話劇。回看戲曲歷史，從宋元的勾欄、瓦舍，明清的庭園、戲臺，到近代的茶園、游樂場，再到現(xiàn)代的西式劇場，戲曲劇目和演員表演因演出場地形式的變化而變化，再明顯不過。

我們有理由相信，當(dāng)代戲曲無論是思想、藝術(shù)還是市場的突破，都大可以借助“小劇場”來嘗試，這對當(dāng)代戲曲的前途命運(yùn)作用之大、意義之重，未可限量。有鑒于此，小劇場戲曲應(yīng)成為思想深、藝術(shù)精、成就高、懂得觀眾審美心理尤其是年輕人需要的戲曲精英的競技場，而不能僅僅是作為戲曲外行、新手、“菜鳥”們的訓(xùn)練場。

小劇場戲曲的發(fā)展，須有平臺的建設(shè)、機(jī)制的保障、創(chuàng)作的引導(dǎo)和評論的估量。四年多來，戲曲節(jié)的觀念越來越新，定位越來越明，成效越來越彰顯。通觀被納入五屆戲曲節(jié)的40多部作品，筆者發(fā)現(xiàn)一個趨勢，即漸從傳統(tǒng)小戲改編居多，向具有現(xiàn)代意識的新編、原創(chuàng)發(fā)展；從單一劇種呈現(xiàn)居多，向多個劇種甚至中西音舞藝術(shù)跨界融合發(fā)展——這是符合戲劇作為綜合藝術(shù)發(fā)展規(guī)律的，也是符合當(dāng)代社會互聯(lián)創(chuàng)意要求的，從中可見戲曲節(jié)的文化追求。另外，在鼓勵思想藝術(shù)突破的同時，戲曲節(jié)也倡導(dǎo)市場探索，用優(yōu)質(zhì)的演出、名家的集聚、策劃的創(chuàng)意和宣傳的亮麗來吸引本與戲曲距離較遠(yuǎn)的青年。社會經(jīng)濟(jì)效益兩頭并重，這是符合國情的小劇場戲曲創(chuàng)演定位，也是戲曲節(jié)的立意方向。

當(dāng)原創(chuàng)大劇場基本整體化，傳統(tǒng)折子戲演出完全固定化，小劇場戲曲便有可能取代傳統(tǒng)折子戲原有的地位，以其創(chuàng)意之新、制作之精、運(yùn)作之快，不僅成為當(dāng)代最常見的戲曲觀演模式，更因其思想先鋒性和藝術(shù)實驗性，具有向原創(chuàng)大劇場劇目轉(zhuǎn)換的可能。小劇場戲曲節(jié)的初心及堅持，成效和影響已有目共睹；而今的擴(kuò)容和增能，相信能為當(dāng)代戲曲的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化創(chuàng)新性發(fā)展提供更大的動力。

我們希望，未來的小劇場戲曲節(jié)既有“大源頭”的能力和實力，又有“大碼頭”的影響力和號召力，以此帶動整個當(dāng)代戲曲的發(fā)展，為上海“亞洲演藝之都”的打造，增添一個舉足輕重、晶光閃爍的砝碼。

（作者系上海市文藝評論家協(xié)會副主席）