話劇《八百里高寒》劇照 江緒鵬攝

55年前，數(shù)萬(wàn)鐵道兵挺進(jìn)大興安嶺，爬冰臥雪、披荊斬棘，創(chuàng)造了把鋼軌鋪進(jìn)萬(wàn)年沉寂的林海雪原、把生命禁區(qū)變成幸福家園的奮斗奇跡；35年前，數(shù)十萬(wàn)鐵道兵脫下軍裝光榮轉(zhuǎn)業(yè)，他們放下手中的鋼槍?zhuān)e起建設(shè)的風(fēng)槍?zhuān)谛碌膷徫粸閲?guó)家建設(shè)無(wú)私奉獻(xiàn)。如今，鐵道兵的歷史雖已遠(yuǎn)去，成為共和國(guó)不能忘卻的記憶組成，但精神不朽、軍魂永駐，今天的人們不曾忘記他們。由中國(guó)鐵路文工團(tuán)與大興安嶺地區(qū)藝術(shù)劇院演出，董妮編劇、姜濤導(dǎo)演的話劇《八百里高寒》，把人們重新帶回了那個(gè)激情燃燒的歲月，用一段跨越時(shí)空的心靈對(duì)話、一場(chǎng)熱血無(wú)悔的人生抉擇、一次挑戰(zhàn)極限的生命歷程，把“逢山開(kāi)路、遇水架橋、艱苦奮斗、志在四方”的鐵道兵精神和“突破高寒禁區(qū)”的大興安嶺精神呈現(xiàn)在了舞臺(tái)上。

該劇從鐵道兵脫下軍裝即將轉(zhuǎn)業(yè)的那一刻寫(xiě)起。一本突然而至的泛黃的日記本，帶出了日記中走出的形象杜崢嶸，一曲戰(zhàn)士們齊聲高唱的《鐵道兵志在四方》，引領(lǐng)著主人公姜家修的思緒重新回到了1964年，回到了第三次大興安嶺會(huì)戰(zhàn)的難忘瞬間：那里有姜家修與他的戰(zhàn)友們一同斗風(fēng)雪、戰(zhàn)嚴(yán)寒、共患難的建設(shè)場(chǎng)景，有“三用堂”里姜家修、杜崢嶸、桑合德等人為了某種方案而爭(zhēng)得面紅耳赤的激烈畫(huà)面，更有“朝陽(yáng)1號(hào)隧道”里命懸一刻的緊張、火場(chǎng)里驚心動(dòng)魄的大營(yíng)救、冰下沉箱與河床對(duì)接任務(wù)中無(wú)所畏懼的犧牲與擔(dān)當(dāng)……嫩林鐵路的奇跡正是在這一代人艱苦拼搏、舍己為人、無(wú)私奉獻(xiàn)的奮斗中創(chuàng)造的。劇作展示了一支和平年代里只打硬仗、敢打必勝的鐵道兵隊(duì)伍，描繪了鐵道兵的人物群像和感人事跡，但是沒(méi)有停留在簡(jiǎn)單地記錄和致敬層面，而是努力向著他們的精神深處探源，竭力呈現(xiàn)他們?cè)诒几吧麉^(qū)、突破生理極限、向著意志和精神的頂峰逐漸攀登的過(guò)程中，自覺(jué)把個(gè)體人生價(jià)值、人生理想的實(shí)現(xiàn)與國(guó)家的建設(shè)和發(fā)展、個(gè)人的命運(yùn)與國(guó)家的命運(yùn)緊密相連的信仰與忠誠(chéng)，展現(xiàn)他們?cè)谧钇D難、最危險(xiǎn)的時(shí)刻挺身而出、做出人生無(wú)悔選擇時(shí)的使命與擔(dān)當(dāng)。這些事跡和精神，正是該劇上演獲得觀眾共鳴并能走進(jìn)當(dāng)下的源泉所在。

作為一部謳歌建設(shè)者、聚焦鐵路建設(shè)成就的作品，題材上的規(guī)定和限定不可避免，但董妮沒(méi)有被題材束縛住而陷入慣常的寫(xiě)作套路。她獨(dú)辟蹊徑，從回憶寫(xiě)起，讓生活的現(xiàn)實(shí)與歷史的真實(shí)相勾連，以塑造有情有義、有棱有角的人物為立足點(diǎn)，從情感設(shè)置、情節(jié)演進(jìn)等不同方面，對(duì)此類(lèi)題材作品的戲劇化表達(dá)進(jìn)行了全新的突破。劇中，姜家修與杜崢嶸之間的感情線是貫穿始終的敘事線，也是一條與嫩林鐵路的興建過(guò)程伴隨始終的中心線。董妮沒(méi)有將這條線索生硬地依附在鐵路建設(shè)的主線之下，而是運(yùn)用敘事結(jié)構(gòu)上的時(shí)空交錯(cuò)、自由切換，在現(xiàn)實(shí)與想象、當(dāng)下與歷史的一次次對(duì)話中，拓展了感情線的內(nèi)涵與外延，既以兩人的情感縮影展現(xiàn)鐵路建設(shè)的全過(guò)程，也以略帶感傷、悲情的敘事完成了對(duì)特定年代人的命運(yùn)與情感抉擇的思考，使一部聚焦建設(shè)成就的冷題材，有了人情、人性的溫度與慰藉。

姜家修與杜崢嶸的情感發(fā)展是在一次次工地交鋒與工程進(jìn)度的推進(jìn)中不斷發(fā)展的。生死的考驗(yàn)、方案的決策、技術(shù)的攻關(guān)等的背后，均透露著兩人情感發(fā)展的伏筆和動(dòng)向。“三用堂”激烈的論辯之后，因?yàn)轳Z鹿的到來(lái)，杜崢嶸拉起姜家修的手就往外跑，這次興奮之余的第一次拉手，成為兩人“永遠(yuǎn)記得的那一刻”；隧道危機(jī)過(guò)后，杜崢嶸攙扶著受傷的姜家修，盡管彼此萌生著愛(ài)意，嘴上說(shuō)的卻都是工程上的事，進(jìn)一步增進(jìn)的愛(ài)也深埋在兩人的心底；火場(chǎng)里，姜家修替杜崢嶸擋了烈火，背部嚴(yán)重?zé)齻看涡l(wèi)生員給他換藥的時(shí)候，杜崢嶸都偷偷地望著他“拼命地忍著”的樣子，“笑著笑著就哭了”；勝利通車(chē)的日子，面對(duì)姜家修的挽留，杜崢嶸最終選擇離開(kāi)，姜家修的“我會(huì)一直在這里等你回來(lái)”，讓他們的愛(ài)情既悲壯又崇高。該劇沒(méi)有正面寫(xiě)愛(ài)情的浪漫與跌宕，一切都是那么的含蓄、婉轉(zhuǎn)、收斂，然而，就在這些看似含混不清的表象背后，兩人的內(nèi)心卻暗流涌動(dòng)。他們都是那個(gè)時(shí)代最優(yōu)秀的人，把一切獻(xiàn)給了他們熱愛(ài)的國(guó)家和事業(yè)，他們并非不敢愛(ài)、不愿愛(ài)，而是因?yàn)榉N種現(xiàn)實(shí)的緣故，讓他們的愛(ài)多了些坎坷，承受了比他人更多的苦痛。這種埋藏著苦澀的愛(ài)情比外在的轟轟烈烈，更為動(dòng)人、更為深刻，也讓這段情感帶上了那段特殊年代的歷史印記。

嫩林鐵路貫穿大興安嶺山脈，平均每一公里的鋼軌下，就有一位鐵道兵的英靈。該劇沒(méi)有用犧牲展示悲壯，也沒(méi)有以生命的代價(jià)去表現(xiàn)環(huán)境的艱險(xiǎn)，然而，每一次危機(jī)局面的化解、每一次險(xiǎn)象環(huán)生的時(shí)刻、每一次義無(wú)反顧的沖鋒，我們都能時(shí)刻感受到死亡的逼近，感受到建設(shè)環(huán)境背后生命的脆弱。這也可以看作該劇創(chuàng)作者跳出情節(jié)套路的一種嘗試。此外，為了避免劇作多層面的立意表達(dá)湮沒(méi)在一片工程現(xiàn)場(chǎng)當(dāng)中，增強(qiáng)敘事的戲味兒、人情味兒，該劇還巧妙地在不同的段落中增加了帶有反思和現(xiàn)實(shí)觀照意味的段落，比如，“三用堂”一場(chǎng)中，圍繞要不要用柈子取暖問(wèn)題時(shí)，姜家修的“我們是開(kāi)發(fā)者，絕不能成為破壞者”，就對(duì)開(kāi)發(fā)建設(shè)與生態(tài)保護(hù)的關(guān)系問(wèn)題作出了回答；剛剛從火場(chǎng)上退下來(lái)的姜家修，心念正在滅火的新戰(zhàn)士，讓雷霆一定叮囑他們：“林子金貴，生命也一樣金貴。”體現(xiàn)的是姜家修對(duì)士兵的愛(ài)，也是一種團(tuán)結(jié)力量的體現(xiàn)；鄂倫春老鄉(xiāng)幾次為鐵道兵送來(lái)急需的生活物資，以及烏娜吉向姜家修表達(dá)情誼的場(chǎng)面，都是軍民魚(yú)水情、民族團(tuán)結(jié)共建美好家園的藝術(shù)表達(dá)。

“八百里”和“高寒”同是地理學(xué)意義上的術(shù)語(yǔ)，只是一個(gè)表示著距離，另一個(gè)表示著氣候特征，但在這部作品中，它們一個(gè)象征著空間世界的壯闊，一個(gè)象征著精神氣質(zhì)的陽(yáng)剛，兩者組合在一起，正是鐵道兵“志在四方”的奮斗足跡與“艱苦奮斗”的毅力品質(zhì)的象征，也構(gòu)成了這部作品的美學(xué)和精神底色。舞臺(tái)上，內(nèi)外轉(zhuǎn)臺(tái)的巧妙結(jié)合、視聽(tīng)影像與戲劇表達(dá)的無(wú)縫對(duì)接、舞臺(tái)意象與內(nèi)心表達(dá)的有機(jī)融合，讓整臺(tái)演出寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意、現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義兼具；由奮戰(zhàn)的群像、飄揚(yáng)的旗幟、硬朗的造型、真誠(chéng)的演繹組成的藝術(shù)畫(huà)面，則積蓄著昂揚(yáng)蓬勃的力量，充溢著對(duì)建設(shè)者的熱情謳歌。這是向一代人的青春致敬，也是對(duì)時(shí)代精神最高貴的禮贊。