“鴻蒙”，對(duì)于熟悉中國(guó)古典文學(xué)的人來(lái)說(shuō)，一點(diǎn)都不陌生。但由于這個(gè)詞在現(xiàn)代漢語(yǔ)中使用很少，非專業(yè)人士大都說(shuō)不清什么是鴻蒙。2019年是中國(guó)古老神話遺產(chǎn)“鴻蒙”復(fù)活之年。2019年8月9日，華為在廣東東莞舉行開(kāi)發(fā)者大會(huì)，正式發(fā)布操作系統(tǒng)鴻蒙OS（英文：Harmony OS），這是一款基于微內(nèi)核的面向全場(chǎng)景的分布式操作系統(tǒng)，它適配手機(jī)、平板、電視、智能汽車、可穿戴設(shè)備等多終端設(shè)備，這是“面向未來(lái)”的車聯(lián)網(wǎng)、物聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的核心技術(shù)產(chǎn)品。鴻蒙OS這樣一個(gè)科技事件對(duì)研究文學(xué)和科幻的學(xué)者來(lái)說(shuō)是一大機(jī)遇。此前學(xué)界有一種聲音，認(rèn)為中國(guó)文化沒(méi)有幻想根基，這是一個(gè)極大的偏見(jiàn)。由此，我想以2019復(fù)活的鴻蒙為契機(jī)，談?wù)勚袊?guó)科幻的文化基因在哪里。

作為科幻文化基因的神話幻想，源于史前人類的通神幻象。鴻蒙神話屬于神話中最重要的類型——?jiǎng)?chuàng)世神話。我們把創(chuàng)世神話理解為核心信仰的原敘事。比較四大古文明的情況可知，中國(guó)神話的敘事一般不超過(guò)3行字。早期漢學(xué)家認(rèn)為中國(guó)沒(méi)有遠(yuǎn)古的本土宗教，也沒(méi)有創(chuàng)世神話。國(guó)人熟知的開(kāi)辟天地大神有兩位，一是盤古，二是鴻蒙。從嚴(yán)格的文獻(xiàn)年代考證來(lái)判斷，盤古不是華夏原生的創(chuàng)世神。孔子、孟子、莊子和司馬遷等博學(xué)者都不知道盤古是誰(shuí)。盤古創(chuàng)世的方式為尸體化生：他的頭顱變成天，身體變成地，血液流成江河。這種尸體化生型創(chuàng)世神話是典型的印歐民族神話。因?yàn)閮蓾h時(shí)代開(kāi)始翻譯佛經(jīng)，印度創(chuàng)世大神布路沙就是身體化生型敘事。可以看出，盤古神話的出現(xiàn)在印度佛教傳播到中國(guó)之后，是次生或派生的神話。

學(xué)術(shù)上認(rèn)定真正算得上華夏本土的創(chuàng)世大神應(yīng)是鴻蒙。小說(shuō)《紅樓夢(mèng)》第五回的仙曲唱詞云：“開(kāi)辟鴻蒙，誰(shuí)為情種？”《西游記》亦云：“混沌初分，鴻蒙始判，天地未開(kāi)之際。”表明鴻蒙大神出現(xiàn)在創(chuàng)造世界之際，就相當(dāng)于基督教圣經(jīng)的《創(chuàng)世記》。鴻蒙有兩個(gè)重要的文獻(xiàn)記錄，一是《莊子》。《莊子·在宥》有鴻蒙故事,開(kāi)頭是這樣講的：“云將東游，過(guò)扶搖之枝，而適遭鴻蒙。”這是莊子講的人物寓言。但莊子是非常反科技的一個(gè)人，把老莊作為科幻始元其實(shí)并不合適。第二個(gè)記錄是《山海經(jīng)》。《山海經(jīng)·大荒東經(jīng)》云：“有白民之國(guó)。帝俊生帝鴻，帝鴻生白民。”帝鴻也寫作帝江。鴻蒙大神是何來(lái)頭？把鴻蒙神話激活，就能看出他是中國(guó)開(kāi)天辟地創(chuàng)造的原始大神的真相。

《山海經(jīng)·西山經(jīng)》：“有神焉，其狀如黃囊，赤如丹火，六足四翼。渾敦?zé)o面目，是識(shí)歌舞，實(shí)惟帝江也。”古人認(rèn)為太陽(yáng)運(yùn)行是馱在一個(gè)大鳥(niǎo)身上的，這就把鴻蒙作為東方日出開(kāi)天辟地隱喻創(chuàng)世的神格找了回來(lái)。其先黃后赤的顏色變化，說(shuō)的就是日出東方時(shí)分的變化意象。解析“鴻”字可知，其甲骨文、金文和小篆的寫法一致，是“工”加“鳥(niǎo)”。三點(diǎn)水是楷書(shū)寫法后加上去的。聚焦“工”的本義，可知鴻指什么鳥(niǎo)。《說(shuō)文解字》釋“工”：“巧飾也，與巫同義。凡工之屬皆從工。”為何說(shuō)工與巫同義呢？上下兩橫代表天地，中間一豎聯(lián)接兩橫，代表天地溝通。大鳥(niǎo)翱翔九霄，正可代表天地間的溝通。巫和虹，這兩個(gè)從工的字，都兼有天地溝通的意思。巫師靠法力溝通天地人神；彩虹是大自然提供的天地之間的橋梁。可推論從工的大鳥(niǎo)“鴻”，絕非等閑之鳥(niǎo)類，應(yīng)是一種神奇的、跟天地溝通有關(guān)的大鳥(niǎo)。走出文獻(xiàn)的書(shū)本知識(shí)，可以到良渚文化中尋找大鳥(niǎo)的歷史痕跡。良渚玉匠把整個(gè)神像刻在玉禮器上，戴在王者的頭上。玉琮和玉鉞上雕出頭戴巨大鳥(niǎo)羽冠的標(biāo)準(zhǔn)化神像，這就找到了相當(dāng)于中國(guó)創(chuàng)世主神的史前神像。良渚大墓出土的此類神幻形象，頭戴著巨大鳥(niǎo)羽冠，下足則表現(xiàn)為鳥(niǎo)爪。這樣的造型屬于鳥(niǎo)人合體幻象，正是鴻蒙神話的史前原型圖像。找到了它，就找到了5000年前創(chuàng)世之鳥(niǎo)形象。解讀羽冠神徽的幻象含義：鳥(niǎo)有冠而人無(wú)冠，神話思維按照仿生學(xué)聯(lián)想，在人頭上加冠，用鷹類大鳥(niǎo)羽毛制成巨冠，就是希望像鳥(niǎo)一樣飛升于天地之間，這就是科幻想象之源。人鳥(niǎo)合體的想象，顯然不是人類中心主義的，鳥(niǎo)在良渚人心目中地位比人高，它們可以通天。5000年前雕刻出的鳥(niǎo)人穿越的形象，代表我們史前先民的信仰與幻想程度已經(jīng)非常發(fā)達(dá)，帶有十足的靈動(dòng)和穿越性。遠(yuǎn)不是今天人所認(rèn)為的儒家以來(lái)中國(guó)人幻想萎縮的狀態(tài)。

解讀鴻蒙創(chuàng)世鳥(niǎo)原型的秘訣，在于將5000年前良渚羽冠神人形象，放置到當(dāng)今還戴羽冠的部落信仰語(yǔ)境中，重新激活無(wú)言的文物圖像。整個(gè)太平洋地區(qū)的原住民都有戴羽冠的禮俗。史前鳥(niǎo)崇拜認(rèn)為鳥(niǎo)代表天神，鳥(niǎo)的叫聲代表神的聲音。通過(guò)鳥(niǎo)的鳴聲來(lái)占卜神意，就叫“鳥(niǎo)占”。鳥(niǎo)占實(shí)踐催生出的文學(xué)作品，有連云港新出土的漢簡(jiǎn)《神烏賦》。過(guò)去讀古文看不懂的詞語(yǔ)“唯唯諾諾”，回到這種以鳥(niǎo)為神的語(yǔ)境下，就可以迎刃而解。“唯”字從隹，代表鳥(niǎo)鳴的聲音。鳥(niǎo)神在上發(fā)聲，人在下領(lǐng)會(huì)神意，諾字就是這個(gè)意思。鳥(niǎo)代表天帝，是天神派來(lái)人間的使者。把鴻蒙形象落實(shí)到史前鳥(niǎo)人合體形象，在沒(méi)有外太空觀念的時(shí)代，中國(guó)先民就是靠這樣的想象方式穿越宇宙三界的。由此看，中國(guó)文化中的幻想之源，不僅非常發(fā)達(dá)，而且異常深厚。對(duì)解讀鴻蒙最有參照力的是印第安民族的一則神話：薩滿講述一個(gè)青年從東方站起來(lái)伸開(kāi)雙臂，宣布他的名字叫做黎明創(chuàng)世鳥(niǎo)。他抖動(dòng)著身體的羽毛，不停唱著只在東方聽(tīng)到的歌，當(dāng)他想到一個(gè)房子時(shí)，房子立刻出現(xiàn)了。這已經(jīng)超越了上帝“要有光，于是便有了光”的創(chuàng)造能力，薩滿的能量比神的能量還要厲害。所謂心想事成。在出神狀態(tài)中薩滿達(dá)到天頂，即宇宙最高處。我們回到最原始的印第安薩滿敘事中，可知道人類想象的原理是共通的。關(guān)照環(huán)太平洋地區(qū)史前薩滿文化，是理解并重新激活從良渚神徽到《山海經(jīng)》鴻蒙神話的一種有效門徑。比良渚神徽更早的，有余姚河姆渡文化出土象牙雕雙鳥(niǎo)朝陽(yáng)圖像，距今7200年。此乃中國(guó)版的“黎明創(chuàng)世鳥(niǎo)”圖像敘事。

一般認(rèn)為科學(xué)和哲學(xué)都源于神話和宗教。很多人認(rèn)為《西游記》是我們國(guó)家一部科幻和宗教相結(jié)合的神話作品。實(shí)際上早期研究中國(guó)神話的學(xué)者們比較困惑，古代文獻(xiàn)中的神話敘事都是三言兩語(yǔ)的片段，沒(méi)有像希臘神話那樣系統(tǒng)而完整的體系。“神話”這個(gè)概念從1902年開(kāi)始，通過(guò)日本而進(jìn)入到現(xiàn)代漢語(yǔ)學(xué)界。我們今日看中國(guó)神話，早已超越了有限的文字記錄，能夠看到大量的出土文物上的神幻形象。2019年既是鴻蒙復(fù)活之年，也是良渚遺址入選世界文化遺產(chǎn)之年。把中國(guó)的神話遺產(chǎn)變成包括科幻創(chuàng)意在內(nèi)的未來(lái)創(chuàng)作的共同資源，正是我們當(dāng)下要做的工作。上海交通大學(xué)神話學(xué)研究院將完成的項(xiàng)目是“本土神話基因庫(kù)項(xiàng)目”，共有5套叢書(shū)，近100部書(shū)將出版。要弄清中國(guó)神話歷史淵源，特別是史前玉器的神話學(xué)研究這部分。玉文化在中國(guó)境內(nèi)有一萬(wàn)年的歷史，可以給世界范圍內(nèi)從事寫作的科幻作家提供非常好的本土文化資源。

鴻蒙是探尋科幻精神奧秘的本土基地，我們不要光看世界上有多少阿西莫夫，更應(yīng)該知道中國(guó)科幻的生命力如何重新找回本土神話之根。

（本文為葉舒憲在2019年中國(guó)科幻大會(huì)“人類現(xiàn)代文明的歷史經(jīng)驗(yàn)與未來(lái)夢(mèng)想”專題論壇上的發(fā)言。）