1962年發(fā)行的《梅蘭芳舞臺(tái)藝術(shù)》紀(jì)念郵票（部分）

《太真外傳》劇照 梅蘭芳紀(jì)念館供圖

京劇傳承著中華民族文化的基因，被稱(chēng)為國(guó)粹藝術(shù)。100年前，中國(guó)京劇最具代表性的人物之一梅蘭芳帶它首次走出國(guó)門(mén)，在日本掀起了一股“京劇熱”，邁出了中國(guó)京劇藝術(shù)走向世界的第一步。

在梅派京劇藝術(shù)傳人袁英明博士的著作《東瀛品梅》中，對(duì)梅蘭芳在1919年和1924年兩次訪日公演的成形過(guò)程和演出影響做了詳細(xì)介紹。本期“記憶”欄目，摘取了書(shū)中關(guān)于1919年梅蘭芳首次訪日的史實(shí)資料，以饗讀者。 ——編者

首次訪日，全部經(jīng)費(fèi)都由梅蘭芳個(gè)人籌集

1913年，19歲的梅蘭芳第一次從上海演出回京，體驗(yàn)到了上海灘上的新思潮，對(duì)藝術(shù)的時(shí)代感、藝術(shù)的社會(huì)價(jià)值有了比較深刻的反思，并開(kāi)始醞釀新的作品。回京之后，創(chuàng)作了一系列時(shí)裝和古裝新戲，如《牢獄鴛鴦》《宦海潮》《嫦娥奔月》等，有繼承也有創(chuàng)新。一系列新戲的推出，加上扎實(shí)的京昆功底的展示，使得梅蘭芳名震四方，被上海報(bào)刊賦予了“伶界大王”的稱(chēng)號(hào)。

藝術(shù)上的成功，使梅蘭芳產(chǎn)生了到海外展示表演藝術(shù)的愿望。但是，要帶戲走出國(guó)門(mén)談何容易？時(shí)局動(dòng)蕩，政府自顧不暇，根本沒(méi)有向海外傳播文化藝術(shù)的觀念和決策。因此，1919年梅蘭芳赴日公演從策劃到成為事實(shí)，曲折艱難的程度可想而知。

1919年4月下旬，梅蘭芳來(lái)到了住宿地之后，談及此行的目的：我這次來(lái)日本，是大倉(cāng)男爵的斡旋。一是我妻子早已憧憬日本的風(fēng)光……逗留時(shí)間較短，我想研究日本的歌舞伎和謠曲、實(shí)現(xiàn)了妻子的觀光愿望后回國(guó)。和帝國(guó)劇場(chǎng)約定10天，每天換劇目，第一天是《天女散花》，這出戲是我新寫(xiě)的劇本，第二天是《貴妃醉酒》……

這是很樸實(shí)的、表面化的商業(yè)演出的想法。梅蘭芳后來(lái)回憶這段歷史時(shí)說(shuō)：我回想第一次我們到日本演出時(shí)，經(jīng)費(fèi)完全由我個(gè)人籌集的，當(dāng)時(shí)劇團(tuán)的規(guī)模比較小，開(kāi)支比較緊，如果演出不能賣(mài)座，是要賠本的。因此，多少帶有一些嘗試性質(zhì)。總而言之，第一次訪日的目的，主要并不是從經(jīng)濟(jì)觀點(diǎn)著眼的，這僅僅是我企圖傳播中國(guó)古典藝術(shù)的第一炮，由于劇團(tuán)同志們的共同努力，居然得到日本人民的歡迎，因此我才有信心進(jìn)一步前往歐美各國(guó)商業(yè)演出。

為了藝術(shù)，梅蘭芳作出了必要的妥協(xié)。赴日演出前，梅蘭芳準(zhǔn)備的劇目有《天女散花》 《御碑亭》 《貴妃醉酒》《嫦娥奔月》等二十余出。雙方最初約定，在帝國(guó)劇場(chǎng)演出10出，每天更換劇目。實(shí)際演出時(shí)，只上演了5出。按照中國(guó)梨園戲的舊俗，如果沒(méi)有特殊原因，倘若事先決定的劇目被臨時(shí)更換，演員可以拒絕演出。梅蘭芳則對(duì)此作出了讓步，而且同意與日本戲劇同臺(tái)演出，將京劇排為第四出。后來(lái)因人氣旺，又延長(zhǎng)了兩天。

各出高薪，為何梅蘭芳先訪日本而非美法

青年梅蘭芳是有民間外交活動(dòng)經(jīng)驗(yàn)的。1915年，他剛滿(mǎn)22歲。當(dāng)時(shí)的外交部為了招待美國(guó)由300多人組成的一個(gè)教師團(tuán)，邀請(qǐng)梅蘭芳舉行公演，評(píng)價(jià)極高。此后，他的表演成為招待外國(guó)來(lái)賓不可缺少的儀式。為適合不懂中文的外賓觀賞，他與友人創(chuàng)作了一系列強(qiáng)調(diào)京劇舞蹈和服飾美、造型美的新作品。

1920年代左右，梅蘭芳在國(guó)內(nèi)外已享有盛名，相繼受到國(guó)外邀請(qǐng)。在濤痕所撰《法美爭(zhēng)聘梅蘭芳》一文中，記述了1919年美法爭(zhēng)相邀請(qǐng)梅蘭芳的歷史事實(shí)：

梅蘭芳就日本之聘，明言一個(gè)月，出五萬(wàn)元之包銀，在日本已為破天荒之高價(jià)。而中國(guó)伶界得如此之重聘，亦為之前聞。已定議四月中旬前往。

美國(guó)以為梅蘭芳宜先到美國(guó)一行，來(lái)回的五個(gè)月，以三十萬(wàn)美金聘之。

法國(guó)又以蘭芳不到法國(guó)，而法國(guó)之戲劇美術(shù)不足以光榮，無(wú)論須銀若干，法國(guó)不惜。

一名優(yōu)出洋，小事也。外國(guó)當(dāng)仁不讓?zhuān)嗫梢?jiàn)矣。然而蘭芳不肯作拍賣(mài)場(chǎng)之行為。仍按約先至日本云。

現(xiàn)存資料中，梅蘭芳自己并沒(méi)有直接言及為何先訪日本而不是美國(guó)或法國(guó)，然而考察其身邊友人和文化氛圍，可知他首選日本并非偶然。

在梅蘭芳身邊的日本友人，從民國(guó)初期起就不少，如大倉(cāng)喜八郎、龍居松之助、福地信世、波多野乾一等。輔助梅蘭芳的“智囊團(tuán)”中，很多都有日本留學(xué)背景，如馮耿光、李世戡、吳震修等。這些人士對(duì)梅蘭芳出國(guó)訪演首選日本起到了內(nèi)在的推動(dòng)作用。

雖然美國(guó)和法國(guó)許諾的經(jīng)濟(jì)待遇比日本豐厚，但是對(duì)梅蘭芳來(lái)說(shuō)，遠(yuǎn)赴歐美意味著離開(kāi)本鄉(xiāng)本土和梅迷的觀演氛圍，走向人生地不熟的他鄉(xiāng)世界，文化差異很大。況且，法國(guó)、美國(guó)的“爭(zhēng)聘”同樣屬于民間的商業(yè)行為，并非政府和戲劇領(lǐng)域的藝術(shù)交流。能否受到當(dāng)?shù)赜^眾的理解和歡迎，或者說(shuō)能否取得商業(yè)成功，是個(gè)虛無(wú)縹緲的未知數(shù)。

首次訪日公演于1919年4月21日從北京出發(fā)，5月30日返回北京。此行共35人同行，盛況空前，中外人士紛紛設(shè)宴踐行。4月25日晚9點(diǎn)到達(dá)東京車(chē)站時(shí)，歡迎者堵滿(mǎn)站臺(tái)，留學(xué)生最多，其次為新聞?dòng)浾摺！巴救荒芘e步。經(jīng)留學(xué)生多人舉梅過(guò)頂，沖圍而出。乘摩托車(chē)至帝國(guó)旅館。追蹤而至者甚多。”

在頻繁緊湊的演出和應(yīng)接不暇的拜會(huì)、應(yīng)酬期間，梅蘭芳依然擠出時(shí)間觀摩和學(xué)習(xí)日本戲劇，并與日本歌舞伎等藝術(shù)家們進(jìn)行會(huì)晤交流。梅蘭芳忙中偷閑地觀摩和接觸日本傳統(tǒng)的、當(dāng)代的、革新的各種戲劇形態(tài)，這與他的訪日動(dòng)機(jī)是相符的。5月18日下午到達(dá)大阪后，他發(fā)表了如下感想：

帝國(guó)劇場(chǎng)的演出受到了意外的歡迎，我感到無(wú)上光榮。曾聽(tīng)說(shuō)日本的能樂(lè)和中國(guó)戲劇相似，我看的（能樂(lè)）是寶生流，覺(jué)得從鼓和伴奏音樂(lè)到劇情、情緒都（和中國(guó)傳統(tǒng)戲劇）很相像。

在帝國(guó)劇場(chǎng)的演出形式，實(shí)際上以梅蘭芳為主，以帝國(guó)劇場(chǎng)的女演員為輔。梅蘭芳的演出劇目是5個(gè)折子戲——《天女散花》《御碑亭》《黛玉葬花》《虹霓觀》《貴妃醉酒》，演出期間不斷更換劇目。同臺(tái)演出的日本劇目則始終一樣。

除了5月6日和12日梅蘭芳在別處有重要串演，被改為第二出，其余場(chǎng)次梅劇均為第四出登場(chǎng)。據(jù)《春柳》之《梅蘭芳東渡紀(jì)實(shí)》記載，“自第五日起以后，每值梅劇終場(chǎng)，看客即紛紛散去”，可見(jiàn)梅蘭芳在帝國(guó)劇場(chǎng)演了4場(chǎng)后即被日本觀眾認(rèn)可。盡管是和日本戲劇同臺(tái)合演，但觀眾的注意力始終都在梅蘭芳身上。

座無(wú)虛席，全日本觀眾為其絕美演出傾倒

根據(jù)史料記載的梅蘭芳第一次訪日公演上座情況，除了5月5日的4等座有7個(gè)空位以外，無(wú)論是東京的有1700座的帝國(guó)劇場(chǎng)，還是大阪的中央公會(huì)堂、神戶(hù)的聚樂(lè)館，上座率都是百分之百，全部客滿(mǎn)。這個(gè)事實(shí)，不僅能夠說(shuō)明梅蘭芳在日本的藝術(shù)號(hào)召力，而且中國(guó)傳統(tǒng)戲劇首次在國(guó)際社會(huì)亮相即被認(rèn)可，是對(duì)當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)激進(jìn)派所持徹底否定“舊劇”觀點(diǎn)的有力反駁，能夠給中國(guó)傳統(tǒng)戲劇從業(yè)者以信心。

梅蘭芳訪日作為引人注目的社會(huì)熱點(diǎn)，日本報(bào)刊的報(bào)道尤其迅速及時(shí)。除了報(bào)道當(dāng)事人的行蹤、言論、事件以外，也涉及對(duì)中國(guó)京劇和相關(guān)劇目的分析評(píng)論。其中對(duì)場(chǎng)上表演的即時(shí)的、鮮活的評(píng)論，與以往在舊書(shū)堆里淘文章的學(xué)究式文章有所不同，在戲劇史上留下了值得研究的、珍貴的歷史資料。

5月3日，《東京日日新聞》以鮮明而具有吸引力的大小標(biāo)題稱(chēng)：《在帝國(guó)劇場(chǎng)初次上陣的……梅蘭芳——柔美的手勢(shì)、奇妙的聲音 觀眾席中名流匯聚》。其中對(duì)梅蘭芳的表演評(píng)論道：

“妖艷的梅，身段柔美，邊舞邊唱。開(kāi)始由于沒(méi)有聽(tīng)?wèi)T，（觀眾席）有笑聲，聽(tīng)?wèi)T后，觀眾就不再笑了……到十點(diǎn)五十分，梅順利地完成了第一天以舞為主的演出。雖然不無(wú)變化貧乏（的感覺(jué)），但是其肩、腰、腳的動(dòng)作中韻味十足，有著日本男旦所無(wú)法模仿的妙趣。”

5月20日《大阪朝日新聞》的報(bào)道題為：《全場(chǎng)觀眾被傾倒——于中央會(huì)堂首演的梅蘭芳鮮花般嬌艷》，并對(duì)《御碑亭》等劇目進(jìn)行了評(píng)論：

在日本戲劇中，怎么也看不到身段如此柔美的舞蹈、演員富有魅力的表情、精美的服裝等，首先在所有觀眾的心中銘刻了對(duì)中國(guó)京劇的親近感。

觀眾欣賞了梅蘭芳細(xì)膩的表演、裊裊婷婷、非常艷麗的容姿。忘卻了語(yǔ)言的障礙，心曠神怡地融入了他的舞臺(tái)。

關(guān)于神戶(hù)首場(chǎng)演出的狀況，5月24日的《神戶(hù)新聞》作了如下報(bào)道：

梅蘭芳的首場(chǎng)演出是23日。總之，大肆宣傳他是中國(guó)第一，再加上覺(jué)得稀奇，使得大家都有怎么都想看一次的心情。

昨夜的聚樂(lè)館不折不扣地客滿(mǎn)，在開(kāi)演前就已掛出招牌。劇場(chǎng)西側(cè)的包廂里中國(guó)領(lǐng)事稽鏡以及神戶(hù)的中國(guó)上層人物當(dāng)然全都到位。還有二流、三流人士和日本的紳士淑女。連最低價(jià)七角的三樓座位，都把添加的椅子座位踏臺(tái)，擠得身體動(dòng)彈不得也得忍耐。

據(jù)有關(guān)報(bào)道，這場(chǎng)演出5月16日開(kāi)始試售票，預(yù)約者蜂擁而至，僅一天時(shí)間幾乎售罄。其利潤(rùn)全部捐給中華學(xué)校，演出的初衷已達(dá)成。