為紀(jì)念湘江戰(zhàn)役85周年，廣西演藝集團(tuán)創(chuàng)排大型原創(chuàng)音樂(lè)劇《血色湘江》，以藝術(shù)的方式緬懷先烈，打造出一部悲壯的英雄史詩(shī)。全劇以跌宕的劇情設(shè)計(jì)、激情的音樂(lè)創(chuàng)作、厚重大氣的舞臺(tái)表達(dá)與呈現(xiàn)，藝術(shù)地再現(xiàn)了當(dāng)年紅軍長(zhǎng)征浴血湘江的悲壯，成功地塑造出一組為理想、為信仰而甘愿付出生命的英雄群像，在好聽(tīng)、好看的同時(shí)帶給觀眾巨大的心靈震撼。

一部成功的舞臺(tái)劇作品往往會(huì)透過(guò)劇中人物的情感傳遞出創(chuàng)作者對(duì)世界、對(duì)人生獨(dú)特的體驗(yàn)和深入的思索。探究《血色湘江》獲得成功的關(guān)鍵，首先就在于全劇以獨(dú)特的視角，通過(guò)合理的藝術(shù)想象來(lái)外化和表現(xiàn)那一段特殊的歷史現(xiàn)實(shí)，展現(xiàn)出人物豐沛的內(nèi)心情感世界。全劇在創(chuàng)作上最為重要的特點(diǎn)在于抓住了人物的情感來(lái)結(jié)構(gòu)全劇，以“無(wú)情”寫(xiě)“深情”，以“動(dòng)搖”展現(xiàn)“堅(jiān)定”。在蕩氣回腸的悲壯基調(diào)之下，主創(chuàng)沒(méi)有把英雄們簡(jiǎn)單塑造成概念化、理念化的刻板形象，而是將之一直設(shè)置于面臨艱難抉擇的兩難境地中。對(duì)于在失敗的必然中依然堅(jiān)持的剛烈戰(zhàn)士們，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)卻力圖以示“弱”來(lái)表現(xiàn)其內(nèi)心的“強(qiáng)”、以“柔”來(lái)顯現(xiàn)其“剛”，并大膽地展現(xiàn)了這些堅(jiān)定的戰(zhàn)士們的憤懣不滿(mǎn)、猶豫遲疑以及最終的自我戰(zhàn)勝等，可謂是獨(dú)具匠心、別具一格。

因此，劇作不只是將1934年湘江戰(zhàn)役的危機(jī)時(shí)刻作為全劇的一個(gè)背景，而且以主戲圍繞著幾組人物關(guān)系的扭結(jié)交織，既塑造出不同類(lèi)型的頗具個(gè)性色彩的人物，又以人物及他們相互間的關(guān)系來(lái)外化表現(xiàn)出局勢(shì)以及階級(jí)和族群，將眾人前仆后繼、不怕?tīng)奚男袆?dòng)與人物的情感并置，從而將那一段特殊的歷史情境展現(xiàn)得更為直觀和具體。比如，在敵我關(guān)系中，主創(chuàng)就將激戰(zhàn)雙方的將領(lǐng)設(shè)計(jì)為曾經(jīng)生死與共的戰(zhàn)友，卻終因道不同而分道揚(yáng)鑣甚至兵戈相見(jiàn)，令二人的對(duì)手戲顯得更為豐富和立體；而革命隊(duì)伍中不同出身的戰(zhàn)友之間以及他們與瑤族山民之間的情感關(guān)系，則演繹出各種屬于人民內(nèi)部的，從矛盾到融合的變化軌跡，從而也為最后瑤族山民撫養(yǎng)紅軍遺孤、追思悼念英雄的尾聲做好了鋪墊。

全劇著重于寫(xiě)情，并從不同的角度和側(cè)面表現(xiàn)眾人對(duì)生命、對(duì)他人乃至對(duì)自然的熱愛(ài)和情感，人物最終為了心中理想和信念舍生忘死、拋棄所有一切牽掛，更加反襯出英雄們選擇犧牲的難得和可貴。劇中的英雄們擁有著細(xì)膩豐富的情感，不僅有對(duì)愛(ài)人、親人、戰(zhàn)友以及對(duì)群眾這一層面的情感，還有對(duì)故鄉(xiāng)、對(duì)祖國(guó)、對(duì)黨的情感。而他們“無(wú)情”的一面則是源于信念，比如為了掩護(hù)主力部隊(duì)撤退、保存紅軍的革命火種，所有人都堅(jiān)定地選擇了自我犧牲。因而，先烈們明明飽含深情卻以最為“無(wú)情”的一面示人，以其“無(wú)情”的種種行動(dòng)而突出其中隱藏的真情，主創(chuàng)將情感扭結(jié)在這一組相互影響、對(duì)立統(tǒng)一的動(dòng)態(tài)關(guān)系之中，相輔相襯。尤其是，全劇旨在塑造一群有著堅(jiān)定信念的英雄人物，卻著重表現(xiàn)他們內(nèi)心的各種矛盾、猶豫以及為了信仰而重新變得堅(jiān)定的過(guò)程，比如小紅軍紅米飯的重新歸隊(duì)、賴(lài)?yán)鲜^的槍指干部，都充分展示了人物內(nèi)心的豐富性。因而，當(dāng)將士們明知是有去無(wú)回的戰(zhàn)斗卻毅然踏上征途的時(shí)刻，不僅令觀眾由衷欽佩英雄們對(duì)革命的忠誠(chéng)，更引人思索當(dāng)年造成悲劇的本質(zhì)原因以及后人所應(yīng)吸取的慘痛教訓(xùn)，凸顯出全劇創(chuàng)作上的獨(dú)特視角。

因此，全劇雖然涉及波瀾壯闊的歷史、謳歌主人公陳湘等人堅(jiān)決捍衛(wèi)黨和信仰的偉大情懷，卻并沒(méi)有落入一般革命歷史題材劇的窠臼，而是著重于表現(xiàn)人物的情感，以小見(jiàn)大，以個(gè)人情境的艱難窘迫，戰(zhàn)友、故人、親情等的情感紐結(jié)、糾纏以及變化，反映了革命的危機(jī)、家國(guó)的命運(yùn)以及個(gè)體的選擇等，呈現(xiàn)出大氣磅礴、氣勢(shì)恢弘的史詩(shī)氣質(zhì)。

作為一部新創(chuàng)作品，尤其是涉及革命歷史題材的作品，在面對(duì)歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)的選擇與構(gòu)建的過(guò)程中，顯然還可以進(jìn)行更為精心的選擇和著力打磨，以完成二者之間的微妙平衡與相互輔助，因而該劇還有較大的提升空間。比如，全劇的音樂(lè)創(chuàng)作，“烈”有余而“慘”不足、剛強(qiáng)有余而柔韌不足。雖然主創(chuàng)已很注意情感的表達(dá)，并在瑤族山民的追悼、懷念和期盼中抒情地結(jié)束了全劇，但在全劇的音樂(lè)創(chuàng)作中仍需加強(qiáng)柔韌的一面，一些人物的設(shè)計(jì)、唱段的設(shè)計(jì)及部分細(xì)節(jié)、情節(jié)的鋪排和布局等，還可再加以調(diào)整，以便令人物的情感表達(dá)更為細(xì)致、合理。而在歷史與藝術(shù)虛構(gòu)的結(jié)合過(guò)程中，也有個(gè)別地方需更合理的虛構(gòu)和藝術(shù)加工。此外，全劇中表現(xiàn)心理空間的段落還需做得更為細(xì)致講究一些，比如兩位將領(lǐng)之間的格斗拼殺應(yīng)突出是發(fā)生在心理空間的搏斗，避免讓觀眾誤認(rèn)為是現(xiàn)實(shí)空間發(fā)生的事實(shí)等。

總之，全劇還可更精益求精地予以打磨，并加強(qiáng)一些情感上的起伏、波動(dòng)以便氣韻更加生動(dòng)。而全劇慎終追遠(yuǎn)、以史為鑒，敢于直面歷史教訓(xùn)、反思曾經(jīng)的錯(cuò)誤和問(wèn)題的創(chuàng)作表達(dá)，不僅是向長(zhǎng)眠于桂北湘江的英烈們的致敬，更警示著生活在當(dāng)下安享和平的我們應(yīng)反思自省、堅(jiān)守初心，珍惜來(lái)之不易的安寧與幸福。