隨著行業(yè)的日趨成熟，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)新似乎變得越來越難，可要是不創(chuàng)新，靠老套路似乎又難以突出重圍。時至今日，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)究竟會走出多少條新路，到底哪個題材能成為爆款，這些問題恐怕只有交由時間來檢驗(yàn)回答。但另一方面，不可否認(rèn)的是，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的確有一些可以遵循的規(guī)律，以及一些相對明確的預(yù)判。基于我個人的從業(yè)經(jīng)驗(yàn)，僅就男頻網(wǎng)文寫作，談一些想法。

升級打怪依舊是核心，但不再是網(wǎng)文的全部

曾經(jīng)的網(wǎng)絡(luò)小說，無論看上去是什么類型，無論擁有什么樣的外衣，本質(zhì)上基本離不開“升級打怪”+“炫耀打臉”這種模式，前者指的是劇情，后者則是指爽點(diǎn)，無論大家換了多少種金手指，本質(zhì)上還是為了這種模式服務(wù)的，最多就是把斗氣一階升二階改成縣令升知府罷了。

當(dāng)年也并不是沒有作者想要另辟蹊徑，但沒寫到位也好，讀者還沒來得及進(jìn)化也好，總之成功的極少。而隨著網(wǎng)文寫作研究的漸進(jìn)，各種寫作規(guī)律、成功捷徑被不斷總結(jié)出來，這也在一定程度上加劇了套路的流行，尤其是進(jìn)入移動閱讀時代后，套路化模式化的問題更是突出。但近幾年，情況卻悄然發(fā)生了改變，可能大家也都注意到了，各種各樣新穎的類型、新奇的寫法層出不窮，在這些新一代的作品中，或許依舊還存在升級，存在“打臉”，但它們已經(jīng)不再是作品的核心了，甚至可以說在整體結(jié)構(gòu)中可有可無，各種生活文、日常文、腦洞文越來越多，而更關(guān)鍵的是，這些書還紅了。

變化的原因是多方面的，但對于作者而言，只需要關(guān)注結(jié)果，那就是寫作的選擇面變得更廣了。這對于不擅長寫傳統(tǒng)網(wǎng)文套路的作者來說是個福音，而創(chuàng)意型作者也終于可以更大膽地進(jìn)行各種嘗試了。

說升級打怪不再是全部，是說網(wǎng)文的路更寬、更多了，我們可以有更多樣化的途徑走到成功的終點(diǎn)，但這并不意味著原來的路就走不通了，它依舊存在，依舊暢通，依舊還是條主干道，而且看上去，未來它也會長期暢通下去。這就好比交通，我們的出行方式越來越多樣化，可以開車、乘高鐵、坐飛機(jī)，但步行依舊存在，而且多數(shù)時候，我們依舊還是靠步行來行動。寫網(wǎng)文也是一樣。

這是由讀者的閱讀需求所決定的，能讓他們讀后心情愉悅的作品，自然就更容易獲得成功，而打動讀者的點(diǎn)，至少一定程度上可以對應(yīng)參考現(xiàn)實(shí)生活中讀者的心理需求，看他們夢想的是什么。所以，很顯然的，“炫耀打臉”雖然不是全部，但始終會代表著很大一批讀者很高程度的心理需求，而實(shí)現(xiàn)它、把它有機(jī)融入長篇故事中最簡單直接的粘合劑就是升級打怪，這就決定了這兩個元素會長期占據(jù)核心地位。

更重要的是，和步行模式并不與其他交通工具沖突一樣，升級打怪+炫耀打臉，也并不和別的寫法不兼容，相反，把它們很好地融合在一起后，書會更精彩。

所以，我們在追求創(chuàng)新突破的同時，并不能輕易丟下老本行，兩手都要抓、兩手都要硬，這才是王道。

只有打怪升級的作品，上限會被鎖死

前面說了，這種模式是一定會有市場的，所以即便寫得很無腦，即便寫成所謂的小白文，也不用擔(dān)心會沒人看，該紅的照樣會紅。

然而，當(dāng)這樣的作品紅到一定程度后，再想謀求更進(jìn)一步的發(fā)展，尤其是想要從站內(nèi)走向站外。從網(wǎng)文領(lǐng)域走向全民領(lǐng)域。從文字變成各種呈現(xiàn)方式時，就不可避免地會遇到各種麻煩。

我相信，如果書本身沒有太明顯的硬傷，而它又足夠紅，麻煩終究還是能解決一些，但不管怎么樣，相比其他書，可以說是輸在了起跑線上，后續(xù)的發(fā)展操作會更艱難，上限也更容易被局限住。

所以，在不影響成績的前提下，有可能的話，作者們不妨還是多想一下，自己的這本書，除了這些打怪升級外，還有什么？是人物刻畫、創(chuàng)意特色，還是世界觀設(shè)定、價值觀導(dǎo)向……當(dāng)然，一切都需要在保證作品原本的吸引力前提下，如果沒了這個前提，后面的一切就會變成空中樓閣。

老套路依舊還有活路，但要求會更高

近幾年網(wǎng)文趨勢的變化，相信不少作者都看在眼里，有些依靠傳統(tǒng)套路取勝的作者或許會擔(dān)憂，未來再這么變下去，會不會徹底涼涼，徹底被時代所拋棄。

我的觀點(diǎn)是，擔(dān)憂確實(shí)是需要的，也確實(shí)有作者真會“涼涼”，但被時代拋棄的只會是人，而不會是題材、寫法。

其實(shí)前面已經(jīng)談到了，網(wǎng)文并不是真的改變了方向，它只不過擁有了更多的可能，那些老套路曾經(jīng)紅過，就證明它們是符合讀者閱讀需求的，所以一般來說，它們在未來應(yīng)該同樣能有讀者。之所以有部分寫法萬年不變的作者成績會變差，有一個原因是讀者被部分分流了，以前他們也沒什么選擇的余地，而現(xiàn)在能挑選的口味變多了，自然有些人會離開，導(dǎo)致這部分書成績下降，而更重要的原因則是，競爭變得更激烈了。

一方面，同類書變得越來越多，原本這個類型或許只有幾十部水準(zhǔn)之上的，現(xiàn)在有了幾百部、幾千部，新書不僅要和同期新書競爭，還得能勝過幾年前的老書。另一方面，作家們也在不斷進(jìn)化，我們可以很明顯看到，在同一類型內(nèi)，不同時期的作品，對這個類型的深挖、細(xì)節(jié)把控程度，是存在明顯差異的。這樣的結(jié)果就是，幾年前能紅的書，放到今天未必還能紅，同樣的，如果當(dāng)時的作者還是用一樣的方式去寫，未必不會撲街。

所以，類型也好，題材也好，套路也好，其實(shí)它們本身并不會被淘汰，但一成不變的寫法是早晚會被淘汰的。要想跟上時代的步伐，要么能轉(zhuǎn)變思路，跟上最新的潮流，要么就是深挖、優(yōu)化老題材老套路，在原先的基礎(chǔ)上做得更好，做到極致，就永遠(yuǎn)都不會落伍。

有創(chuàng)新的作品會比較占便宜

在這個讀者越來越接受多樣化內(nèi)容的時代，創(chuàng)新帶來的好處是不言而喻的。但必須指出的是，并不是隨便找個新領(lǐng)域，寫一些沒人寫過的東西就能算是創(chuàng)新的，因?yàn)檫@個新事物可能根本就不成立，即便寫成了世上獨(dú)一無二的，也壓根兒不會有讀者買賬。

至于具體怎樣真正創(chuàng)新，這里只提一點(diǎn)訣竅——多關(guān)注網(wǎng)文之外的傳統(tǒng)領(lǐng)域。我們完全可以從已知的紅過的內(nèi)容中進(jìn)行總結(jié)，看有什么題材、什么內(nèi)容、什么元素是被市場認(rèn)可的，其中有哪些是長盛不衰的，再對比著看，這些題材或元素，有哪些是網(wǎng)文中已有的，有哪些是暫缺的。

毫無疑問，這些暫缺的空白，就是最好的創(chuàng)新方向，至少到今天為止，這樣的空白并不少。

努力做到最好，精益求精

這一條并不是亙古不變的真理，曾經(jīng)它似乎不那么正確，在那個只有PC訂閱的時代，一味地追求質(zhì)量或是數(shù)量，都不是最明智的選擇，在兩者中取得平衡才是利益最大化的做法。在那個時代，均訂一萬日更五千，收入是一定不如均訂八千日更七千的。

然而，時代終究還是變了，其實(shí)大家都應(yīng)該很明白地看到變化，所謂的頭部效應(yīng)越來越被凸顯。一部一線的超人氣作品，或許看訂閱收入，只是一部二三線作品的幾倍，但現(xiàn)在誰會認(rèn)為這兩部作品只有幾倍的價值差距？

當(dāng)然，書的好壞，訂閱并不是唯一的衡量標(biāo)準(zhǔn)，但不管是以什么為標(biāo)準(zhǔn)，結(jié)果都是一樣的，那就是，最好的作品才能獲得最高的回報。所以，從這個角度來看，質(zhì)量的重要性正日益凸現(xiàn)。

哪怕是一些暫時無法帶來成績的地方，如果能處理得更好，也并不是沒有價值的，因?yàn)楹芸赡芩o予的回報并不是現(xiàn)在，而是未來。這幾年的工作中，類似的案例我已經(jīng)遇到過很多，而我相信，未來隨著網(wǎng)文的進(jìn)一步發(fā)展，各種新的機(jī)會也會越來越多，但不管是哪方面的機(jī)會，真正好的機(jī)會，始終只會給精品留著。