《文藝報》和《人民文學(xué)》可以說是中國文藝界的風(fēng)向標(biāo)，構(gòu)成了我們觀察從新中國初期到新時期，從新世紀(jì)到新時代以來重要文藝思潮和文藝現(xiàn)象的示范性和基礎(chǔ)性報刊。我既是它們忠實的讀者，也是它們努力的作者。

就個人的文藝批評實踐而言，我同《文藝報》接觸得更多，就著重談一下《文藝報》。我讀碩士時候的專業(yè)是“文藝學(xué)”，從那時候開始《文藝報》就是必讀的報紙。它信息量大、內(nèi)容涵蓋面廣、版式活潑，文風(fēng)既不是學(xué)院式的高頭講章，又不是純?nèi)粋€人感受和一般媒體的印象式批評，而是兼顧普及與提高、通俗性與學(xué)術(shù)性，清通簡要又不乏理論的深度和高度，所以既能讓基層文藝工作者與愛好者普遍接受，也同時具有權(quán)威的話語導(dǎo)向與引領(lǐng)作用。

記得自己最初在《文藝報》發(fā)表的評論是2002年10月10日的《屏幕緣何少農(nóng)民》，是從韓志君根據(jù)遲子建小說《白銀那》改編的電影《美麗的白銀那》談起，討論彼時影視劇中農(nóng)民形象的單一化，進而探討整體文藝語境中“三農(nóng)”形象的單維度問題。那個批評性文章是有感而發(fā)的自由投稿，并不算很成熟，能夠發(fā)表，對于一個在外省讀書的青年來說非常重要，我倒不會矯情地說因此走上了文藝批評的道路，但確實有著重要的鼓舞和激勵作用，因為它體現(xiàn)了一種對于普通讀者和作者的尊重，也正是在這里顯示出社會主義文藝的“二為”方向與“雙百方針”。

《文藝報》從創(chuàng)刊伊始，就有著明確的社會主義文化建構(gòu)的意向，是新中國文化領(lǐng)導(dǎo)權(quán)與文藝秩序形成與塑造的一個表征。回看“十七年”時期《文藝報》的關(guān)鍵詞和重要議題，“雙百”方針、歌頌與暴露、集體寫作、干預(yù)生活、馬克思主義美學(xué)大討論、典型與現(xiàn)實主義論爭……它們幾乎構(gòu)成了一部社會主義中國文藝創(chuàng)作與文藝理論的生動的發(fā)生史。這其中經(jīng)歷種種曲折，但無疑充滿了勃勃生機，反映了來自時代與社會、扎根生活與人民的真實文藝訴求，對于建構(gòu)主流價值觀和新型的社會主義文化有著深遠的意義。時至今日，我們依然受益于彼時留下的豐厚遺產(chǎn)。

1978年《文藝報》復(fù)刊，在改革開放年代迎來了新的契機，它以專刊、欄目、訪談、研討會等形式，全程參與了新時期文藝相關(guān)重要理論問題的討論：傷痕文學(xué)、尋根文學(xué)、西方現(xiàn)代派、文學(xué)主體性和“向內(nèi)轉(zhuǎn)”、先鋒文學(xué)、美術(shù)新潮、第五代電影、搖滾音樂、實驗話劇……推動了新時期文藝的復(fù)蘇與繁榮，營造出自由、平等的批評空間和文藝環(huán)境，主導(dǎo)著文藝批評的走向，在新時期文藝制度的規(guī)范和話語的建構(gòu)中起到了重要的作用。比如，從1978年第1期到1985年第6期持續(xù)了多年的“討論會”欄目，就已經(jīng)成了研究當(dāng)代中國文學(xué)批評史乃至文化史和思想史無法繞過的樣本。

新世紀(jì)以來，《文藝報》更是顯示出其在講述中國故事，塑造中國形象，構(gòu)筑中國精神、中國價值、中國力量中起到的重要作用。舉個例子來說，2006年11月2日，《文藝報》“少數(shù)民族文藝專刊”創(chuàng)辦，對少數(shù)民族文學(xué)重點作家以及文學(xué)新人的推介，對西部作家群以及區(qū)域文學(xué)的觀照，對少數(shù)民族女性文學(xué)以及少數(shù)民族兒童文學(xué)的分析，對少數(shù)民族文學(xué)翻譯的評介與傳播，對少數(shù)民族文學(xué)理論與批評的反思與探索等等，充分展示了中國作為一個統(tǒng)一的多民族國家的文學(xué)多樣性。這在世界上其他國家的主流文藝媒體中幾乎都是不曾見到的現(xiàn)象，是中華人民共和國“文學(xué)的共和”的鮮明案例，也體現(xiàn)了社會主義核心價值觀的導(dǎo)向性，通過文藝創(chuàng)作、批評與研究的實踐推動了中華民族共同體意識的樹立與穩(wěn)固，形成了社會效益放在首位、社會效益和經(jīng)濟效益相統(tǒng)一的良性文藝創(chuàng)作生產(chǎn)體制機制。

《文藝報》的“理論與爭鳴”“文學(xué)評論”“藝術(shù)評論”“銳評·銳見”“文藝觀象”等版面、專欄發(fā)表的文章，激濁揚清、兼容并包，無論從現(xiàn)實性與歷史感，還是從學(xué)理性與思想性而言，較之專業(yè)的學(xué)術(shù)刊物毫不遜色，甚至更加有具體針對性和問題意識，真正參與到了當(dāng)代文藝的生產(chǎn)與實踐的現(xiàn)場。希望能夠采取進一步的激勵措施，推出更多富于現(xiàn)實關(guān)懷的高質(zhì)量文藝研究與批評文章。

我本人從《文藝報》受益良多，從2012年以來已經(jīng)在《文藝報》發(fā)表了46篇文章，參與了現(xiàn)實主義回歸、新時代文學(xué)、傳統(tǒng)美學(xué)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)換與創(chuàng)新性發(fā)展等諸多議題的討論。這個過程既是學(xué)習(xí)也是成長，感謝《文藝報》，祝愿它在未來越辦越好，為堅定人民群眾的文化自信、為激活全民族的文化創(chuàng)造力、為社會主義先進文化的發(fā)展發(fā)揮更大的作用！