程 輝：我第一次看到你是國家大劇院上演的《法斯塔夫》，當(dāng)時(shí)有種驚為天人的感覺：“這么出色的年輕男高音哪兒來的？”后來發(fā)現(xiàn)周邊許多人跟你很熟悉，還親切地叫你“石頭”。

石倚潔：我的朋友都叫我“石頭”。您在舞臺(tái)上發(fā)現(xiàn)我不容易，因?yàn)楹玫慕巧⒑玫难輪T很多，注意到我可能是因?yàn)槲业膩喼廾婵住?/p>

程 輝：在西方歌劇里能有好的亞洲面孔挺不容易，而且你在其中一點(diǎn)不違和，無論是音樂、氣質(zhì)和表演。感慨還來自于我比較關(guān)注歌劇舞臺(tái)，之前竟不知道你，沒怎么見到宣傳。

石倚潔：我最早回國演出是2010年唱葉小綱老師的《詠別》。我2002年出國后就一直沒有機(jī)會(huì)回來演出，《詠別》是第一部。近些年，圈內(nèi)人知道我是因?yàn)槲医?jīng)常唱葉老師的作品，還在國家大劇院演一些歌劇。從2012年開始，我每年保持至少兩部左右的演出。現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)越來越發(fā)達(dá)，我的一些視頻被傳到網(wǎng)上，學(xué)習(xí)聲樂的年輕人們會(huì)關(guān)注多一些。去年參加湖南衛(wèi)視節(jié)目之后，好像慢慢就更多地被大家知道了。

“是命運(yùn)推動(dòng)著我向前走”

程 輝：你現(xiàn)在算明星級(jí)的人物，但仍然比較低調(diào)。低調(diào)中誕生的明星，挺有意思的。

石倚潔：我的人生沒有去刻意追求些什么，只是按部就班把每件事情做好。做好后，等待機(jī)會(huì)的來臨，并且把它抓住，不是說要去爭取什么機(jī)會(huì)。我覺得自己還算是挺知足的狀態(tài)。

程 輝：但特別容易知足的人，好像很難一步步以這么快的速度成長，似乎被一種力量推進(jìn)著往前走。

石倚潔：我覺得是命運(yùn)在推動(dòng)、督促著我往前走。我自己在意的是把每一次在觀眾面前的表現(xiàn)都盡量做到讓自己滿意。我也不知道為什么一步步走到了現(xiàn)在這個(gè)狀態(tài)，自己總結(jié)可能趕上了兩個(gè)末班車和一個(gè)首班車。第一個(gè)是留學(xué)大潮吃苦的末班車。我2002年出國，那時(shí)去國外留學(xué)很貴，我必須像所有留學(xué)生一樣勤工儉學(xué)。雖然很苦，但回憶起來都是人生最寶貴的經(jīng)歷。第二個(gè)末班車是趕上了意大利歌劇鼎盛時(shí)期的尾巴。我2007年開始進(jìn)入意大利歌劇圈子,之后5年間，劇院運(yùn)轉(zhuǎn)比現(xiàn)在好，國家的支持力度大，歐洲各國財(cái)政還沒出現(xiàn)各種困難。2012年左右，意大利開始縮減開支，很多劇院破產(chǎn)了。但池子的水再少，魚還是有那么多，我和前輩們一起演出，得到了很多鍛煉。歌劇這一行，很多都不是在學(xué)校里學(xué)到的。舞臺(tái)上摸爬滾打，像大染缸一樣，撲進(jìn)去幾年，與很多前輩一起合作、排練，潛移默化都能學(xué)到很多的東西。但其后，更新的晚輩要再進(jìn)這個(gè)池子，就很難了，除非你更出類拔萃。

還有一個(gè)網(wǎng)絡(luò)視頻傳播的首班車。網(wǎng)上流傳我最早的視頻可能是2007年7月，在奧地利的格拉茨參加一個(gè)美國人每年夏天都舉辦的大師班。那時(shí)我是長頭發(fā)，瘦瘦的，唱威爾第歌劇《茶花女》中的詠嘆調(diào)“沸騰激動(dòng)的心靈”。2008年我在羅西尼歌劇節(jié)的面試也有一兩個(gè)視頻。2010年我在倫敦開了人生第一場(chǎng)獨(dú)唱音樂會(huì)，主辦方也把幾個(gè)視頻放到了網(wǎng)上，有“冰涼的小手”和“尋常的故事”，還有兩首中國歌《我住長江頭》和《紅豆詞》。通過這些視頻，中國留學(xué)生開始知道我了。這些年，網(wǎng)上關(guān)于我的視頻越來越多，無形中幫我做了很大的推廣，所以我一直說自己是“網(wǎng)紅”。

程 輝：能傳播開主要還是因?yàn)槟愕难莩@是根本。我第一次見到你，除了眼前一亮，還感覺你特別有激情，而且能隨時(shí)調(diào)動(dòng)自己的激情。你已經(jīng)不是純?cè)谖枧_(tái)上運(yùn)用技巧技術(shù)，而是把音樂化作了自身語匯，至臻化境。中國終于有這樣一個(gè)歌劇歌手，令人欣喜。我好奇你這種感覺是怎么來的？是與生俱來的嗎？

石倚潔：歌唱的樂感，與生俱來肯定有一部分。其次是生活閱歷，還有一些專業(yè)的技術(shù)方法，三者疊加一起。父親確實(shí)有遺傳給我一些基因，小時(shí)候唱歌好不好我不知道，但周圍的人都很鼓勵(lì)我。后來我練美聲，因?yàn)閯傞_始學(xué)，唱的時(shí)候想的是方法，把感情給撇一邊去了。后來在羅西尼歌劇節(jié)，當(dāng)時(shí)的藝術(shù)總監(jiān)是阿爾貝托·澤達(dá)老師。每次看我排練或者演出，他都會(huì)坐在第一排給我手勢(shì)，比如讓我要連貫，要減弱，要半聲，要漸強(qiáng)，要唱重音等等。在羅西尼歌劇節(jié)的磨練讓我學(xué)會(huì)按照歌詞和音樂的要求，把自己融入進(jìn)去。

“籠子在身上，但你是自由的。”

程 輝：你不斷積累起這種融會(huì)貫通的樂感，有什么經(jīng)驗(yàn)或要訣可以提供給聲樂愛好者嗎？

石倚潔：學(xué)會(huì)讀譜！大多數(shù)譜子上，音樂家都寫的很細(xì)致。有些人看著歌詞、音準(zhǔn)和節(jié)奏，聽著錄音就唱了，譜上其他的內(nèi)容往往就不看了。其實(shí)很多要求都很詳細(xì)、準(zhǔn)確地寫在譜面上，一定不能忽視。另外，一定要把聲樂技術(shù)長在身上。舉個(gè)例子，沒學(xué)唱歌的時(shí)候，我們就像自由的小鳥，流行歌曲唱得挺好，再去學(xué)美聲。結(jié)果一學(xué)美聲之后，發(fā)聲方法就像籠子，把小鳥困住了。許多聲樂系學(xué)生，往往一學(xué)就像傻了兩三年，歌都不會(huì)唱了。我覺得，剛開始學(xué)美聲是打破肌肉平衡，平時(shí)唱流行歌曲時(shí)處于很平穩(wěn)的肌肉平衡狀態(tài)。當(dāng)學(xué)完美聲技巧后，舊的平衡被破壞掉了，像在籠里的鳥，翅膀伸不開，有個(gè)枷鎖。但老師的意圖是讓你在這個(gè)枷鎖中尋找一個(gè)新的平衡，這個(gè)方法慢慢就會(huì)長在你身上，在那之后，你又可以到達(dá)另外一個(gè)自由王國。籠子在身上，但你是自由的。到那個(gè)境界，就可以把你的感情全都表達(dá)出來。聲樂是一通百通的，有了基礎(chǔ)，唱什么都可以更簡單。達(dá)到新的自由王國，說起來容易做起來很難,在學(xué)聲樂這條路上，我有過最困難的一段時(shí)間。

程 輝：是的，聲樂技術(shù)感知還存在個(gè)體的差異。那么你是怎么通過克服這些困難，到達(dá)自由王國的？

石倚潔：也許大家不信，我最早是學(xué)男中音的，只能唱到小字二組的f。一般男生學(xué)聲樂，唱到中高聲區(qū)的時(shí)候，喉頭這兒提不上去了。那時(shí)就有老師說我的音色是男高音，讓我唱男高音，我說不可能的。但也是從男中音開始慢慢突破。這個(gè)過程我走了很多彎路，比如說解決穩(wěn)定喉頭的問題，怎么辦？先是壓著嗓子唱，很難聽，等喉頭穩(wěn)定之后，慢慢再把這個(gè)力氣撤掉。我覺得學(xué)習(xí)歌唱有兩種方式。一種是有很耐心、耳朵很好的老師引導(dǎo)著你，逐漸從無到有，一步一步往前走，少走彎路，但很花時(shí)間，很少有人是這么學(xué)過來的。大多數(shù)人是第二種。如果把學(xué)生比作一盤散沙的話，老師用模子往上一扣，把樣子做出來，有形狀了再慢慢磨。也許你本身是圓的，最終被磨成了方的樣子。我感覺很多學(xué)生后來越走越偏，就是因?yàn)榻K點(diǎn)并不明確。什么是正確的審美？什么是最好的聲音？最科學(xué)的聲音出來是什么樣的？我們的目標(biāo)是什么？這些問題都很重要。學(xué)生被模具扣出來之后，以為這就是成品，但其實(shí)這些只是過程，大多數(shù)人都把過程中的某個(gè)點(diǎn)當(dāng)成終點(diǎn)。

程 輝：聲樂還是一門實(shí)踐的藝術(shù)。如果沒有實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，只關(guān)在琴房里面練習(xí)是不夠的。

石倚潔：對(duì)。我們一定要多唱，只要是適合你的歌，你就唱。有時(shí)只練習(xí)發(fā)聲方法會(huì)把我們禁錮，聲音越唱越緊。通過較多的歌唱實(shí)踐，我們可以把各部分肌肉抖松。我開始工作的時(shí)候，歌唱方法是有問題的。我最初唱高音是往后躲的。為什么躲？這樣不容易破，比較保險(xiǎn)。我也沒經(jīng)驗(yàn)，沒人跟我說這樣唱不好。真正到了歌劇舞臺(tái)上，才有指揮跟你說不行，但他不跟你說怎么解決，只能自己去研究。我就嘗試把當(dāng)時(shí)的平衡打破，把聲音往上、往前唱。直到2012年唱《意大利女郎在阿爾及爾》之后，我才發(fā)現(xiàn)自己的高音穩(wěn)定了很多。回想起來怎么會(huì)穩(wěn)定的呢？是唱羅西尼的作品練的。在他的曲目里，很多“高音”根本就不算是高音，平時(shí)每天都在唱，這樣慢慢達(dá)到歌唱肌肉平衡。只是在琴房里練音階是不行的，一定要唱大量的曲目去把這個(gè)平衡給調(diào)出來。

程 輝：有沒有很多學(xué)聲樂的人，很想成為“石倚潔”？

石倚潔：不必成為我，要成為他們自己。學(xué)聲樂是苦行僧般的修煉過程，投入和回報(bào)不成正比，學(xué)習(xí)的人很多，真正能到塔尖的人很少。要從一開始把心態(tài)放對(duì)，放穩(wěn)。路要準(zhǔn)，按照方向循序漸進(jìn)。執(zhí)著也是特別重要的品質(zhì)。在一條正確的審美道路上，循序漸進(jìn)地把自己的技術(shù)練好。同時(shí)，還要注意音樂修養(yǎng)和文化修養(yǎng)。音樂修養(yǎng)給你帶來正確的演唱方式，文化修養(yǎng)讓你能從更深層次去理解作品。各方面同時(shí)進(jìn)行，才有可能走到比較理想的終點(diǎn)。

程 輝：聲樂很多技法看不見摸不著，很難直觀地去練。你在聲樂學(xué)習(xí)這方面，有沒有什么獨(dú)特的習(xí)慣？

石倚潔：我的習(xí)慣就是回看自己的演出視頻或錄音進(jìn)行比較，然后反思。如果有哪個(gè)地方和平常唱得不一樣，我就會(huì)想到底哪里出了問題。2009年，我第一次站在受世界關(guān)注的歌劇舞臺(tái)上演唱《歐里伯爵》的主角，這次演出讓世界知道了有這樣一個(gè)羅西尼男高音。但我的發(fā)聲技術(shù)出了一點(diǎn)問題，因?yàn)槲乙徽甓荚诼牳ヂ謇灼潯稓W里伯爵》的錄音，照著他的錄音練習(xí)。那一年上到高音就開始有點(diǎn)小晃，特別難受。一年后我再聽當(dāng)時(shí)的現(xiàn)場(chǎng)錄音時(shí)才恍然大悟，明白問題出在哪里。弗洛雷茲唱歌時(shí)氣息提得比較高，他的聲音條件是允許的，而我沒有那樣的聲音條件卻去追求同樣的音色，肯定不行。所以我養(yǎng)成了一個(gè)習(xí)慣，2010年之后各個(gè)時(shí)期的錄音手機(jī)里都會(huì)留幾個(gè)。有時(shí)唱一部劇時(shí)間久了，審美會(huì)被迷失掉，無法分辨，這時(shí)聽一下以前的錄音，跟現(xiàn)在一比就知道是怎么回事了。

在歐洲，我被反復(fù)問過一個(gè)問題：“你唱歌是不是自己想明白的”。我覺得歌者唱到最后都應(yīng)該是自己想明白的。我是從完全沒有高音慢慢練到現(xiàn)在這個(gè)狀態(tài)。我有練習(xí)的方法，但這不是秘籍，只是朝著一個(gè)目標(biāo)奮斗，兩三年過去了還沒有成效，但你還要堅(jiān)持“繼續(xù)”，質(zhì)的飛躍也許就在不遠(yuǎn)處等你。在歌唱上真的沒有什么“秘籍”可言。

程 輝：你提到自己的反面例子。你的反思不僅僅是當(dāng)時(shí)的反思，還有通過時(shí)間積淀后獲得的一種新的感覺，難能可貴。唱歌劇這些年，有沒有聽到一些不同的聲音？這些對(duì)你有干擾嗎？

石倚潔：不同的聲音不是很多。在國內(nèi)，評(píng)論家有時(shí)會(huì)說我唱歌和以前不一樣，會(huì)拿我2009年的錄音與現(xiàn)在相比，覺得我的方法有些變了，越唱越寬。我覺得，現(xiàn)在變是好的，但需要保持一個(gè)度。我也經(jīng)常說，作為一個(gè)歌手，隨著年齡的增長，音色慢慢會(huì)改變。30歲之前一般是很清脆的音色，30歲之后慢慢走向沉穩(wěn)。國外歌劇演員的成長，一般是從唱巴洛克、莫扎特、羅西尼這些輕巧的劇目開始，然后到30多歲過渡到貝利尼、多尼采蒂、早期威爾第，然后到40多歲，可以到偏抒情一點(diǎn)的古諾、馬斯涅、威爾第或者普契尼。像我的話，可能等40來歲唱到《波西米亞人》這類劇目上，會(huì)暫時(shí)停留在那兒。怎么說呢，轉(zhuǎn)變肯定是有，聲音最后能唱到多寬的峰值是由每個(gè)人生理狀況決定。我覺得自己最寬可以唱到《波西米亞人》。在這方面我嚴(yán)格地控制著自己，最后那個(gè)點(diǎn)把握得非常準(zhǔn)確，不能讓自己一味變寬，最后無法收拾。而且不要讓自己唱太不適合自己年齡段的歌劇，這方面一定要很節(jié)制，要能忍受住各種誘惑。年輕人往往會(huì)覺得這是珍貴的機(jī)會(huì)或者因?yàn)橛泻艽蟮幕貓?bào)去鋌而走險(xiǎn)，這很危險(xiǎn)。

“往前走三步之后，往后退兩步休息一下”

程 輝：你對(duì)自己有非常清醒的認(rèn)識(shí)，但你的表演是特別隨性灑脫的，這種隨性和你清晰的理性有沖突嗎？

石倚潔：理性是在演出之后，在臺(tái)上更多想的是怎么把音樂和感情做好了，理性是很小一部分。

程 輝：無論是塑造角色，還是舉手投足，你的表演和歌唱一樣讓人稱羨。成為一個(gè)好的歌劇演員不容易，歌唱演員和歌劇演員差距還是很大的。

石倚潔：我是一個(gè)很靦腆的人。最早上歌劇表演課，讓我在舞臺(tái)上跨出去一步，我都覺得好害羞，哪兒哪兒都不對(duì)。后來不斷地在舞臺(tái)上實(shí)踐，在這個(gè)熔爐里面慢慢抖松了。我日常生活中是一種樣子，在舞臺(tái)上又是另外一種感覺，條件反射有一種投入感，可以轉(zhuǎn)得特別快。

程 輝：你是怎么做到從羞澀少年變成現(xiàn)在這樣能投入、忘我的出色演員？

石倚潔：不敢說出色，只能說經(jīng)驗(yàn)相對(duì)多一些，都是經(jīng)驗(yàn)的結(jié)果。在臺(tái)上我會(huì)想當(dāng)下這個(gè)音樂該怎么表現(xiàn)，這個(gè)音樂的意象，這個(gè)詞兒如何詮釋，還得看著指揮，還有演員之間相互的關(guān)系，其實(shí)臺(tái)上有各種各樣需要我們注意的地方。

程 輝：放開、投入、忘我、進(jìn)入角色，跟著音樂走。你會(huì)專門揣度作品中的人物性格嗎？

石倚潔：當(dāng)然。我們?cè)趯W(xué)歌劇的時(shí)候，劇本看下來就知道這個(gè)大致是什么樣的人，再多看幾個(gè)版本，琢磨人家是怎么演的。我最開始的5年，平均每年出演大概五六部歌劇，羅西尼作品一共唱了12部。總起來算，到今年國家大劇院版的《茶花女》，正好40部。

程 輝：這么多劇目你是怎么拿下來的？

石倚潔：我就像是一輛啟動(dòng)了的火車，順著慣性在往前走。這些年沒有什么外力讓我停下來，就一直走到了現(xiàn)在。其實(shí)，萬一真不能唱了的話，我肯定會(huì)有一種危機(jī)感，但與其說是事業(yè)上的危機(jī)感，不如說我更在乎自己能不能唱歌。我有時(shí)候在想能不能換一種活法，但目前為止沒想出來除了唱歌還能干什么。被慣性推著走，在既定軌道上奔馳，有時(shí)候我會(huì)控制一下，不讓自己走得太快。我不太愿意過度消費(fèi)自己，這是一種損耗。老是在最前沿，讓別人天天看著你，我內(nèi)心會(huì)恐慌。有時(shí)會(huì)害怕自己走得太快、太遠(yuǎn)而迷失自我。我一直堅(jiān)持著每年去歐洲唱四五部歌劇，讓自己經(jīng)常回歸到歐洲歌劇舞臺(tái)，就像是回到了學(xué)生時(shí)代。每天除了劇院排練和演出，就在住處自己學(xué)習(xí)，時(shí)刻讓自己不要忘記求學(xué)時(shí)那份對(duì)歌劇向往的初心。當(dāng)我往前走三步之后，我會(huì)讓自己后退兩步休息一下，然后再往前走幾步，這樣循序漸進(jìn)穩(wěn)穩(wěn)地前行。我不想讓自己一直飛馳在軌道上。

“羅西尼歌手”只是一個(gè)過程

程 輝：外界稱你為“羅西尼歌手“，你怎么看？

石倚潔：羅西尼只是一個(gè)過程。2007年開始工作的時(shí)候，我只唱了4部莫扎特作品的主角，就是《后宮誘逃》《女人心》《魔笛》《扎伊德》。其他唱的都是一些大歌劇的配角，能出演的主角很有限。我的意大利恩師說雖然我當(dāng)時(shí)比賽時(shí)唱的都是《波希米亞人》《浮士德》《寵姬》《茶花女》或者《弄臣》中的選段，但劇院一般不會(huì)給20多歲的年輕人演唱這些角色。他們從長遠(yuǎn)考慮你的藝術(shù)之路能走得更穩(wěn)更遠(yuǎn)，一般讓你從比較輕盈的角色開始唱。2007到2013年間，我差不多唱了十一二部羅西尼作品，一下子路就寬了，可能性就多了。唱羅西尼之后，大家覺得我身上印了一個(gè)羅西尼的印記。但是這只是一個(gè)過程，必然會(huì)存在轉(zhuǎn)型這個(gè)問題。所以，大家當(dāng)然可以說我是羅西尼男高音，但事實(shí)上，現(xiàn)在我唱羅西尼并不多。

程 輝：你并不愿意讓定型阻礙自己的發(fā)展。

石倚潔：對(duì)，但我現(xiàn)在的一切都是羅西尼帶來的。能在世界歌劇舞臺(tái)上有這么多機(jī)會(huì)，包括我的演唱方法和技巧，對(duì)于音樂的理解等等，都是羅西尼帶給我的。在他的指引下我一路走到現(xiàn)在，讓我找到了最穩(wěn)定的演唱狀態(tài)。

程 輝：在你的整個(gè)事業(yè)中，有沒有特別想感謝的一個(gè)人或者某幾個(gè)？

石倚潔：當(dāng)然首先是我的家人，他們是我在國內(nèi)堅(jiān)強(qiáng)的后盾。而我的人生走到現(xiàn)在，有很多伯樂。在轉(zhuǎn)折點(diǎn)的時(shí)候，每一個(gè)環(huán)節(jié)總有一位伯樂指引著我，帶著我往前走。日本留學(xué)時(shí)期給我機(jī)會(huì)去奧地利深造的林千尋老師，一手把我?guī)нM(jìn)意大利歌劇世界的賈尼·唐古奇老師，帶領(lǐng)我走進(jìn)羅西尼世界的阿爾貝托·澤達(dá)老師，回國發(fā)展一直幫助著我的葉小綱老師。一位默默無聞的海歸小歌手一步步走到現(xiàn)在，葉老師給了我很多機(jī)會(huì)，這9年間演唱了十來部葉老師的作品。當(dāng)然除了這幾位老師以外還有很多幫助過我的老師們，感謝他們！

“19highC讓歌劇能上個(gè)熱搜，我挺意外”

程 輝：目前，你在世界歌劇舞臺(tái)上是真的游刃有余了。去年3月，作為一個(gè)新聞點(diǎn)的《軍中女郎》“19highC”的轟動(dòng)，其實(shí)我有些不同看法和擔(dān)憂。你身為當(dāng)事人，當(dāng)時(shí)和現(xiàn)在都是怎么看的呢？

石倚潔：對(duì)我來說，更多是意外。從沒想過大家的關(guān)注點(diǎn)在“highC”上。最初，它只是很平常的演出排練，我心里沒有任何壓力或者顧慮。連排時(shí)，有同事拍了15秒的視頻放在了朋友圈。沒過幾個(gè)小時(shí)，在歐洲、美國的朋友就給我轉(zhuǎn)過來了。就這樣，一段小視頻，在幾個(gè)小時(shí)之內(nèi)，全世界喜歡歌劇的朋友們都看到了，我感受到了大家的關(guān)注度，慢慢開始緊張。演出前我也沒想到過《軍中女郎》“多么快樂的一天”這首詠嘆調(diào)會(huì)返場(chǎng)，因?yàn)闆]有這個(gè)國際慣例，男高音詠嘆調(diào)只有“偷灑一滴淚”才有返場(chǎng)傳統(tǒng)。第一場(chǎng)演出前，劇務(wù)同事找到我，讓我考慮萬一返場(chǎng)怎么辦？在首演的10分鐘前，我跟指揮簡單商量了一下，說到時(shí)候看情況，然后就上臺(tái)了。因?yàn)槟莻€(gè)冰天雪地的舞美，白色的全是棉花，有飛絮，空氣又干燥，第一遍唱完嗓子其實(shí)啞了，說話都費(fèi)勁，加上那么高難度的詠嘆調(diào)連唱兩遍，萬一出點(diǎn)紕漏就得不償失了。但那天，我也是生平第一次感受到如此熱烈的掌聲，我這個(gè)老好人感覺盛情難卻，就腦袋一熱，豁出去了。現(xiàn)在很多音樂會(huì)邀請(qǐng)我都指定要我演唱這首“多么快樂的一天”，但我一般都拒絕。我不想讓大家感覺我整天在秀高音，也擔(dān)心批評(píng)家們說國人的審美還停留在“唱得高、跑得快、畫得像”的技術(shù)欣賞階段。意外的是，這次的返場(chǎng),“歌劇”“軍中女郎”“男高音”“HighC”都成了關(guān)鍵詞，成了一個(gè)新聞事件。據(jù)我所知，還沒有一部歌劇演出能上新聞熱搜，這對(duì)歌劇來說真是個(gè)很好的事。通過媒體，讓更多人知道還有歌劇這個(gè)行業(yè)的存在，人們開始有興趣走進(jìn)劇院。作為歌劇演員，我們有職責(zé)去拉近歌劇與觀眾的距離。哪怕我用高音先吸引他們的注意，但是最終征服他們的是歌劇整體的音樂和舞臺(tái)。單靠高音的沖擊來留住觀眾，還是挺難的。包括去《聲入人心》《歌手》等電視娛樂欄目，我也是想通過參加一些大眾感興趣的綜藝節(jié)目，在那些平臺(tái)上為歌劇行業(yè)去發(fā)聲。

程 輝：參加娛樂節(jié)目會(huì)不會(huì)影響到你藝術(shù)上的判斷，或者是審美上的保持？

石倚潔：應(yīng)該不會(huì)，畢竟并不經(jīng)常參加綜藝節(jié)目，偶爾去一下，然后又回到了現(xiàn)實(shí)生活。我現(xiàn)在逼著自己每年在國外至少演出4到5部歌劇，為什么？歐洲的歌劇觀眾總體來說比較內(nèi)行，比較挑剔，他們看歌劇的關(guān)注點(diǎn)很多，除了歌手的技術(shù)、音色、音樂風(fēng)格和語言，指揮對(duì)音樂的理解，導(dǎo)演對(duì)作品的理念，舞美、燈光、服裝等等，很多的細(xì)節(jié)他們都會(huì)關(guān)注。我得不停地讓自己重新去充電、去打磨，要讓自己一直保持在較好的歌唱狀態(tài)，就必須要經(jīng)常在高水平、嚴(yán)要求的舞臺(tái)上磨練自己。

程 輝：我覺得你的聲樂條件特別適合唱藝術(shù)歌曲，你對(duì)中國藝術(shù)歌曲感興趣嗎？

石倚潔：我也唱藝術(shù)歌曲，但不多，因?yàn)楹线m的曲子不多。多年來我一直想錄一張上世紀(jì)20年代到40年代中國古典歌曲的專輯，比如《思鄉(xiāng)》《點(diǎn)絳唇·賦登樓》《玫瑰三愿》《我住長江頭》《大江東去》《紅豆詞》……想選20首適合我的曲子，但最后只選出了十四五首。還有一個(gè)原因就是，最能體現(xiàn)我音色特點(diǎn)的應(yīng)該在中高聲區(qū)，很多藝術(shù)歌曲我可以唱，但因?yàn)橐粲蜉^低，我總是覺得沒有別人唱的好，所以一直沒敢去唱。我是對(duì)自己要求特別高的人。

程 輝：我想到一個(gè)現(xiàn)象，一些中國的歌唱演員從國外學(xué)習(xí)回來后，唱中國歌曲就變味了。你好像沒有這方面的困擾，有什么心得嗎？

石倚潔：我是把在歐洲學(xué)到的德奧藝術(shù)歌曲的演唱規(guī)則和方法用到了演唱中文歌曲上。德奧藝術(shù)歌曲的演唱在語言上要求嚴(yán)格，一些歌唱規(guī)則，比如在拼讀上，輔音該怎樣，元音該怎樣，講得非常仔細(xì)。雖然語言不一樣，但我覺得這些方法是共通的。許多學(xué)生演唱中文歌曲時(shí)，總會(huì)感覺中文是母語，怎么唱都會(huì)很標(biāo)準(zhǔn)，其實(shí)并不是這樣。必須得一個(gè)一個(gè)字母仔細(xì)拼讀，才能唱的標(biāo)準(zhǔn)。

程 輝：除了歌劇，你還有沒有什么最想做的事情？

石倚潔：在家?guī)Ш⒆印Ｒ驗(yàn)槠綍r(shí)太忙了，一年至少有八九個(gè)月在外面工作，很少能照顧到家人和孩子，內(nèi)心特別愧疚。我特別渴望早晨去送孩子上學(xué)，白天自己聽音樂、看看書，或者給學(xué)生上課，傍晚接孩子們回來，陪著她們寫作業(yè)。特別向往這種簡單的生活。