上周，導(dǎo)演孟京輝的《茶館》在北京首演，其中一場(chǎng)演出時(shí)，有觀眾因?yàn)椴粷M其對(duì)《茶館》的解讀，大聲提出質(zhì)疑，導(dǎo)致演出中斷。最終，這場(chǎng)風(fēng)波以不滿觀眾中途退場(chǎng)并退票而告終。

觀眾在觀看演出過(guò)程中因不滿意而要求退票，這種現(xiàn)象絕無(wú)僅有。這和話劇《茶館》的特殊性有關(guān)，作為中國(guó)當(dāng)代最重要的戲劇作品之一，北京人藝的《茶館》是許多人對(duì)戲劇的啟蒙，它使許多人感受到中國(guó)戲劇的魅力，因此演了幾十年，如今仍是一票難求。當(dāng)你滿懷期待地要看一個(gè)眾人推崇的經(jīng)典，甚至懷著多少帶點(diǎn)朝圣的心理走進(jìn)藝術(shù)殿堂，然而看到的卻是一個(gè)完全顛覆了你的印象、難以理解甚至難以接受的先鋒作品時(shí)，那落差的確是有點(diǎn)大。

孟京輝版《茶館》首演于2018年烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，隨后又前往法國(guó)阿維尼翁戲劇節(jié)、波羅的海戲劇節(jié)等國(guó)際戲劇節(jié)演出。這部戲從首演至今，無(wú)論在國(guó)內(nèi)還是國(guó)外，一直伴隨著爭(zhēng)議。喜歡孟京輝戲劇語(yǔ)言的人，認(rèn)為這是上好的佳作，不喜歡的人則認(rèn)為這是在毀經(jīng)典。但遺憾的是，這種對(duì)作品的爭(zhēng)議和不同見(jiàn)解始終停留在小眾的戲劇圈內(nèi)。此次在北京上演，顯然還有不少人是沖著老舍先生的《茶館》而來(lái)，卻沒(méi)想到看到的是一個(gè)面目全非的孟氏《茶館》，才會(huì)引發(fā)“退票風(fēng)波”。

票雖然退了，但對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，損失的恐怕不只是晚上的寶貴時(shí)間，還有無(wú)法通過(guò)退票來(lái)補(bǔ)償?shù)木駬p失。孟京輝的《茶館》也提醒了不少觀眾，觀看演出前還是應(yīng)該稍做一些功課，以免浪費(fèi)了金錢和寶貴的時(shí)間，又給自己添堵。對(duì)希望看到北京人藝《茶館》的觀眾，事先了解一下孟京輝的風(fēng)格，大概就不至于到了劇場(chǎng)再退場(chǎng)了。現(xiàn)在劇場(chǎng)里這種“盲看”的觀眾還真是不少，比如有些劇目明顯不適合孩子看，但卻總有家長(zhǎng)要到發(fā)現(xiàn)劇情少兒不宜的時(shí)候，才慌亂地帶孩子退場(chǎng)，既浪費(fèi)了自己的時(shí)間，也影響到了劇場(chǎng)里其他觀眾。

從另一方面來(lái)看，先鋒戲劇雖然小眾，但當(dāng)你走進(jìn)大眾市場(chǎng)進(jìn)行銷售的時(shí)候，就應(yīng)該意識(shí)到自己面對(duì)的不只是深度戲劇愛(ài)好者。盡管你無(wú)需讓作品去迎合所有觀眾，但至少應(yīng)該有充分的提醒，讓觀眾能夠得到更多的信息來(lái)判斷是否適合自己的口味，尤其是這樣對(duì)經(jīng)典進(jìn)行大幅改編的作品。畢竟，退場(chǎng)的人多了，對(duì)演員、導(dǎo)演、觀眾都會(huì)有影響。

這次事件也給眾多導(dǎo)演提了個(gè)醒，經(jīng)典是可以改編的，但如何改編仍要深思熟慮。曾有專家表示經(jīng)典改編，究竟是追求顛覆經(jīng)典的快感，還是共情經(jīng)典所蘊(yùn)含的生命感？恐怕是改編創(chuàng)作者首先要面對(duì)的“自我叩問(wèn)”。當(dāng)經(jīng)典變得面目全非，經(jīng)典中所傳遞的情感，已經(jīng)無(wú)法順暢地傳遞給觀眾，這樣的改編是否還算是成功？戲劇普及不易，導(dǎo)演們也須且行且珍惜，別因?yàn)槟愕摹叭涡匀鰦伞保迅嘤^眾堵在劇場(chǎng)之外。