《愛·轉(zhuǎn)機(jī)》劇照

由北京文聯(lián)、北京劇協(xié)主辦，哲騰（北京）文化傳播有限公司承辦的2019北京新文藝團(tuán)體優(yōu)秀戲劇作品展演日前在京開幕。“十大新銳導(dǎo)演作品單元”和“當(dāng)代小劇場(chǎng)戲曲單元”兩大板塊的20部精選小劇場(chǎng)作品，將以歷時(shí)兩個(gè)月的百場(chǎng)演出陪伴京城觀眾度過(guò)又一季暖冬。與此同時(shí)舉辦的“中國(guó)新文藝團(tuán)體小劇場(chǎng)十年發(fā)展回顧與展望”主題論壇，亦將視野首次投向新世紀(jì)以來(lái)，伴隨著文藝體制改革的深化，以新的身份和新的姿態(tài)陸續(xù)登上中國(guó)當(dāng)代戲劇舞臺(tái)的“新文藝團(tuán)體”。近20年來(lái)，在北京、上海等大中城市，以民營(yíng)劇團(tuán)、民營(yíng)劇社的大量涌現(xiàn)為表征，新文藝團(tuán)體的發(fā)展歷程及其創(chuàng)作已成為新世紀(jì)以來(lái)戲劇發(fā)展最為獨(dú)特的一面。那么，新文藝團(tuán)體為中國(guó)戲劇的發(fā)展帶來(lái)了哪些影響與啟示？其未來(lái)又當(dāng)何去何從？

“從戲劇文化的角度而言，新文藝團(tuán)體成長(zhǎng)的大背景是青年戲劇文化的發(fā)展，其中包括青年戲劇創(chuàng)作者、青年戲劇觀眾的成長(zhǎng)，而這又受到整個(gè)社會(huì)發(fā)展大勢(shì)的影響與制約。”北京劇協(xié)副主席楊乾武表示，新世紀(jì)以來(lái)特別是近10年來(lái)，社會(huì)經(jīng)濟(jì)、文化的迅速發(fā)展所帶來(lái)的文化消費(fèi)需求的快速增長(zhǎng)與相對(duì)較貧乏的演出市場(chǎng)間的矛盾，是推動(dòng)新文藝團(tuán)體集體登場(chǎng)的時(shí)代動(dòng)力。演出資質(zhì)的獲得使“體制外”的藝術(shù)生產(chǎn)獲得了合法身份與地位。“2005年，以占領(lǐng)市場(chǎng)為目標(biāo)成立的民營(yíng)話劇制作機(jī)構(gòu)戲逍堂的成功，激勵(lì)了許多體制外的民營(yíng)公司紛紛加入了戲劇生產(chǎn)的行列。”在中國(guó)演出行業(yè)協(xié)會(huì)小劇場(chǎng)專委會(huì)主任傅維伯眼中，其后的2008至2009年，這些北京年輕戲劇人的創(chuàng)作達(dá)到了一個(gè)較為繁盛的時(shí)期。“新文藝團(tuán)體力量的初步形成伴隨著都市新劇場(chǎng)文化的迅速構(gòu)建和流行，在不少當(dāng)代主流戲劇創(chuàng)作陷于‘從平庸到平庸’的困厄之時(shí)，新文藝團(tuán)體在培養(yǎng)戲劇觀眾、豐富與活躍戲劇市場(chǎng)等方面承擔(dān)起了重任。”楊乾武說(shuō)。

然而，從“每天都有約30多個(gè)小劇場(chǎng)戲劇演出”的繁榮到現(xiàn)今“劇場(chǎng)多了，劇目質(zhì)量卻下降了；錢多了，創(chuàng)造力卻變?nèi)趿恕钡摹八ネ恕保瑫r(shí)間也不過(guò)數(shù)年，如何看待新文藝團(tuán)體生存空間與創(chuàng)作成果的相對(duì)萎縮？楊乾武認(rèn)為，由各種因素導(dǎo)致的人才流失與孵化人才所必需的文化生態(tài)的失衡，是近年來(lái)戲劇領(lǐng)域內(nèi)新文藝團(tuán)體創(chuàng)作后繼乏力的原因之一。此外，各種對(duì)戲劇“市場(chǎng)”的誤解與偏見也造成了近年來(lái)不少作品在藝術(shù)探索上的徘徊、停滯甚至倒退。“對(duì)戲劇而言，市場(chǎng)是檢驗(yàn)一部作品成熟與否的標(biāo)準(zhǔn)之一，市場(chǎng)顯示了觀眾的投票。一部作品是否反映了當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的社會(huì)問(wèn)題、社會(huì)現(xiàn)象與社會(huì)心理，是否反映了活生生的生活與人的真實(shí)情感和精神，是決定觀眾是否‘買賬’的關(guān)鍵。”中國(guó)社科院研究員陶慶梅亦談到，近年來(lái)新文藝團(tuán)體在歷經(jīng)了幾波向著藝術(shù)、市場(chǎng)不同方向的探索后，已進(jìn)入了一個(gè)創(chuàng)作的“自覺調(diào)整期”。觀眾審美口味的快速升級(jí)催促著創(chuàng)作者也需盡快躍出舊有的粗放式創(chuàng)作模式，而代以更細(xì)膩的情感與藝術(shù)表達(dá)，以更成熟、創(chuàng)新的舞臺(tái)呈現(xiàn)，重新獲得與當(dāng)代觀眾的心靈共鳴。陶慶梅表示，“靠一個(gè)概念就能讓一部作品‘火’起來(lái)的時(shí)代已一去不復(fù)返了。當(dāng)代觀眾受到的藝術(shù)教育更全面，眼光也更‘挑剔’，這對(duì)所有的藝術(shù)創(chuàng)作都提出了全新的挑戰(zhàn)。”另一方面，新技術(shù)與新的媒介傳播方式在未來(lái)10年同戲劇的結(jié)合及帶動(dòng)，在她看來(lái)亦可能成為讓舞臺(tái)藝術(shù)煥發(fā)新生的又一大變量，而就創(chuàng)作本身而言，“如何能既做好創(chuàng)作觀念上的引領(lǐng)，又可通過(guò)資本的合理配置及引導(dǎo)，使新文藝團(tuán)體的創(chuàng)作更好地繁榮百姓文化生活、滿足百姓對(duì)美好生活的向往，仍需引起更多關(guān)注與思考。”

談及對(duì)未來(lái)新文藝團(tuán)體創(chuàng)作方向的期待，《新劇本》雜志主編林蔚然表示，文藝創(chuàng)作固然離不開時(shí)代的特點(diǎn)與需求，但我們更不該忘記的是，劇場(chǎng)仍是體現(xiàn)藝術(shù)家創(chuàng)作個(gè)性的實(shí)驗(yàn)場(chǎng)，它本身充滿著無(wú)限可能，也需要?jiǎng)?chuàng)作者以更加自由的表達(dá)和更多樣的藝術(shù)表現(xiàn)形式實(shí)現(xiàn)更多元化、個(gè)性化的創(chuàng)新創(chuàng)造。正如本屆展演參展話劇《三昧》的編劇、導(dǎo)演一弛所感慨的，“創(chuàng)作者仍需像工匠一樣打磨作品。假若‘笑中帶淚’的作品是時(shí)代的需求，那我們就要做出些不一樣的‘笑’與‘淚’來(lái)。創(chuàng)作者應(yīng)珍惜落下的每一滴‘淚’，要用自己獨(dú)特的方式記錄正當(dāng)下發(fā)生在這個(gè)時(shí)代與這片土地上的事情，要在艱辛、孤獨(dú)的創(chuàng)作中，努力讓我們的作品成為真正的時(shí)代縮影。”

面對(duì)戲劇創(chuàng)作中出現(xiàn)的“創(chuàng)作雷同，題材越走越窄”等現(xiàn)象，亦有多位專家表示，近些年來(lái)，包括“90后”在內(nèi)的很多年輕人正在不斷為新文藝團(tuán)體的創(chuàng)作、為劇場(chǎng)輸入新鮮的東西，他們有激情、有夢(mèng)想，在未來(lái)我們不能忘記對(duì)他們、對(duì)大學(xué)生戲劇力量、校園戲劇文化的培育，同時(shí)也需鼓勵(lì)更多的創(chuàng)作能“在多樣化中堅(jiān)持個(gè)性，在對(duì)個(gè)性的堅(jiān)持中實(shí)現(xiàn)多樣化”。此外，社會(huì)各界還應(yīng)努力為藝術(shù)創(chuàng)作提供更健康有利的創(chuàng)作環(huán)境，有關(guān)方面也可考慮通過(guò)對(duì)國(guó)家及地方各級(jí)藝術(shù)基金項(xiàng)目的申報(bào)與獎(jiǎng)勵(lì)機(jī)制的調(diào)整，加大對(duì)新文藝團(tuán)體、青年創(chuàng)作者的關(guān)注與扶持。

“我們這代人既見證了上世紀(jì)80年代中國(guó)戲劇的興旺，也眼見了90年代戲劇人的‘自?shī)首詷?lè)’，還有新世紀(jì)以來(lái)以一代代大學(xué)生戲劇愛好者為代表的體制外藝術(shù)創(chuàng)作力量的崛起。最讓人欣慰的是，這些年在我們的城市里，成長(zhǎng)起了一大批對(duì)戲劇懷有熱忱的‘80后’‘90后’觀眾，他們或以新文藝團(tuán)體的姿態(tài)介入當(dāng)代戲劇的生產(chǎn)，或以評(píng)鑒者的身份成為劇場(chǎng)最忠實(shí)的觀眾，他們對(duì)中國(guó)戲劇的支持在全世界看來(lái)都如此獨(dú)特與寶貴。”楊乾武表示，在新文藝團(tuán)體戲劇創(chuàng)作最為紅火的2013年創(chuàng)辦“展演”，初衷即是想通過(guò)體制的力量幫助體制外的戲劇創(chuàng)作群體，為有藝術(shù)追求、藝術(shù)品質(zhì)的創(chuàng)作提供一個(gè)可共同面對(duì)市場(chǎng)、良性發(fā)展的展示平臺(tái)。

如今，已成功舉辦三屆的“展演”為首都觀眾帶來(lái)了73部作品、400多場(chǎng)演出。在此次展演中，20部擇選劇目亦將通過(guò)不同的選題角度、導(dǎo)演風(fēng)格和舞臺(tái)呈現(xiàn)，展現(xiàn)近年來(lái)新文藝團(tuán)體小劇場(chǎng)戲劇的創(chuàng)作水平。如話劇《五斗米靠腰》（王翔）、《男保姆》（孫哲）、《三昧》（一弛）、《短打莎士比亞》（陳飛歷）、《我想我瘋了》（顏永祺）、《琴島一號(hào)》（蘇煜瑋）《愛·轉(zhuǎn)機(jī)》（郭蔡雪）等，皆力求在對(duì)人物的情感與精神世界的深入探索中為觀眾帶來(lái)不一樣的觀劇體驗(yàn)；而包括粵劇《文廣探谷》、黃梅戲《薛郎歸》、肢體劇《上下》、京劇《癡夢(mèng)》、昆曲《反求諸己》、昆曲《望江亭中秋切鲙》、紹劇《燦爛八戒》等在內(nèi)的10部小劇場(chǎng)戲曲作品，將展示新文藝團(tuán)體對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的重視和弘揚(yáng)。