講座現(xiàn)場 記者馮愛華 攝

國產(chǎn)動漫電影“哪吒”“大圣”火爆，一個(gè)重要原因是故事中蘊(yùn)含著厚重的傳統(tǒng)文化精神。16日，武漢圖書館名家論壇推出“新時(shí)代非物質(zhì)文化遺產(chǎn)動漫化傳承發(fā)展”講座，主講人華中師范大學(xué)文化產(chǎn)業(yè)研究中心副教授徐金龍認(rèn)為，不論從歷史上中國動畫學(xué)派的巔峰，還是近年現(xiàn)象級的國產(chǎn)動漫電影來看，國漫復(fù)興需要堅(jiān)持“民族化”傳統(tǒng)，需要從非遺資源中尋求文化創(chuàng)意和精神力量。

作為非遺重要一脈的民間文學(xué)，是國產(chǎn)動漫的源頭活水，是國產(chǎn)動漫取之不盡、用之不竭的文化資源寶庫。徐金龍表示，自古以來，中華民族文化不乏想象和創(chuàng)造的傳統(tǒng)，因此才會有大批優(yōu)秀文藝作品流傳于世。非遺作為中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，與動漫有著不解之緣。中國早期動漫獨(dú)樹一幟，大多著力于從神話傳說、歷史故事、古典名著等非遺資源中汲取營養(yǎng)，形成了具有獨(dú)特民族傳統(tǒng)風(fēng)格的“中國動畫學(xué)派”，創(chuàng)作了《大鬧天宮》《哪吒鬧海》《小蝌蚪找媽媽》《神筆馬良》等一批佳作。

然而進(jìn)入新世紀(jì)后，中國動漫卻陷入了迷茫期。國產(chǎn)動漫受眾流失嚴(yán)重，國內(nèi)青少年動漫受眾市場不斷萎縮。“最大的原因就是國產(chǎn)動漫疏離乃至背棄了民間文學(xué)傳統(tǒng)，患上了‘失憶癥’和‘失語癥’，對內(nèi)背棄民間文學(xué)傳統(tǒng)舍本逐末，對外喪失話語權(quán)力淪為附庸。”徐金龍總結(jié)。

國漫如何復(fù)興？徐金龍開出的藥方是回歸非遺傳統(tǒng)，講“民族化”故事，“要用中國人自己的方式，講好中國故事，傳揚(yáng)中國精神、中國氣派、中國風(fēng)格。”

“前段時(shí)間大熱的《哪吒·魔童降世》《白蛇：緣起》《西游記之大圣歸來》，可以說是努力嘗試對非遺資源進(jìn)行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，為國漫復(fù)興開展了有益的探索。”在徐金龍看來，回歸民間文學(xué)傳統(tǒng)，在國產(chǎn)動漫“后民族化”的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代化、國際化和產(chǎn)業(yè)化，才是國漫的前進(jìn)方向和發(fā)展路徑，“民族的即世界的，具有鮮明民族風(fēng)格的動漫作品才能為本民族觀眾喜聞樂見，同時(shí)也才能給其他民族以美的享受”。