京劇《霸王別姬》劇照。

上海歌舞團舞劇《永不消逝的電波》劇照。

歌劇《假扮園丁的姑娘》劇照。

云門舞集與陶身體劇場《交換作》劇照。圖片均為資料圖片

正是慶祝新中國成立70周年之際，第二十一屆中國上海國際藝術(shù)節(jié)邁著矯健的步伐來到了黃浦江畔。

中國上海國際藝術(shù)節(jié)是時代的產(chǎn)兒。從1998年籌辦開始，藝術(shù)節(jié)就為自己確立了吸引世界優(yōu)秀文化、弘揚中華民族藝術(shù)、推動中外文化交流、繁榮文化市場的目標(biāo)定位。如今，藝術(shù)節(jié)滿懷激情地跨進了一個意氣風(fēng)發(fā)的新時代，不僅成為全球藝術(shù)節(jié)大家庭里充滿青春活力極具個性風(fēng)采的重要一員，也成為世界了解中國藝術(shù)家們最新作品的窗口。

走向未來

我們的文化自信更堅定

2019年10月18日，華燈璀璨、流光溢彩的上海大劇院，一臺充滿英雄主義氣概的雜技劇《戰(zhàn)上海》拉開了藝術(shù)節(jié)的帷幕。這是一臺超出所有中外觀眾想象極限的作品。舞臺上，硝煙滾滾，炮聲隆隆。超高難度的雜技表演、精彩紛呈的單個雜技節(jié)目被有機地整合到上海黎明前夕的英雄主義敘事中。奇、難、絕、美，生動再現(xiàn)了70年前一幕幕悲壯激越、氣勢恢宏的歷史畫面。選擇這樣一臺充滿“紅色文化”要素的劇目作為國際藝術(shù)節(jié)的開幕演出，體現(xiàn)了一種強大的文化自信。

1999年藝術(shù)節(jié)開幕式選擇了大型服飾舞蹈《金舞銀飾》，讓人們“看到東方一個歷史悠久的偉大民族，身著五彩繽紛的服裝，搖曳著靈動飛揚的舞姿，穿越歲月的風(fēng)云走來，和您一起，站在新世紀(jì)的門口”。20年來我們的文化自信已經(jīng)成為自覺“自為”的意識和基本理念。藝術(shù)節(jié)的開幕演出，就是我們解讀文化自信不斷演進的索引。

經(jīng)過20多年的歲月淬煉，特別是進入新時代以來，中國上海國際藝術(shù)節(jié)正攜著賦予中國氣質(zhì)的中國故事，走向未來的世界舞臺。一度曲高和寡的民樂在2016年藝術(shù)節(jié)開幕式推出了《海上生民樂》。遠(yuǎn)古先人曠野叢林中吹起的骨笛，繚繞在《詩經(jīng)》字里行間的靜好典雅的琴瑟，高山流水，穿越幾千年的歲月回響在浦江上空。2018年開幕演出的交響樂《創(chuàng)世秘符》讓世界在轟鳴的旋律中，感受到了一個不同于西方神話系統(tǒng)的瑰麗奇幻的東方神話系統(tǒng)，感受到為中外認(rèn)知認(rèn)同的夸父逐日、精衛(wèi)填海的浪漫氣息。交響樂《女書》一經(jīng)藝術(shù)節(jié)推出，不久就參加智利、澳大利亞、芬蘭、匈牙利等國家藝術(shù)節(jié)演出，賦予了中國古典藝術(shù)實現(xiàn)現(xiàn)代轉(zhuǎn)換、現(xiàn)代傳播的文化自信。而由中國上海國際藝術(shù)節(jié)和愛丁堡國際藝術(shù)節(jié)聯(lián)合制作，中國舞蹈家楊麗萍創(chuàng)作的《春之祭》，首度亮相愛丁堡國際藝術(shù)節(jié)就贏得滿堂喝彩，成為今年該藝術(shù)節(jié)票房最高的劇目之一。

跨越東西文化的壕溝，更加自信地講述“中國故事”的文藝創(chuàng)作，已經(jīng)成為中國上海國際藝術(shù)節(jié)推動人類命運共同體建設(shè)的深沉而持久的文化力量。

面向未來

我們的文化胸懷更開放

開放，是中國上海國際藝術(shù)節(jié)最為基本的文化品格，也是中國文化發(fā)展的需要。在藝術(shù)節(jié)舉辦的初期，因為當(dāng)時歷史和現(xiàn)實條件的限制，我們對當(dāng)時世界藝術(shù)的全貌還比較陌生，全球藝術(shù)的信息掌握得也不那么全面，文化的開放尚未達(dá)到理想的境界。隨著時間推進，特別是進入新時代以來，中國上海國際藝術(shù)節(jié)的文化視野更開闊，文化胸懷更開放，文化立場更堅定。

這種更加開放的姿態(tài)首先表現(xiàn)在中國上海國際藝術(shù)節(jié)入選劇目的版圖越來越廣袤。20多年來，維也納愛樂樂團、英國皇家歌劇院、費城交響樂團、紐約城市芭蕾舞團、馬林斯基劇院、倫敦交響樂團……美妙的樂音，激越飛揚的舞姿，惟妙惟肖的表演，讓觀眾如癡如醉。許多頂級藝術(shù)團體和藝術(shù)家、音樂家、指揮家、舞蹈家多次來到上海，成為中國藝術(shù)愛好者們熟悉的朋友。本屆藝術(shù)節(jié)期間，意大利斯卡拉歌劇院首次集結(jié)全院，組成豪華陣容，帶著莫扎特的《魔笛》《假扮園丁的姑娘》，上演了一周六場“一臺兩劇”的演出盛舉。

隨著文化視野的拓展，特別是隨著“一帶一路”建設(shè)，來自捷克、土耳其、立陶宛、波黑、愛沙尼亞、羅馬尼亞、卡塔爾、埃及、南非、古巴、阿根廷、墨西哥的藝術(shù)家們給藝術(shù)節(jié)帶來了世界各國藝術(shù)的八面來風(fēng)。近5年來，藝術(shù)節(jié)交易會有全球600多家演出機構(gòu)和團體參加，今年就有450家演出機構(gòu)團體參與交易。藝術(shù)節(jié)以她越來越開放的胸懷，成為世界藝術(shù)家們近悅遠(yuǎn)來、爭奇斗艷的盛大節(jié)日。

這種更加開放的文化姿態(tài)還表現(xiàn)在藝術(shù)風(fēng)格空間的日益擴展。藝術(shù)節(jié)開放的大門，讓各種藝術(shù)風(fēng)格流派的藝術(shù)作品紛至沓來，極大地拓寬了中國觀眾的藝術(shù)視野和藝術(shù)趣味，也使中國藝術(shù)家看到了世界藝術(shù)前沿發(fā)展的最新態(tài)勢，歷史悠久的舞臺藝術(shù)無論在舞臺呈現(xiàn)還是表演上仍然有著巨大的回旋空間。《大河之舞》讓我們認(rèn)識到，舞劇還可以用踢踏舞的節(jié)奏變化傳達(dá)詩意內(nèi)涵，超越傳統(tǒng)觀念中既定的“劇”的可能。德國德累斯頓馬戲劇院在默劇里綜合了滑稽、啞劇、雜耍、音樂、歌舞而沒有一句臺詞，直接以動作行為打開了歌德的巨著《浮士德》。

開放的文化場域，豐富、提高了我們的藝術(shù)表現(xiàn)能力，并且還在一定程度上豐富、充實了我們的劇目積累。面向未來的中國文化，只有以更加開放的胸懷，才能廣泛吸納人類所有優(yōu)秀的文化創(chuàng)造，借以不斷提升我們文藝創(chuàng)作的品質(zhì)，為人民大眾提供他們需要的源源不斷的優(yōu)質(zhì)的精神產(chǎn)品。

建設(shè)未來

我們的文化制度更完善

文化的自信和開放需要制度的保障。中國上海國際藝術(shù)節(jié)一直努力以一種制度架構(gòu)推進藝術(shù)節(jié)向著未來健康有序發(fā)展。藝術(shù)生產(chǎn)有自己的瞬間性、偶發(fā)性、不可預(yù)知性，文化制度的設(shè)計必須符合藝術(shù)的獨特規(guī)律，而且只有隨著時空條件的變化不斷探索、不斷實踐，才能不斷完善，才能行之有效。制度體現(xiàn)的是文化的執(zhí)行力，是強化藝術(shù)繁榮的框架和管道。

2012年創(chuàng)辦的扶持青年藝術(shù)家計劃，從一開始的委約創(chuàng)作到日后為期7天的青年藝術(shù)暢想周，無論申報、遴選、創(chuàng)作、演出還是推廣，逐步優(yōu)化，7年才形成了完整有效的“制度鏈”。先后委約全球85位華人青年藝術(shù)才俊推出71部原創(chuàng)作品，把他們的優(yōu)秀原創(chuàng)作品投放到世界的大舞臺上。本屆藝術(shù)節(jié)“青年暢想周”期間，120多場演出、講座、工作坊等活動令上海戲劇學(xué)院內(nèi)外變成了青春沸騰的歡樂海洋。為助力長三角區(qū)域一體化，藝術(shù)節(jié)以分會場、文化周、合作論壇多種制度化的舉措，把文化的熱力輻射到江浙皖，升華彼此文化的互補性，形成藝術(shù)節(jié)文化良好的諧振效應(yīng)。而為了人類命運共同體的美好愿景，本屆藝術(shù)節(jié)期間，“一帶一路”文化交流也漸趨體制化、長效化，贏得了相關(guān)國家的理解和友誼。

值得關(guān)注的是，中國上海國際藝術(shù)節(jié)是人民大眾的節(jié)日。要讓高雅藝術(shù)走進人民大眾，使人民大眾成為文化享受、文化參與的主體，除了惠民的低價票，藝術(shù)節(jié)還用創(chuàng)意滿滿的“藝術(shù)的天空”把廣闊的社會，把街道、社區(qū)變成了沒有圍墻的“藍(lán)天下劇場”。小提琴大師祖克曼、女高音歌唱家喬治烏和柏林廣播合唱團紛紛走出音樂廳，來到戶外，為普通市民演出。此前，許多中外藝術(shù)家都曾在藝術(shù)天空感受到中國觀眾對于文化藝術(shù)發(fā)自內(nèi)心的熱愛。

21歲的中國上海國際藝術(shù)節(jié)贏得了國內(nèi)外藝術(shù)家的芳心，是中國遞給世界的一張寫著“和平、友誼”的名片。她將以更加自信、更加開放的姿態(tài)，為中外文化的交流作出更大的貢獻。

（作者為中國文藝評論家協(xié)會副主席）