相距我第一次讀“美國(guó)戲劇之父”尤金·奧尼爾作品《天邊外》約22年的光陰，近日，在北京人藝實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)，我觀看了由荒蕪翻譯、王斑導(dǎo)演的話劇《天邊外》 。當(dāng)晚，小劇場(chǎng)座無(wú)虛席，我深深感受到世界經(jīng)典名著對(duì)于觀眾的巨大吸引力。

《天邊外》創(chuàng)作于1918年，首演于1920年，同年獲得普利策文學(xué)獎(jiǎng)，標(biāo)志著時(shí)年30歲的奧尼爾的戲劇創(chuàng)作走向成熟。 《天邊外》的故事發(fā)生在上世紀(jì)初的美國(guó)農(nóng)村，弟弟羅伯特上過(guò)大學(xué)，愛(ài)讀書，向往“天邊外”的世界；哥哥安德魯，沒(méi)有多少文化，是干農(nóng)活的好把式。兩兄弟同時(shí)愛(ài)上鄰家女孩露絲，羅伯特如愿娶露絲為妻，放棄了“天邊外”的夢(mèng)想；哥哥安德魯因?yàn)槭伲胶＿h(yuǎn)行，棄農(nóng)從商，遠(yuǎn)走“天邊外” ……

王斑在忠實(shí)于原著的基礎(chǔ)上，輔之以多媒體投影，對(duì)《天邊外》進(jìn)行當(dāng)代的解讀。演出開(kāi)始前，幕簾上，印著奧尼爾的一句話“我們生而破碎，用活著來(lái)修修補(bǔ)補(bǔ)” ，吸引了觀眾的注意，同時(shí)敲擊著我的心。生命的意義何在？我們從哪里來(lái)？到哪里去？這是人類永遠(yuǎn)無(wú)法破解的難題。這涉及到人對(duì)本我的認(rèn)識(shí)、對(duì)未來(lái)世界的認(rèn)識(shí)。世界經(jīng)典名著的魅力，恰恰在它著眼于探討人類永恒的困惑，要為人類找到一條更新、更好的精神出路。

沒(méi)有當(dāng)紅明星、沒(méi)有豪華舞美，席中既有耄耋老者，也有中年人，更不乏青年。不同年齡層次的觀眾一起觀看了這臺(tái)長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)半小時(shí)的《天邊外》 ，在《天邊外》中，我們看到了自己的過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)，看到了人類宿命般的悲涼。

年輕的時(shí)候，誰(shuí)不曾是羅伯特，滿懷夢(mèng)想，眺望遠(yuǎn)方。就像青年羅伯特對(duì)露絲說(shuō)的：“我逐漸相信世界上一切奇跡都發(fā)生在小山外面。那里是上演美妙奇跡的漂亮仙女的家鄉(xiāng)……”羅伯特婚后留守家園，卻因不善經(jīng)營(yíng)、不懂世故與露絲陷入無(wú)窮無(wú)盡的爭(zhēng)吵中，曾經(jīng)的白面書生，而今胡子拉碴、邋邋遢遢。仙女一般的露絲逐漸變得粗暴、冷硬，與少女時(shí)期的天真爛漫判若兩人。安德魯遠(yuǎn)游后，回到故鄉(xiāng)，在羅伯特看來(lái)，“你愛(ài)農(nóng)莊的時(shí)候，你本來(lái)是個(gè)生產(chǎn)者。你跟你的生活是和諧一致的。可是現(xiàn)在……你拿你喜愛(ài)生產(chǎn)的東西來(lái)賭博，說(shuō)明你在邪路上走了多么遠(yuǎn)……”這就是生活赤裸裸的真相。每一個(gè)人最后都是遍體鱗傷，無(wú)人幸免。

以羅伯特不諳世事、浪漫主義的天性，即便他走到“天邊外” ，他也會(huì)很快因?yàn)椴荒苓m應(yīng)復(fù)雜兇險(xiǎn)的社會(huì)，鎩羽而歸。安德魯背離了他所熱愛(ài)的土地，成為投機(jī)商人，“天邊外”改變了他淳樸勤勞的農(nóng)民本性。世事難料，變幻莫測(cè)，每個(gè)人的人生都不是自己所能左右的，而所有的變化，又處于情理之中。這或許也是30歲的奧尼爾在聽(tīng)了他那位挪威海員朋友訴說(shuō)平生遭遇后，創(chuàng)作《天邊外》的動(dòng)機(jī)吧。

盡管我們有時(shí)候會(huì)被生活愚弄，但這不妨礙“天邊外”依舊美好。它象征著人類的理想，激勵(lì)我們負(fù)重前行，直至抵達(dá)幸福、自由的彼岸。