從劇目創(chuàng)作的素材來源，到推廣劇目的市場定位，小劇場專注自身的公共文化空間屬性，創(chuàng)造并滿足本土的文化需求。

在鳳城銀川，許多小劇場鑲嵌在街頭巷閭。這里沒有華麗的裝修和寬敞的舞臺，卻總能在表演當(dāng)天擠滿觀眾。狹小的空間，恰好營造出更深的代入感：一場演出下來，從演員到觀眾，都能從忙碌的現(xiàn)實(shí)生活中短暫“逃離”，沉浸在富有張力的劇情之中。

一直以為，民營小劇場只有在北上廣才能快速生長，不成想在一座西部城市也看到了小劇場的良性發(fā)展。帶著好奇去尋找答案，原來是：用青年力量的“才氣”聚起“人氣”。

被觀眾稱為“寧夏戲劇精靈”的90后李思遙，很早就成立了自己的戲劇工作室，在北京、上海等多個城市巡演，并受邀參加各類戲劇節(jié)，在當(dāng)?shù)剡€有個以自己名字命名的“遙劇場”；同樣長于銀川的音樂劇演員張萌萌，曾在紐約學(xué)習(xí)戲劇表演10年，后來又回到家鄉(xiāng)，在一個寫字樓里辦起小劇場……這些青春氣息十足的小劇場，依托新穎的形式和小空間的獨(dú)特觀劇體驗(yàn)，吸引著大批年輕觀眾。質(zhì)量較高的劇目，為擴(kuò)大市場打下基礎(chǔ)，也為觀眾素養(yǎng)的提升創(chuàng)造可能：從開場前的嘈雜喧嘩，到有秩序地觀劇，再到適時地與演員互動，良好的觀看習(xí)慣在銀川逐漸培養(yǎng)成型。

對于一些正在發(fā)展本地戲劇市場的西部城市而言，人才和劇作資源短缺經(jīng)常是亟待解決的難題。調(diào)動青年戲劇力量、深耕小劇場劇目，銀川的經(jīng)驗(yàn)對解決這一問題具有重要意義。自2016年起，中國·銀川國際青年戲劇節(jié)已舉辦3屆。從一開始由青年群體發(fā)起、策劃，到如今由政府與民間合作，銀川青戲節(jié)逐漸形成了全社會共同參與的運(yùn)作模式，吸引著來自國內(nèi)外的眾多專業(yè)戲劇團(tuán)體前來展演。此外，銀川的小劇場并不一味追求全國范圍內(nèi)的知名度，而將首要發(fā)展目標(biāo)聚焦于本土文化市場。從創(chuàng)作的素材來源，到推廣的市場定位，小劇場始終接著銀川的“地氣”，專注自身的公共文化空間屬性，創(chuàng)造并滿足當(dāng)?shù)氐奈幕枨蟆Ｔ就痢⒎?wù)本地，西部地區(qū)的戲劇市場有特色、顯魅力。

誠然，相較北上廣等一線城市，二三線城市的戲劇市場發(fā)展空間相對有限。但可貴的是，有一眾青年在家鄉(xiāng)發(fā)展戲劇，讓小劇場成為城市文化不可忽視的一部分。結(jié)束工作、閑暇之余，市民們走過街巷，就能邂逅身邊的這些藝術(shù)空間，觀一出戲，感受時間定格、藝術(shù)共鳴。