近年來,海外華語文學(xué)在作家代際、創(chuàng)作文體等方面出現(xiàn)了前所未有的新風(fēng)貌。其中,年輕華語作家的崛起成為一個(gè)引人注目的文學(xué)現(xiàn)象,應(yīng)引起學(xué)界關(guān)注。

海外華語文學(xué)有自身的發(fā)展歷史,其成為一個(gè)獨(dú)立的文學(xué)現(xiàn)象,大致肇始于20世紀(jì)五六十年代以於梨華等為代表的留學(xué)生文學(xué)。於梨華的《又見棕櫚、又見棕櫚》是這一階段的經(jīng)典之作,海外華語文學(xué)的離散和鄉(xiāng)愁主題也在這一階段得以確立。

海外華語作家的身份一直處于變動(dòng)之中。例如,海外留學(xué)生這一群體是流動(dòng)不居的,他們的海外生活和寫作生涯極有可能是階段性的,其在留學(xué)階段的寫作是海外華語文學(xué)的一部分。除留學(xué)外,作家在旅居、訪學(xué)、陪讀等海外短暫居留期間的華語寫作也可被視為海外華語文學(xué)。

從大體上來看,20世紀(jì)80年代以后的海外華語作家有三個(gè)代際。第一代以嚴(yán)歌苓、查建英、戴思杰、虹影和蘇煒等人為代表。這些作家在20世紀(jì)80年代末90年代初出國,他們大多在國內(nèi)時(shí)就已開始文學(xué)創(chuàng)作,是成名的青年作家。在進(jìn)入21世紀(jì)前,他們又在海外寫出了有廣泛影響的作品。緊隨其后的是張翎、陳河、陳謙、袁勁梅等第二代作家。這一代作家和上一代的年齡相差不大,這代作家的創(chuàng)作有時(shí)被命名為“新移民華語文學(xué)”或“新海外華語文學(xué)”,但“新”只表示他們登上文壇的先后順序,并不代表年齡大小。海外華語作家的成長譜系無法按照清晰的代際分出新與舊,不斷有“舊”年齡的寫作者加入“新”作家的群體中,以至于在第二代之后登上文壇的第三代海外華語作家,包括了從20世紀(jì)60年代到90年代出生的數(shù)個(gè)代際。近年來,《花城》《芙蓉》《香港文學(xué)》等雜志推出的海外華語文學(xué)作品很多即出自第三代海外華語作家之手。

就當(dāng)下的海外華語文學(xué)創(chuàng)作而言,第三代海外華語作家群正在崛起,他們的作品不斷出現(xiàn)在文學(xué)期刊和各種文學(xué)榜上。例如,2019年,不少文學(xué)期刊紛紛刊載年輕華語作家的作品。《花城》2019年第1期“花城關(guān)注”欄目推出“新海外華語作家”專輯,這一專輯不局限于傳統(tǒng)華語文學(xué)重鎮(zhèn)北美的華語作家,除了旅居美國的倪湛舸和何襪皮外,還有旅居法國、英國的胡葳和王梆,她們都是成長中的青年作家。《香港文學(xué)》2019年第1期“美國新移民作家散文專輯”刊出宣樹錚、劉荒田、王性初、張宗子、蘇煒、沈?qū)帯⑷~周、少君、陳九、朱琦、程寶林、蔡維忠等12位作家的散文作品。隨后,《芙蓉》2019年第2期推出“海外華人小說小輯”,發(fā)表了張群、陳九、凌嵐、王梆、陸蔚青和哈南的小說。《香港文學(xué)》2019年第9期再次推出“海外華文作家小說專輯”,發(fā)表了凌嵐、張惠雯、陳濟(jì)舟、琪官、王梆、慢先生等6位作家的小說。也是在2019年上半年,旅美作家夏商策劃的《海外華語小說年展2019》出版,該書除收錄陳河、陳謙、黎紫書、張翎和黃錦樹等知名作家的作品外,還選入了二湘、王芫、陳永和、范遷、凌嵐、張惠雯等近年活躍起來的海外華語作家的作品。值得注意的是,柳營、夏商和李鳳群的作品也被選入該書,但他們以前很少被視為海外華語作家。

在文學(xué)體裁的選擇上,第三代海外華語作家和前兩代不同,他們以中短篇小說見長。就時(shí)代環(huán)境而言,第三代海外華語作家恰好見證了中國在全球化時(shí)代的和平崛起。這些年輕的寫作者共享著中國改革開放的成果,在中國和平崛起的背景下走向世界各地。因此,他們?cè)谧髌分兴茉炝诵碌闹袊蜗?同時(shí)在呈現(xiàn)作家自我與世界關(guān)系方面也有一些新變化。例如,第三代海外華語作家的創(chuàng)作中依然存在異鄉(xiāng)、離散、邊緣、孤獨(dú)等主題詞,但其內(nèi)涵已與以往不同。他們?cè)诒磉_(dá)這些主題時(shí),更強(qiáng)調(diào)作家個(gè)體的自我感覺,而不再僅僅展現(xiàn)群體的共同經(jīng)驗(yàn)。

此外,在網(wǎng)絡(luò)新媒體的影響下,第三代海外華語作家在開始寫作時(shí)即擁有和前輩作家完全不同的作品傳播媒介。網(wǎng)絡(luò)新媒體使他們的作品有可能突破國家疆域,被世界各地的讀者閱讀和接受。這種傳播方式不僅擴(kuò)大了第三代海外華語作家的影響力,也可在一定程度上幫助他們克服由于身處海外異質(zhì)語言環(huán)境中而產(chǎn)生的孤獨(dú)感。

從某種意義上說,當(dāng)下是五四新文學(xué)以來海外華語文學(xué)版圖最為遼闊的時(shí)代。新文學(xué)的海外和海內(nèi)寫作之分由來已久,比如,創(chuàng)造社作家、老舍、林語堂等的創(chuàng)作均可分為這兩類,這是東西方文化和文學(xué)交流的自然結(jié)果。但文學(xué)史家討論1949年之前的新文學(xué)時(shí)很少將“海外華語文學(xué)”單列出來。

研究海外華語文學(xué),需厘清其與移民文學(xué)和少數(shù)族裔文學(xué)的關(guān)系。移民文學(xué)或少數(shù)族裔文學(xué)概念下的華裔文學(xué)不等于海外華語文學(xué),因?yàn)楹Ｍ馊A裔文學(xué)還包括非漢語寫作,比如湯婷婷、譚恩美、哈金、李翊云等人的小說。因此,從族裔角度看,海外華裔文學(xué)是比海外華語文學(xué)范圍更大的概念。

在以往的海外華語文學(xué)研究中,學(xué)界更多關(guān)注嚴(yán)歌苓等老一輩作家。隨著第三代海外華語作家的崛起,學(xué)界也應(yīng)將他們的創(chuàng)作納入考察范圍。而傳統(tǒng)的以群體共同經(jīng)驗(yàn)來概括海外華語作家的研究路徑顯然已經(jīng)有些過時(shí),不能適應(yīng)以表現(xiàn)個(gè)體差異性為特征的新海外華語寫作。因此,海外華語文學(xué)研究者需拓展研究視野,擴(kuò)大關(guān)注對(duì)象,重繪海外華語文學(xué)地圖,并更新現(xiàn)有的研究范式,這樣才能推動(dòng)這一領(lǐng)域的研究走向深入。

(作者單位:南京師范大學(xué)文學(xué)院)