第七屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)“青年競演”單元部分入圍作品海報

“青年競演”是烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的重要單元之一，每一屆的烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，都會提前幾個月公布“青年競演”單元的題目。每一屆的命題，都設置三個元素，創(chuàng)作者們的作品必須與這三個元素有關。今年，第七屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)“青年競演”單元的三個元素分別為“看不見的人”“鑰匙”“飛機票” ，共收到來自全國各地的青年戲劇創(chuàng)作者提交的報名作品538部，最終18部作品入圍烏鎮(zhèn)的展演，并共同角逐“小鎮(zhèn)獎” 。10月27日至11月2日， 《秋夜》《十六塊五》 《劇院故事一則》 《兩只名為谷川的蟑螂飛行前的一個晚上》 《牛》 《一個演員的煩惱》 《九六二四六四六三六》《雞兔同籠》等18部入圍作品在烏鎮(zhèn)的蚌灣劇場輪番登場。

“青年競演”單元的評委之一李博，也曾經(jīng)是這一單元的參賽者， 2013年到2015年，他連續(xù)三年帶著入圍作品來到烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)。“設定的三個元素就是一個框，一定要在這個框里‘玩’ ，怎么‘玩’都行，但我更希望看到一些特別自由的東西。 ”李博說，評委會為參賽者設定了很多限制，比如舞臺上最多可以用幾盞燈，彩排時間必須在規(guī)定時間內，一部作品的時長是20分鐘到30分鐘，一部劇的主創(chuàng)最多只能來5個人等等。“在這些框架之外還有一種更高的東西，就是你的藝術思維，它應該是發(fā)散性的、天馬行空的。 ”

每一屆“青年競演”單元命題設定的三個元素，都是烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的發(fā)起人黃磊、賴聲川、孟京輝每人分別設計出一個元素，然后把這三個看似隨機實則有很大創(chuàng)作空間的元素拼起來，提供給青年戲劇人。“這三個元素一定要用在點子上，或者這個元素出現(xiàn)的時候對整個劇情有推動作用，或者是使劇情有很大的反轉，或者它們是劇情三個關鍵的支撐點。 ”李博以今年的三個元素為例，“ ‘看不見的人’可以用作元素，‘鑰匙’和‘飛機票’都可以是真實的道具，關鍵看你怎么用，你可以在臺詞中提一下，你也可以把它擺在舞臺上。 ”

第七屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)“青年競演”單元部分入圍作品海報

文化評論人周黎明從第一屆起就連續(xù)擔任“青年競演”單元的評委，當談起今年命題設置的三個元素時，他對記者說，今年的題目非常巧妙，“因為它有很實在的鑰匙、機票，是指向性很明確的東西；‘看不見的人’是什么？你的理解就可以很廣，馬上就能考驗出創(chuàng)作者的想象力和創(chuàng)意如何。 ”今年的入圍作品中，有一些在他看來很不錯的創(chuàng)意，對“看不見的人”的處理非常妙，比如《3856》 ，該劇講述了在一場盛大的拍賣會上，重頭戲是拍賣一件名為“人”的作品，但是，負責搬運的兩個人卻遇到了難題：他們都看不見它……該劇借此來探討“如何尋找并定義人的價值” 。

關于“特別自由”的戲劇創(chuàng)作，李博提到了入圍作品《兩只名為谷川的蟑螂飛行前的一個晚上》 。“在這部劇中，演員不是飾演人，而是飾演蟑螂，這不管是從表演教學還是表演理論上都是成立的。我們也從中看到了創(chuàng)作者更加獨特或者奇特的一些想法。 ”

18部入圍作品中，還有一部令李博特別難忘、評語寫得最長的戲： 《九六二四六四六三六》 。該劇講述了女兒在父親去世后，在父親的老房子里偶遇繼母，平素關系并不好的兩人展開了一次交談。“她們從父親去世之前留在手機上的一串數(shù)字開始聊，整部劇展現(xiàn)了一個故事的起因、經(jīng)過、高潮、升華到結局的過程，是特別工整的一部戲，最后兩人破解了那串數(shù)字的含義。 ”李博在這部劇中，“看到了一種年輕人原創(chuàng)戲劇少有的沉穩(wěn)，主創(chuàng)敘述這個故事就像剝洋蔥一樣，由外及里，觸動了我的心弦”。

第七屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)“青年競演”單元部分入圍作品海報

由于“青年競演”單元的各個評委平時并不都在同一個城市，所以評選入圍作品的過程中，在不同城市甚至不同國家的他們，需要協(xié)商出共同的時間，開網(wǎng)絡會議一起探討。李博對記者說，因為每個評委的審美并不完全相同，這個探討的過程往往會爭執(zhí)得面紅耳赤。周黎明說，“如果你看到我們評委探討的過程，就會知道這個評選是非常有公信力的。 ”

作為評委，周黎明對這些青年人創(chuàng)作的戲劇的評判標準，首先是看他們的基本功是否扎實，“在這個基礎上，你是受到《等待戈多》的影響多一些，還是受莎士比亞的影響多一些，這都沒有關系” 。在扎實的基本功之外，他希望能看到年輕人有華彩和個性的東西，“如果一部劇做得很規(guī)矩，沒有什么漏洞和差錯，但也沒什么太大的閃光點，也可能不會走到最后” 。同時，他強調，“藝術創(chuàng)作就要做你想表達的東西，真誠很重要。如果你都不相信自己編出來的故事，也不可能打動別人。 ”

近年來，一些從“青年競演”單元走出去的青年戲劇人，走向了更廣闊的舞臺，或是帶著他們曾在烏鎮(zhèn)演出的劇目，走上了法國阿維尼翁戲劇節(jié)，或是將30分鐘的短劇完善為更長的版本，到世界各地演出。周黎明說，“這些年輕人來烏鎮(zhèn)演出，即便他們最后沒有獲得大獎，但被更多的人認識和了解，未來可能就會得到更多的資源，和更多的人合作。 ”

從第一屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)到今年的第七屆，李博既看到當年曾和他一起參賽的青年人中有些因為生活所迫已經(jīng)離開了戲劇界，也在“青年競演”單元的報名隊伍里看到有些團隊一年又一年持續(xù)參加比賽，他在這些年輕的戲劇人身上看到了堅持。“每次看他們排練時的劇照，每個人都汗流浹背的，我都很感動。世界上最大的力量可能就是堅持和忍耐了。不管是什么樣的結果，這個過程對他們來說都是特別難忘的，他們在心里種下的這顆戲劇的種子，未來有可能會長成參天大樹。 ”