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    中國作家協(xié)會主管

    青年戲劇人的創(chuàng)作,應該是天馬行空的 ——記第七屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)“青年競演”單元
    來源:中國藝術報 | 高艷鴿  2019年11月06日15:52

    第七屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)“青年競演”單元部分入圍作品海報

    “青年競演”是烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的重要單元之一,每一屆的烏鎮(zhèn)戲劇節(jié),都會提前幾個月公布“青年競演”單元的題目。每一屆的命題,都設置三個元素,創(chuàng)作者們的作品必須與這三個元素有關。今年,第七屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)“青年競演”單元的三個元素分別為“看不見的人”“鑰匙”“飛機票” ,共收到來自全國各地的青年戲劇創(chuàng)作者提交的報名作品538部,最終18部作品入圍烏鎮(zhèn)的展演,并共同角逐“小鎮(zhèn)獎” 。10月27日至11月2日, 《秋夜》《十六塊五》 《劇院故事一則》 《兩只名為谷川的蟑螂飛行前的一個晚上》 《牛》 《一個演員的煩惱》 《九六二四六四六三六》《雞兔同籠》等18部入圍作品在烏鎮(zhèn)的蚌灣劇場輪番登場。

    “青年競演”單元的評委之一李博,也曾經(jīng)是這一單元的參賽者, 2013年到2015年,他連續(xù)三年帶著入圍作品來到烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)。“設定的三個元素就是一個框,一定要在這個框里‘玩’ ,怎么‘玩’都行,但我更希望看到一些特別自由的東西。 ”李博說,評委會為參賽者設定了很多限制,比如舞臺上最多可以用幾盞燈,彩排時間必須在規(guī)定時間內,一部作品的時長是20分鐘到30分鐘,一部劇的主創(chuàng)最多只能來5個人等等。“在這些框架之外還有一種更高的東西,就是你的藝術思維,它應該是發(fā)散性的、天馬行空的。 ”

    每一屆“青年競演”單元命題設定的三個元素,都是烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的發(fā)起人黃磊、賴聲川、孟京輝每人分別設計出一個元素,然后把這三個看似隨機實則有很大創(chuàng)作空間的元素拼起來,提供給青年戲劇人。“這三個元素一定要用在點子上,或者這個元素出現(xiàn)的時候對整個劇情有推動作用,或者是使劇情有很大的反轉,或者它們是劇情三個關鍵的支撐點。 ”李博以今年的三個元素為例,“ ‘看不見的人’可以用作元素,‘鑰匙’和‘飛機票’都可以是真實的道具,關鍵看你怎么用,你可以在臺詞中提一下,你也可以把它擺在舞臺上。 ”

    第七屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)“青年競演”單元部分入圍作品海報

    文化評論人周黎明從第一屆起就連續(xù)擔任“青年競演”單元的評委,當談起今年命題設置的三個元素時,他對記者說,今年的題目非常巧妙,“因為它有很實在的鑰匙、機票,是指向性很明確的東西;‘看不見的人’是什么?你的理解就可以很廣,馬上就能考驗出創(chuàng)作者的想象力和創(chuàng)意如何。 ”今年的入圍作品中,有一些在他看來很不錯的創(chuàng)意,對“看不見的人”的處理非常妙,比如《3856》 ,該劇講述了在一場盛大的拍賣會上,重頭戲是拍賣一件名為“人”的作品,但是,負責搬運的兩個人卻遇到了難題:他們都看不見它……該劇借此來探討“如何尋找并定義人的價值” 。

    關于“特別自由”的戲劇創(chuàng)作,李博提到了入圍作品《兩只名為谷川的蟑螂飛行前的一個晚上》 。“在這部劇中,演員不是飾演人,而是飾演蟑螂,這不管是從表演教學還是表演理論上都是成立的。我們也從中看到了創(chuàng)作者更加獨特或者奇特的一些想法。 ”

    18部入圍作品中,還有一部令李博特別難忘、評語寫得最長的戲: 《九六二四六四六三六》 。該劇講述了女兒在父親去世后,在父親的老房子里偶遇繼母,平素關系并不好的兩人展開了一次交談。“她們從父親去世之前留在手機上的一串數(shù)字開始聊,整部劇展現(xiàn)了一個故事的起因、經(jīng)過、高潮、升華到結局的過程,是特別工整的一部戲,最后兩人破解了那串數(shù)字的含義。 ”李博在這部劇中,“看到了一種年輕人原創(chuàng)戲劇少有的沉穩(wěn),主創(chuàng)敘述這個故事就像剝洋蔥一樣,由外及里,觸動了我的心弦”。

    第七屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)“青年競演”單元部分入圍作品海報

    由于“青年競演”單元的各個評委平時并不都在同一個城市,所以評選入圍作品的過程中,在不同城市甚至不同國家的他們,需要協(xié)商出共同的時間,開網(wǎng)絡會議一起探討。李博對記者說,因為每個評委的審美并不完全相同,這個探討的過程往往會爭執(zhí)得面紅耳赤。周黎明說,“如果你看到我們評委探討的過程,就會知道這個評選是非常有公信力的。 ”

    作為評委,周黎明對這些青年人創(chuàng)作的戲劇的評判標準,首先是看他們的基本功是否扎實,“在這個基礎上,你是受到《等待戈多》的影響多一些,還是受莎士比亞的影響多一些,這都沒有關系” 。在扎實的基本功之外,他希望能看到年輕人有華彩和個性的東西,“如果一部劇做得很規(guī)矩,沒有什么漏洞和差錯,但也沒什么太大的閃光點,也可能不會走到最后” 。同時,他強調,“藝術創(chuàng)作就要做你想表達的東西,真誠很重要。如果你都不相信自己編出來的故事,也不可能打動別人。 ”

    近年來,一些從“青年競演”單元走出去的青年戲劇人,走向了更廣闊的舞臺,或是帶著他們曾在烏鎮(zhèn)演出的劇目,走上了法國阿維尼翁戲劇節(jié),或是將30分鐘的短劇完善為更長的版本,到世界各地演出。周黎明說,“這些年輕人來烏鎮(zhèn)演出,即便他們最后沒有獲得大獎,但被更多的人認識和了解,未來可能就會得到更多的資源,和更多的人合作。 ”

    從第一屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)到今年的第七屆,李博既看到當年曾和他一起參賽的青年人中有些因為生活所迫已經(jīng)離開了戲劇界,也在“青年競演”單元的報名隊伍里看到有些團隊一年又一年持續(xù)參加比賽,他在這些年輕的戲劇人身上看到了堅持。“每次看他們排練時的劇照,每個人都汗流浹背的,我都很感動。世界上最大的力量可能就是堅持和忍耐了。不管是什么樣的結果,這個過程對他們來說都是特別難忘的,他們在心里種下的這顆戲劇的種子,未來有可能會長成參天大樹。 ”

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