11月1日下午，“第三屆中國(guó)科普作家協(xié)會(huì)科幻創(chuàng)作研究基地年會(huì)暨科幻作品學(xué)術(shù)論壇”在中國(guó)科技會(huì)堂召開(kāi)。

會(huì)議現(xiàn)場(chǎng)

11月1日下午，“第三屆中國(guó)科普作家協(xié)會(huì)科幻創(chuàng)作研究基地年會(huì)暨科幻作品學(xué)術(shù)論壇”在中國(guó)科技會(huì)堂召開(kāi)。《人民文學(xué)》主編施戰(zhàn)軍，中國(guó)科協(xié)科普部副部長(zhǎng)廖紅，《小說(shuō)選刊》副主編李曉東，中國(guó)科普研究所副所長(zhǎng)顏實(shí)，中國(guó)科學(xué)技術(shù)出版社有限公司黨委副書(shū)記林立，中國(guó)科普作家協(xié)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)陳玲，科幻創(chuàng)作研究基地副主任兼秘書(shū)長(zhǎng)王衛(wèi)英，以及來(lái)自全國(guó)各地的科幻作家、評(píng)論家、電影人、出版人與會(huì)。科幻創(chuàng)作研究基地主任、科幻作家王晉康主持會(huì)議。

《人民文學(xué)》主編施戰(zhàn)軍在會(huì)上梳理了《人民文學(xué)》雜志與科幻文學(xué)之間的淵源。他談到，1978年第8期的《人民文學(xué)》發(fā)表了《珊瑚島上的死光》，這部作品成為第一個(gè)榮獲全國(guó)優(yōu)秀短篇小說(shuō)獎(jiǎng)的科幻小說(shuō)，并以此改編了第一部中國(guó)科幻電影。而今年的第7期表了王晉康的《宇宙晶卵》，這是在《人民文學(xué)》近70年的歷程中，首次發(fā)表的科幻題材長(zhǎng)篇小說(shuō)。他認(rèn)為，科幻首先得有科學(xué)之核，否則不能稱之為“科學(xué)幻想”。但更重要的是，在擁有科學(xué)之核的同時(shí)，更應(yīng)該有文化之核，最終通向的是生命之核。在某種意義上，科幻文學(xué)以此對(duì)所有文學(xué)尋找“硬核”起到了賦能、引領(lǐng)的作用。科幻文學(xué)和自然文學(xué)走出了人山人海的窄路，走向更廣大處，走到和人的生命發(fā)生最感性也更實(shí)際的聯(lián)系的地方。科幻文學(xué)在天然的未來(lái)視野里，最需要的是在生命為本的核質(zhì)中爆裂出萬(wàn)千氣象。

劉慈欣表示，國(guó)內(nèi)科幻確實(shí)比過(guò)去更加繁榮，但我們也應(yīng)該更深刻、更全面、更清醒地看到國(guó)內(nèi)科幻文學(xué)整體的情況。科幻最主要的三樣?xùn)|西——作家群、受眾群體、作品——都還處于最基礎(chǔ)的起步階段。只有作家數(shù)量多了，作品數(shù)量多了，才能真正產(chǎn)生出優(yōu)秀之作。大部分科幻作家的影響力非常小眾，缺乏真正有分量的作品，難以給科幻未來(lái)向影視、多媒體等提供有價(jià)值、有影響力的原創(chuàng)內(nèi)容。另外，現(xiàn)在科幻作品的品種較為單一，上個(gè)世紀(jì)80年代的時(shí)候，科幻界力爭(zhēng)把科幻文學(xué)從兒童文學(xué)和科普文學(xué)中掙脫出來(lái)，變成獨(dú)立的、有自覺(jué)意識(shí)、真正的文學(xué)門類，這個(gè)過(guò)程很成功，但有些矯枉過(guò)正，以至于科幻界出現(xiàn)了兒童文學(xué)和科普的恐懼癥，目前國(guó)內(nèi)的兒童科幻和科普型科幻處于比較薄弱的狀況，希望大家重視，讓國(guó)內(nèi)的科幻呈現(xiàn)更多元化的樣貌，在更廣闊的領(lǐng)域有所發(fā)展。中國(guó)科幻現(xiàn)在正處于類似美國(guó)科幻黃金時(shí)代那樣的時(shí)代，我們應(yīng)該有自己的發(fā)展軌跡。對(duì)世界科幻文學(xué)尤其是美國(guó)科幻的發(fā)展保持清醒認(rèn)知，避免把美國(guó)科幻衰落的原因當(dāng)成經(jīng)驗(yàn)來(lái)汲取，要對(duì)此保持警惕和深刻的分析。

“我最美麗、最年輕的年華其實(shí)是在寫科學(xué)童話。”童書(shū)作家楊紅櫻在會(huì)上分享了自己的創(chuàng)作經(jīng)歷，她一直想讓大家認(rèn)識(shí)一個(gè)不一樣的楊紅櫻。大多數(shù)人都不知道她是因?yàn)閷懣茖W(xué)童話才走上創(chuàng)作之路的，她認(rèn)為那是她最重要的一段光榮之路。寫科普和科幻，需要大量的資料、知識(shí)儲(chǔ)備，“我在當(dāng)老師的時(shí)候，工資才三十幾塊錢，卻買了一套一百多塊錢的大不列顛百科全書(shū)。我把其中涉及兒童應(yīng)該具備的科學(xué)知識(shí)都抄成小卡片，當(dāng)時(shí)書(shū)桌的十個(gè)抽屜里全部放滿了這種小卡片。” 她的作品《淘氣包馬小跳》的成功，并不是簡(jiǎn)單的好玩，任何一個(gè)孩子會(huì)堅(jiān)持十幾二十幾年讀一個(gè)作家的作品，一定是這些作品滿足了孩子的很多需求，其中很重要的就是滿足了他們的求知欲，很多小朋友在她的作品中不經(jīng)意間學(xué)到了知識(shí)。如果一個(gè)作家有很多的知識(shí)儲(chǔ)備量，就會(huì)在他的寫作中不知不覺(jué)潛移默化地流露出來(lái)，不用去查資料，不用專門給孩子教什么，這就是科普科幻作家的功底和儲(chǔ)備。

電話《流浪地球》的制片人龔格爾談到，做科幻電影最大的樂(lè)趣和能起到最大的作用是持續(xù)保證大多數(shù)普通消費(fèi)者和普通民眾對(duì)科幻類型感興趣，持續(xù)保持科幻的熱度，持續(xù)吸引資本的介入，這是影視制作方最大的強(qiáng)項(xiàng)。但是作為科幻讀者，他也意識(shí)到，科幻小說(shuō)和科幻電影吸引消費(fèi)者的點(diǎn)不完全一樣。“我們看了很多科幻小說(shuō)，也試圖去尋找改編的契機(jī)，但是真正被吸引到的是作者的某種情緒或想象力的構(gòu)建，作品劇情的高光點(diǎn)并不適合影視化。”《流浪地球》電影只用了小說(shuō)最宏大的地球發(fā)動(dòng)機(jī)的設(shè)定，而原著實(shí)際講的是關(guān)于社會(huì)深刻變化，人與人之間關(guān)系的變化，但對(duì)于影視創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，那個(gè)設(shè)定是唯一一個(gè)能夠感知、表達(dá)的東西。因此，影視跟文學(xué)的相結(jié)合，其實(shí)門檻不低。他將持續(xù)關(guān)注最新的科幻小說(shuō)，以及經(jīng)典科幻小說(shuō)改編的潛力。“正如劉慈欣老師所說(shuō)，科幻正接近黃金期起點(diǎn)。影視作品也要注意不能隨意亂來(lái)，如果過(guò)多把跟科學(xué)想象力無(wú)關(guān)的東西附著在科幻載體上，會(huì)對(duì)科幻造成傷害。”這是科幻創(chuàng)作者要自律之處，而影視制作應(yīng)保持科幻想象力的充分延伸，同時(shí)要尊重基礎(chǔ)科學(xué)邏輯思維。

在研討中，很多專家談到，目前是科幻受到各界關(guān)注，應(yīng)該繁榮發(fā)展的最好時(shí)機(jī)，但要防止急功近利，應(yīng)以文學(xué)創(chuàng)作為基點(diǎn)，逐步將優(yōu)秀作品延伸到其他方面，將科幻的內(nèi)核結(jié)合最新的科學(xué)技術(shù)，多方面、多層次、多維度的呈現(xiàn)給大眾，讓更多的人能通過(guò)科幻，變得更智慧、更快樂(lè)、更美好。

科幻基地“楊紅櫻工作室”成立

會(huì)議由中國(guó)科普作家協(xié)會(huì)、中國(guó)科協(xié)科普部、中國(guó)科學(xué)技術(shù)出版社有限公司、北京市海淀區(qū)科學(xué)技術(shù)協(xié)會(huì)主辦，中國(guó)科普作家協(xié)會(huì)科幻創(chuàng)作研究基地承辦。孟慶樞、張之路、王泉根、劉兵、董仁威、楊紅櫻、劉慈欣、韓松、何夕、陳楸帆、江波、龔格爾、尹傳紅、張文武、姚海軍、楊楓、李凌己、姬少亭、李墨波、凌晨、蘇學(xué)軍等參加研討。（圖、文：尹超） 

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