陸谷孫先生曾說：“發(fā)現(xiàn)莎士比亞是個(gè)永不停歇的進(jìn)程。”朱生豪、梁實(shí)秋、卞之琳、孫大雨、方平、辜正坤……翻譯莎士比亞同樣是個(gè)永不停歇的進(jìn)程。

11月3日，第21期“光啟·望道·思南”讀書會(huì)以傅光明新譯《莎士比亞全集》為主題，在上海師范大學(xué)光啟國(guó)際會(huì)議中心舉辦。

由天津人民出版社計(jì)劃出版的“新譯莎士比亞全集”總計(jì)38部，是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館研究員、《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》執(zhí)行主編傅光明計(jì)劃用十余年時(shí)間以一己之力完成的翻譯工程。目前已經(jīng)上市的九本是第一輯（《羅密歐與朱麗葉》《威尼斯商人》《哈姆雷特》《奧賽羅》）與第二輯（《李爾王》《麥克白》《第十二夜》《皆大歡喜》《仲夏夜之夢(mèng)》）。

傅光明是蕭乾弟子，著有《口述歷史下的老舍之死》《老舍與中國(guó)現(xiàn)代知識(shí)分子的命運(yùn)》《書信世界里的趙清閣與老舍》《天地一莎翁:莎士比亞的戲劇世界》《戲夢(mèng)一莎翁:莎士比亞的喜劇世界》等，譯有《古韻》《我的童話人生：安徒生自傳》《莎士比亞戲劇故事集》。此次會(huì)議由上海師范大學(xué)人文學(xué)院、上海師范大學(xué)中國(guó)語(yǔ)言文學(xué)創(chuàng)新團(tuán)隊(duì)、光啟國(guó)際學(xué)者中心、探索與爭(zhēng)鳴雜志聯(lián)合主辦。

11月3日，第21期“光啟·望道·思南”讀書會(huì)以傅光明新譯《莎士比亞全集》為主題，在上海師范大學(xué)光啟國(guó)際會(huì)議中心舉辦。澎湃新聞?dòng)浾?羅昕 攝

要了解莎士比亞，必須回到他那個(gè)時(shí)代

“生存還是毀滅，這是一個(gè)問題。”

“凡是過去，皆為序曲。”

“愛所有人，信任少數(shù)人，不負(fù)任何人。”

……

這些莎士比亞經(jīng)典之句，早已為人們耳熟能詳。然而，這些臺(tái)詞從何而來(lái)？源于哪一幕劇情？能認(rèn)真說上一二的人卻少之又少。

在傅光明看來(lái)，這其實(shí)是一種好玩的“莎士比亞現(xiàn)象”。“那些我們熟悉的臺(tái)詞，在不知不覺中和我們的生活體驗(yàn)發(fā)生碰撞和聯(lián)系。我們對(duì)那些經(jīng)典之句的使用已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過劇本，語(yǔ)境可以與劇情沒有任何關(guān)系。”

“但當(dāng)我們翻譯、研究莎士比亞，卻不能離開文本，不能離開莎士比亞那個(gè)時(shí)代。”傅光明說，因?yàn)樯勘葋喿畛鯇憚。紫仁菫榱嗽谖枧_(tái)上演出，而不是專門為讀者寫的。若要真正理解莎士比亞的劇作，一定要了解那個(gè)時(shí)代的宗教、歷史、文化等等背景因素。

他舉例，《哈姆雷特》開場(chǎng)不久有兩個(gè)守夜值崗的士兵，被問及有什么情況，其中一個(gè)回答說非常安靜，“靜得連一只老鼠的聲音都沒有”。

“施蟄存先生曾就這句翻譯和傅雷先生有過爭(zhēng)辯。法國(guó)作家紀(jì)德將這句話譯成法文時(shí)，譯為‘靜得連一只貓的聲音都聽不見’。把老鼠改成了貓。這是可取的嗎？施蟄存先生認(rèn)為不可取，傅雷先生則不然，認(rèn)為這是一種妙譯。施蟄存先生反問，那照你的意思，翻譯成中文的話豈不可以變成‘鴉雀無(wú)聲’？傅雷先生說對(duì)。”

傅光明表示，在這一翻譯上他認(rèn)同施蟄存先生。“因?yàn)槿绻g成‘鴉雀無(wú)聲’，你就會(huì)想到鴉和雀，不會(huì)想到老鼠。可我們回到文本所處的時(shí)代，那時(shí)英國(guó)經(jīng)常發(fā)生鼠疫，老鼠在房間里穿梭、偷食。所以這里的翻譯不能變成貓，更不能變成鴉、雀。應(yīng)該要努力還原出莎士比亞時(shí)代的情景。”

傅光明與莎士比亞雕像

此前有四種《莎士比亞全集》

莎士比亞不會(huì)說中文，每一位中文譯者都是替他說中文的人。

中國(guó)的莎士比亞接受史可上溯至19世紀(jì)末。1921年6月，田漢翻譯的《哈孟雷特》（即《哈姆雷特》）第一幕第一至三場(chǎng)發(fā)表，莎士比亞作品正式登陸中國(guó)。1930年代，梁實(shí)秋朱生豪兩位后世公認(rèn)的著名譯者先后開始莎劇翻譯。

“此前，我們市面上以‘莎士比亞全集’行世的譯本有4種。最早是朱生豪的譯本，也最深入人心。從時(shí)間來(lái)說，朱生豪、梁實(shí)秋都可以說是舊譯。”傅光明說，此后很久又出現(xiàn)了兩套新譯的莎士比亞全集：一是方平主譯，一是辜正坤主譯。這兩套全集都是詩(shī)體翻譯，且均為“團(tuán)隊(duì)作戰(zhàn)”。

在閱讀前人譯作時(shí)，傅光明發(fā)現(xiàn)通行許久的莎劇的中譯文已有許多不大適合現(xiàn)代閱讀。比如，有的舊的詩(shī)體譯本，為凸顯莎劇的經(jīng)典性，過于追求文字的典雅精美，反而使語(yǔ)言變得古奧晦澀。

傅光明認(rèn)為，莎士比亞戲劇有一個(gè)漫長(zhǎng)的被經(jīng)典化、甚至圣化的過程。“莎士比亞平均不到半年寫一部戲，他是為演出而寫。在他那個(gè)時(shí)代，他是一個(gè)煙火氣十足的劇作家。而且，他的戲，尤其早中期的戲，大都是寫給下層平民看的。”

也因此，傅光明在文體選擇上遵循朱、梁二位譯者，采用詩(shī)體譯詩(shī)、散體譯散。不過在“散體譯散”時(shí)，他特別在意能否譯出散文詩(shī)的韻致，讓語(yǔ)言具有一種詩(shī)的內(nèi)在張力。也有時(shí)，對(duì)有的詩(shī)體段落，他并未嚴(yán)格遵循原詩(shī)的隔行押韻，而是一韻到底，用符合中文閱讀習(xí)慣的韻腳“化”過來(lái)。

此外，傅光明格外注意避免翻譯中的一種“歸化”現(xiàn)象。“其實(shí)，不僅舊版莎譯，近年來(lái)有的新版莎譯也有這種情形。”比如，把英國(guó)國(guó)王的自稱“我”（we）譯成中國(guó)皇帝的自稱“朕”、把“王后”（Queen）譯成“娘娘”、把國(guó)王對(duì)大臣的稱呼譯成“愛卿”，“諸如此類，我覺得別扭。既然如此，那為何不把國(guó)王對(duì)王后的稱謂‘我的王后’（my Queen）稱作 ‘愛妃’呢？”

“在莎士比亞全集的翻譯出版方面，梁實(shí)秋是迄今為止唯一一位以一己之力譯完全部莎劇之人。假如我能如愿將全部莎劇新譯完成，那我會(huì)是第二位這樣的人。”傅光明笑言，目前他還不敢把這話說滿，“梁實(shí)秋先生對(duì)自己翻譯莎士比亞有個(gè)謙遜的幽默說法，譯莎，一因創(chuàng)作才華不夠退而求其次，二須得活得長(zhǎng)久。”

目前已經(jīng)上市的“新譯莎士比亞全集”有九本

導(dǎo)言+注釋，是新譯的兩大特色

與會(huì)學(xué)者認(rèn)為，傅光明新譯《莎士比亞全集》最有價(jià)值之處有兩點(diǎn)。一是每部作品都有一篇深入細(xì)致的長(zhǎng)篇導(dǎo)讀，二是譯者在譯稿中添加了大量注釋，幫助讀者理解作品的隱含意義和時(shí)代背景。

復(fù)旦大學(xué)教授陳思和直言，在今天這樣一個(gè)碎片化且容易浮躁的時(shí)代，要堅(jiān)持以一己之力翻譯完全部莎劇，是特別艱難的事。他看了傅光明寫的每一部莎劇的導(dǎo)言，深有感觸：“他沒有一句空話，沒有一句神采飛揚(yáng)的評(píng)論式的話。他這五六萬(wàn)字到十萬(wàn)字的導(dǎo)讀內(nèi)容全部是考證。他沒有說‘我認(rèn)為莎士比亞怎么樣’，而是把大量莎劇里的情節(jié)、細(xì)節(jié)整合起來(lái)，同時(shí)向中國(guó)讀者介紹莎士比亞時(shí)代的整個(gè)英格蘭文學(xué)的狀況，指出莎劇的每一個(gè)細(xì)節(jié)的形成。這是非常了不起的。”

“看了這些介紹，我們回到莎士比亞時(shí)代的戲劇，會(huì)發(fā)現(xiàn)莎士比亞不是獨(dú)一無(wú)二的，那個(gè)時(shí)代不是只有莎士比亞，整個(gè)英格蘭文學(xué)、戲劇都很不得了。這種情況在我們這里也是這樣的。比如《水滸傳》，都是說書人一點(diǎn)一點(diǎn)匯集起來(lái)，才最后形成了《水滸傳》。”

陳思和認(rèn)為，通過考證、研究、翻譯，傅光明已經(jīng)成為莎士比亞研究領(lǐng)域的專家：“等他完成了所有的莎劇翻譯，他在國(guó)際上代表中國(guó)談莎士比亞，是當(dāng)之無(wú)愧的，是有代表性的。”

華東師范大學(xué)教授陳子善對(duì)傅光明新譯《莎士比亞全集》表示“佩服又期待”。“一個(gè)人一生能做多少事？對(duì)傅光明來(lái)講，他的前半生獻(xiàn)給了蕭乾和老舍，尤其是老舍。他的后半生則要獻(xiàn)給莎士比亞。”

陳子善稱，二十世紀(jì)以來(lái)，翻譯莎士比亞成為中國(guó)文學(xué)翻譯界的大事，先有朱生豪、梁實(shí)秋，后面還有很多人。而在中國(guó)文學(xué)翻譯史上，真正把莎士比亞全部譯完的，梁實(shí)秋是第一人。

“有的譯者是只翻不說的，但傅光明在翻譯前還對(duì)劇本的方方面面作了考證和梳理。梁實(shí)秋也是這樣。由于各方面條件的限制，梁實(shí)秋那個(gè)時(shí)候肯定看不到很多東西。今天傅光明的考證可以更具體、更詳細(xì)、更全面。這是很花功夫的，不僅要翻譯，還要進(jìn)入研究的層次。所以我們期待，傅光明不僅是莎士比亞翻譯家，也會(huì)成為一個(gè)莎士比亞研究家。”

一個(gè)時(shí)代應(yīng)有一個(gè)時(shí)代的莎士比亞譯本

復(fù)旦大學(xué)教授王宏圖認(rèn)為，實(shí)際上，任何翻譯都不可能畢其功于一役的，“甚至于傅雷先生，他的翻譯也不是完美的，比如我發(fā)現(xiàn)他在很大程度上把高老頭這個(gè)人物變成了‘中國(guó)老頭’。草嬰先生翻的托爾斯泰的《安娜·卡列尼娜》是不錯(cuò)，但是我更喜歡周揚(yáng)的版本，草嬰譯本里把托爾斯泰的長(zhǎng)句式變成了短句，這當(dāng)然也是一種風(fēng)格，但離原文風(fēng)格就遠(yuǎn)了。”

王宏圖說，原文和譯文的關(guān)系，在音樂中就像作曲家和演奏家。“每個(gè)時(shí)代都會(huì)有不同的演奏。盡管當(dāng)時(shí)的語(yǔ)言或許是最完美的，但是隨著時(shí)代變遷、語(yǔ)言變化，我們會(huì)有不滿足感，所以每個(gè)時(shí)代對(duì)翻譯都有新的渴求。”

傅光明也坦言道：“任何一個(gè)中譯本都不可能是完美的，對(duì)于莎士比亞的閱讀和研究永遠(yuǎn)在路上，我們永遠(yuǎn)要在開放的情境之下對(duì)莎士比亞進(jìn)行閱讀、闡釋、研究。所以一個(gè)時(shí)代才應(yīng)有一個(gè)時(shí)代的新譯本、新闡釋、新研究。”

上海戲劇學(xué)院副院長(zhǎng)楊揚(yáng)表示，上戲每年都會(huì)排莎士比亞劇本。他看了學(xué)生們的表演，不由地思考“如何處理莎劇的戲劇性和文學(xué)性的關(guān)系”。

“文學(xué)性固然重要，但我們現(xiàn)在也需從表演的角度進(jìn)行思考。因?yàn)橐郧皯騽∽⒅匚谋竞蛣?chǎng)，現(xiàn)在可能更注重觀眾和舞臺(tái)效果。我一到上戲，很多人說你是搞文學(xué)的，文學(xué)跟我們戲劇不一樣。我看了以后確實(shí)有差異。由不同的演員、不同的導(dǎo)演來(lái)演繹，同一出戲的效果完全不一樣。”

因此楊揚(yáng)認(rèn)為，到了新世紀(jì)，翻譯莎士比亞要將文本與表演結(jié)合起來(lái)考慮。“今天做翻譯的話，我覺得還要把表演史這方面的內(nèi)容吸納進(jìn)去。”