談到中國話劇，不得不提北京人民藝術(shù)劇院（簡稱“北京人藝”）；而談到北京人藝，北京人藝原第一副院長、著名表演藝術(shù)家于是之又是一個(gè)繞不過去的話題。

于是之憑借表演天賦和超出常人的努力一路成長為戲迷心中不可替代的表演藝術(shù)家，并保持了終生的學(xué)習(xí)和謙遜。他一生視表演藝術(shù)為生命，塑造了多個(gè)鮮活的藝術(shù)形象，其中，《龍須溝》（1951）中的程瘋子、《茶館》（1958）中的王利發(fā)、《青春之歌》（1959）中的余永澤、《丹心譜》（1978）中的丁文中、《洋麻將》（1985）中的魏勒等角色堪稱經(jīng)典，受到幾代觀眾喜愛。

10月25日上午，由作家出版社和北京人藝演出中心聯(lián)合主辦的“說不盡的于是之——《我和于是之這一生》新書首發(fā)式暨讀者分享會(huì)”在北京菊隱劇場舉行。該書作者為于是之夫人李曼宜，雖然因身體原因并未親臨現(xiàn)場，卻通過視頻向讀者勾勒出她心中的于是之形象。中國戲劇家協(xié)會(huì)主席、北京人藝演員濮存昕，北京人藝編劇郭啟宏，作家出版社總經(jīng)理扈文建出席活動(dòng)。扈文建介紹了該書的出版緣起，濮存昕和郭啟宏現(xiàn)場回憶于是之，并分享了這本回憶錄帶來的觸動(dòng)。北京人藝青年演員孫茜作為特別嘉賓，講述了自己對(duì)于是之和其夫人李曼宜的情感，并朗讀了書中片段《我們的家》。

“于是之是話劇《李白》不署名的作者。”分享會(huì)上，郭啟宏談到，在創(chuàng)作《李白》時(shí)，于是之對(duì)倒數(shù)第二場戲有看法，認(rèn)為還不夠空靈。某種意義上講，郭啟宏是在領(lǐng)會(huì)了于是之的想法之后將劇本修改成功的。談及于是之挑選劇本的標(biāo)準(zhǔn)，郭啟宏透露：“于老要求本子要有新意，哪怕這個(gè)本子部分情節(jié)不合理都行；如果一個(gè)本子四平八穩(wěn)，即使一點(diǎn)錯(cuò)誤都找不著也不要。所以他個(gè)性是很強(qiáng)烈的。”

濮存昕也著重談到了于是之對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的執(zhí)著精神。于是之在艱難時(shí)期擔(dān)任北京人藝副院長，他傾注心血最多的就是劇本創(chuàng)作，他也組建起了北京人藝建院以來人數(shù)最多、實(shí)力最強(qiáng)的作者團(tuán)隊(duì)。對(duì)于是之本人的藝術(shù)創(chuàng)作，濮存昕以《茶館》為例進(jìn)行了具體分析：“第一幕，各色人等上場猶如八仙過海各顯神通、光彩照人，于是之扮演的王掌柜就像穿糖葫蘆的簽子，守著配角的本分，穿針引線把戲給每個(gè)上場的角兒托得舒服、襯得妥帖。戲都是別人的，但觀眾恰恰眼睛離不開他，這種含蓄的藝術(shù)追求值得后輩演員學(xué)習(xí)。”

“于是之的平民氣質(zhì)來自他的出身和家世，化入了他的血液和骨髓，是從他性格深處透出來的。”談及于是之演繹的角色，戲劇評(píng)論家何西來如是說。表演藝術(shù)家鄭榕則認(rèn)為，于是之的表演藝術(shù)在一定程度上體現(xiàn)著北京人藝的風(fēng)格，他的藝術(shù)發(fā)展道路在一定程度上體現(xiàn)著北京人藝的藝術(shù)發(fā)展道路。

2013年1月20日，于是之永遠(yuǎn)地離開了這個(gè)世界。“是之離開我們快7年了，觀眾還記著他在舞臺(tái)上塑造的人物形象，這是對(duì)一位演員一生努力的最大回報(bào)。”于是之夫人、今年94歲的李曼宜說。日前，李曼宜耗時(shí)6年撰寫的回憶錄《我和于是之這一生》由作家出版社出版。該書起筆自1949年二人的相識(shí)相知相愛，有愛情和家庭生活的甜蜜憂傷，更有于是之60余年里在話劇表演事業(yè)和個(gè)人命運(yùn)上的艱難跋涉，道出了演員背后不為人知的酸甜苦辣。這本回憶錄質(zhì)樸平實(shí)、細(xì)膩動(dòng)人，從中可看到這對(duì)伉儷貫穿一生的深愛和信任，也闡述了一個(gè)學(xué)者型演員的孤獨(dú)與堅(jiān)守。因此，不論是研究于是之本人還是中國當(dāng)代話劇，這本書都有著重要參考價(jià)值。

該書的出版也引發(fā)了戲劇界的關(guān)注。濮存昕透露，演員宋丹丹收到這本書是在排一出戲前，她跟濮存昕說：“我還沒開演呢，看了一下前言就哭了，寫得太好了！是之老師活在我心里。”“我們現(xiàn)在回憶他，也是在接他的‘氣’。”濮存昕進(jìn)一步說，“人藝的那口‘氣’就是是之老師給的。”