進(jìn)入更具體更廣闊的生活實境
作為一個寫作者,參與國內(nèi)少數(shù)民族作家的各種會議、筆會或是采風(fēng)活動,一直是我枯燥的寫作生活中甜蜜的點綴。印象中,其他的活動總是慢熱,而少數(shù)民族作家參與的活動,人與人總是能以最快的速度親近起來、交流起來。或許少數(shù)民族朋友正因為都是“少數(shù)”,從而具有某種互相親近的本能。少數(shù)民族作家朋友相聚在一起,總能收獲意外的友情。
我是土家族人,土家族1956年才得以被確認(rèn)為單一民族。在此之前,我的祖上一直以為自己是漢族。小時候的成長環(huán)境,也沒有使我過多地將自己和漢族區(qū)分開來。開始寫作以后,走出家門和各地的少數(shù)民族朋友交往、與少數(shù)民族作家溝通聯(lián)誼的過程,讓我日益感受到自身的民族身份。它可能微弱,可能隱晦,但它經(jīng)久不息地融于血液,存在于遺傳秘碼,在寫作過程中會悄然不覺地閃現(xiàn)于字里行間。寫作本身帶有的對自我的反復(fù)打量與再度認(rèn)知,與自身民族特質(zhì)的緩慢融合,也給我的寫作注入一股持續(xù)的動力。
我從1999年開始寫小說,至今已有20年,一直筆耕不綴,一共寫了80余篇小說,其中長篇小說4部,中篇小說20余篇。當(dāng)然,數(shù)量和現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)作家不能比,但在文學(xué)期刊上發(fā)表,這個數(shù)字可以證明自己并不怠惰。
現(xiàn)在,我非常懷念寫作之初的那種狀態(tài)。我大專畢業(yè)沒有參加工作分配,直接進(jìn)入社會從事各種職業(yè),換了好幾份工作,干每一份工作都熱情十足。可能骨子里意識到自己最終是要當(dāng)作家,所以也像高爾基一樣,將從事的工作當(dāng)成“我的大學(xué)”,將每天的辛勞當(dāng)成難得的體驗。我白天工作,晚上待在自己的屋子里碼字,那時年輕,精力十足,有時干了一天活,晚上寫幾千字還不吃力。雖然發(fā)表并不容易,但只要有上好的狀態(tài),我便很滿足,對以后能當(dāng)上作家很有信心。
2008年我進(jìn)入縣文聯(lián)上班,不必像以前那樣為生計發(fā)愁,可以專心寫作。我以為可以一直寫下去,寫一輩子,渾身是勁。我的生活完全改變,再不是白天干活晚上寫,而是可以全天待在書房里面對著電腦,從容地敲字。奇怪的是,本以為改善了寫作的條件,有了富裕的創(chuàng)作時間,躲進(jìn)書房寫了幾年,反而比以前僅僅是利用晚上寫作更吃力,寫得更少。寫得少,也未見得出精品。我感覺到生活經(jīng)驗不再像以前那樣每天充沛,寫作對自身的消耗日益明顯,自己的寫作資源余額不足。
2014年10月,習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上強調(diào),“人民是文藝創(chuàng)作的源頭活水,一旦離開人民,文藝就會變成無根的浮萍、無病的呻吟、無魂的軀殼。”“能不能搞出優(yōu)秀作品,最根本的決定于是否能為人民抒寫、為人民抒情、為人民抒懷。”“要虛心向人民學(xué)習(xí)、向生活學(xué)習(xí),從人民的偉大實踐和豐富多彩的生活中汲取營養(yǎng),不斷進(jìn)行生活和藝術(shù)的積累,不斷進(jìn)行美的發(fā)現(xiàn)和美的創(chuàng)造。”這些話,讓我記憶尤其深刻。
當(dāng)時我剛從湖南湘西調(diào)入廣西大學(xué),從一個民族地區(qū)進(jìn)入另一個民族地區(qū),每天也在思考以后的生活和創(chuàng)作,覺得有必要進(jìn)行調(diào)整,有必要改換方式。習(xí)近平總書記的講話是直接從觀念和方法論上指明了生活與藝術(shù)創(chuàng)作之間深刻、內(nèi)在和必然的聯(lián)系。因為一直以來我們總有個說法,我們本來就在生活之中,無須刻意體驗,只要細(xì)心感受,就能獲得無窮的寫作資源。這種說法,某種程度上也是為作家躲進(jìn)書齋閉門造車找理由,它可能適合一些天生的書齋型的作家,但那只是極少數(shù),大多數(shù)寫作者需要進(jìn)入更具體更廣闊的生活實境,需要與更多的人更直接地接觸。比如說,當(dāng)時我的確有一個極明顯的感受:我與那么多朋友交往,但與他們交往得來的體驗,以他們?yōu)樵瓦M(jìn)行小說創(chuàng)作,為什么收不到一開始寫作時那種“左右逢源”的效果?我慢慢意識到,當(dāng)初自己進(jìn)入社會從事各種工作,交往的人無法選擇,反倒使得這種交往類型各異、姿態(tài)多樣,腦袋里貯存了豐富的人物形象和話語腔調(diào)。后來躲進(jìn)書房,雖然仍有交往,但開始有條件地“物以類聚”了,可以選擇交往的朋友。這種選擇,某種程度上就是放棄。有時候,性情相近,也就是面目單一。我想起捷克作家赫拉巴爾,他是那么頑固地堅守在最日常最細(xì)微的生活現(xiàn)場,與身邊形形色色的人保持著最緊密的接觸。我意識到我有必要擴(kuò)大交往面,和一些不同的人,甚至是以往避免交往的人在一起。這對于寫小說的人,其實是一種職業(yè)道德。我明顯意識到,自己在重新學(xué)習(xí)生活,重新進(jìn)入日常的體驗。減少待在書房的時間,擴(kuò)大交往面,起初會有一些不適應(yīng),但只要堅持下去,適應(yīng)過來,立時有一種開闊的感覺。
我調(diào)入大學(xué)工作時,學(xué)院分配給我教學(xué)任務(wù)。這意味著可以和更多人接觸,和更年輕的一代人接觸。我把這當(dāng)成一個機(jī)會。教學(xué)也并未影響我的寫作,事實上,教學(xué)生寫作的同時,我也在進(jìn)行新一輪的自我教育。我長期寫小說得來的諸多實踐的經(jīng)驗,在教學(xué)中有機(jī)會系統(tǒng)地總結(jié),寫作狀態(tài)在教學(xué)活動中反而得到提高,兩者相得益彰。進(jìn)入大學(xué)這幾年,雖然發(fā)表的小說數(shù)量較以往減少,但得到轉(zhuǎn)載的概率增多,引發(fā)的評論增多,我自信寫作保持在一以貫之的水準(zhǔn)上。
這十余年來,變化過于迅速,一個不爭的事實是,小說讀者銳減。不說別人,因現(xiàn)在可選擇的娛樂方式過多,我作為一個小說作者,閱讀量也在減少。而人的創(chuàng)作不可能不受環(huán)境影響,也是一種按需的產(chǎn)出,這必定會影響寫作的情緒。與此同時,我又發(fā)現(xiàn)地方寫作者的數(shù)量反倒在提高,很多人都想寫出自己的故事,寫出獨特的詩篇。來到廣西以后,我發(fā)現(xiàn)地方的寫作者迫切需要有質(zhì)量的寫作教育和輔導(dǎo)。以往我在湖南很少出去講座,更沒有開設(shè)過寫作課程,來到廣西,我有了做講座的機(jī)會。我自己深刻體驗過口頭言說的困難,后來從寫作上找回了表達(dá)的快感,這些經(jīng)驗或許可以幫助他們。我真心希望能以自己的寫作經(jīng)驗,幫助同樣存在表達(dá)困難的少數(shù)民族的朋友,幫助地方的寫作者。我認(rèn)為這是一個作家理應(yīng)去做的事情。用作品打動遠(yuǎn)方的讀者,用經(jīng)驗幫助身邊的寫作者,這兩者同樣重要。在我們?nèi)招略庐惖臅r代,寫作也必然接受各種調(diào)整,才可能與時俱進(jìn),才可能有效地創(chuàng)作出有價值的作品。
日新月異的時代給每位寫作者都提出更高要求,日常的經(jīng)驗、人性的思考與關(guān)懷,都更具難度。作為少數(shù)民族作家,作為生活在少數(shù)民族地區(qū)的作家,繼承民族寫作的優(yōu)良傳統(tǒng),開拓寫作的新題材新領(lǐng)域,塑造全新的民族人物形象,是艱巨的任務(wù),也是巨大的動力。“越是民族的,就越是世界的”,說起來容易,做起來不容易。我們少數(shù)民族作家要用作品說話,共同努力。短短會期,很快結(jié)束,我們在此收獲的友情,日后還要兌換成作品的交流。期待下次聚會時,每位朋友都寫出現(xiàn)在還完全無法預(yù)料的好作品。