北京師范大學經(jīng)濟與工商管理學院副教授龔江輝，是校園里的“明星人物”。他的統(tǒng)計學課程，每回都要早早占座。“一門枯燥的統(tǒng)計學，能講出文學和工業(yè)的雙重滋味。”學生們大多這樣評價。課堂上，龔江輝是把經(jīng)濟原理講得繪聲繪色的老師。到了網(wǎng)絡世界，搖身一變，龔江輝卻是起點中文網(wǎng)的簽約作家“齊橙”。他描寫中國重工業(yè)崛起壯大歷程的作品《大國重工》，在平臺上已經(jīng)獲得上千萬點擊量。

好作品越來越多

精神內(nèi)核不斷增強

龔江輝是一名“妥妥的工業(yè)黨”，自小迷戀鉚釘、鋼板、框架等構(gòu)成的“機械怪物”。幼時在工廠大院的生活經(jīng)歷，使他對工人生活能夠產(chǎn)生共情。這些扎實的生活經(jīng)歷，讓近300萬字的《大國重工》細節(jié)到位，人物豐滿，故事精彩。

龔江輝從2010年開始網(wǎng)絡文學創(chuàng)作。“從小就愛好寫作，那時候恰逢網(wǎng)絡文學出現(xiàn)，降低了創(chuàng)作門檻，我就帶著嘗試的心理開始網(wǎng)上連載。起初并沒有想寫這么多，但有人喜歡，還能獲得不錯的收入，于是就持續(xù)寫下去。”龔江輝說。

起步于2000年左右的網(wǎng)絡文學，經(jīng)過近20年的發(fā)展，于近期迎來了現(xiàn)實主義題材的“爆發(fā)期”。10月11日，國家新聞出版署和中國作家協(xié)會聯(lián)合推介了25部“慶祝新中國成立70周年”主題網(wǎng)絡文學作品暨2019年優(yōu)秀網(wǎng)絡文學原創(chuàng)作品，龔江輝的《大國重工》和描寫上海市民生活的《繁花》、全景式展現(xiàn)改革開放歷程的《大江東去》、青春校園小說《致我們終將逝去的青春》等作品都赫然在列。

作為傳統(tǒng)文學大刊《當代》雜志社長、主編，孔令燕從2015年第一屆推介活動起，就擔任評委。她覺得，以傳統(tǒng)文學出版的標準衡量，起初在網(wǎng)絡文學里很難發(fā)現(xiàn)好作品：“題材同質(zhì)化嚴重，穿越、玄幻、職場、校園占了絕大多數(shù)；創(chuàng)作手法也很套路，寫愛情基本是“霸道總”和“灰姑娘”，在公司里一起倒水時碰灑了，然后兩人相識；要么就是仙俠世界不停升級打怪，沒有體現(xiàn)真善美的審美趣味。”

近來，孔令燕卻讀到了實實在在的好作品，《大國重工》就是其中的代表。“作品里的現(xiàn)實精神、對重工業(yè)的展示、行業(yè)人物的描繪，一點不亞于好的傳統(tǒng)文學。經(jīng)過一些細節(jié)修改，刊發(fā)在《當代》也是完全夠分量的。”孔令燕說。

在龔江輝看來，與傳統(tǒng)文學中描寫工廠及其改革的作品相比，《大國重工》的精神內(nèi)核并沒有差異：“近年來，很少有作品能把筆觸深入到車間、工地，哪怕有一些以工廠為背景，也不是寫工業(yè)，更多是寫人際往來嗎，有的基調(diào)還比較灰暗，而我要呈現(xiàn)的是有活力、有自信的當代中國工人。”

注入現(xiàn)實主義能量

承擔更大時代責任

現(xiàn)實題材，緣何受到關(guān)注？

在閱文集團總裁吳文輝看來，文學作為時代的產(chǎn)物，應該像一面鏡子，關(guān)照現(xiàn)實，做時代的有力發(fā)聲者和記錄者。“網(wǎng)絡文學積累了數(shù)億受眾，逐漸成為主流文化的一份子。現(xiàn)實主義題材是網(wǎng)絡文學承擔更大時代責任的必然方向，也是行業(yè)發(fā)展的必然趨勢。”

閱文集團的線上調(diào)研發(fā)現(xiàn)，無論影視作品還是網(wǎng)絡文學，都能明顯感到用戶對于現(xiàn)實內(nèi)容的期待和喜好。“文學的精神內(nèi)核不會變，最終打動讀者的還是想象力和情感。玄幻已經(jīng)‘玄’了20年，還能‘玄’到什么程度呢？喜歡非現(xiàn)實的讀者，總會回到現(xiàn)實中，考慮柴米油鹽和一地雞毛，開始喜歡現(xiàn)實的美感。萬變不離其宗，‘宗’就是現(xiàn)實生活。”孔令燕說。

對各大平臺而言，挖掘現(xiàn)實主義作品已成為網(wǎng)絡文學擴大影響力的有效方式之一，正在幫助網(wǎng)絡文學打破套路化、模式化，注入更新鮮、生動的能量。“一直以來，玄幻、武俠等都是網(wǎng)絡文學的主流題材，現(xiàn)實主義題材的涌現(xiàn)，給寫作者提供更鮮活的養(yǎng)分，影視改編也有明顯優(yōu)勢。”吳文輝說。

“這也是國家政策引導的結(jié)果。”龔江輝說。在他看來，各大平臺目前是在自覺響應現(xiàn)實主義創(chuàng)作的號召，努力推動現(xiàn)實題材創(chuàng)作。

“網(wǎng)絡文學完全依賴點擊率產(chǎn)生經(jīng)濟效益。讀者根據(jù)喜好選擇讀物，這是市場規(guī)則。但讀者有時候不知道好作品在哪，主流價值對大眾審美的引導不可或缺。”孔令燕說。

好內(nèi)容激發(fā)新動能

領(lǐng)域更垂直更細分

龔江輝目前在業(yè)界已擁有了一個“專寫工業(yè)題材”的名聲。“改革開放以來，中國經(jīng)濟的發(fā)展成為世界奇跡，各行各業(yè)都有生動故事。未來，我還會扎根工業(yè)領(lǐng)域，保持兩年出一部的頻率，退休前再寫四五部工業(yè)或者其他經(jīng)濟建設(shè)領(lǐng)域的小說。”龔江輝說。

身處內(nèi)容行業(yè)，吳文輝認為網(wǎng)絡文學下一步發(fā)展的新動能一定是好內(nèi)容：“好內(nèi)容才有用戶號召力，并且能夠融合IP開發(fā)產(chǎn)業(yè)鏈，推動上下游運作開發(fā)。”

據(jù)吳文輝介紹，閱文目前在作家培育方面，建立起了一套系統(tǒng)化的孵化機制和產(chǎn)業(yè)生態(tài)鏈。“提供制度保障，包括低保、全勤獎勵等福利制度，保障作者持續(xù)創(chuàng)作；對于潛力作者給予更多扶持，包括編輯專業(yè)指導、業(yè)務培訓等；對于特別優(yōu)秀的作者，我們將會給予粉絲運營、媒體推廣等更深度的品牌包裝。”

關(guān)于網(wǎng)絡文學，孔令燕也有自己的想法：“應該向更垂直更細分的領(lǐng)域發(fā)展，比如發(fā)掘愛好寫作的金融才子、企業(yè)高管，他們對于本行業(yè)的了解和描繪是專業(yè)作家不可比擬的。質(zhì)量上還要精益求精，網(wǎng)絡雖然沒有版面和字數(shù)限制，但寫作者的寫作技巧還要進一步打磨，去粗取精。”