一年一度的烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)正在舉行。七年來，這個(gè)南方水鄉(xiāng)小鎮(zhèn)，每年都會因?yàn)椤皯騽　倍裏o數(shù)有著夢想的人匯聚于此。小鎮(zhèn)，因?yàn)橛袘蚨序v；人生，也因?yàn)橛袎舳省＝裉炱穑浾邔亩鄠€(gè)角度，帶讀者走進(jìn)這座有夢小鎮(zhèn)，走近那些造夢的人。

彼得·布魯克發(fā)問“為什么”

今年的烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)特設(shè)“大師浪潮”板塊，邀請有世界影響的戲劇大師帶著作品來到烏鎮(zhèn)。其中有94歲的戲劇大師彼得·布魯克的新作《為什么》，有享譽(yù)國際的丹麥歐丁劇團(tuán)創(chuàng)始人尤金尼奧·巴爾巴導(dǎo)演的《樹》，有法國國寶級木偶戲藝術(shù)家菲利普·讓緹的作品《西格蒙德的瘋狂》，有希臘傳奇戲劇導(dǎo)演提奧多羅斯·特佐普洛斯帶來的古希臘悲劇《特洛伊女人》、有俄羅斯著名導(dǎo)演康斯坦丁·勃格莫洛夫帶來的《卡拉馬佐夫兄弟》……這些大師們不僅用他們的作品影響觀眾，同時(shí)也分享給所有人他們“造夢”的初心。

彼得·布魯克表示，“這出戲的目標(biāo)，是呈現(xiàn)一個(gè)人在提問的狀態(tài)，而且這個(gè)人是個(gè)一輩子在劇場工作的演員，她在當(dāng)下試著要去了解劇場對她的意義是什么，所以她去找那些和她一樣面對相同困惑的人。這些人來自不同文化，但他們也問過自己類似的問題。因此‘為什么’并非是理論上的，而是一種活生生的質(zhì)疑。必須懂得要問為什么，不僅僅因?yàn)檫@個(gè)人是個(gè)演員，而是因?yàn)檫@個(gè)人是人類。”

整部作品信息量很大，卻有著極為開放的結(jié)尾。彼得·布魯克對此表示：“我在劇場做的每件事情，都不是一種理論，而是活生生的當(dāng)下。對于戲劇，根本沒有答案，只有生命存在。不論是東方還是西方，問題只會越來越多，而唯有清晰的思考，加上誠懇的內(nèi)在靈魂，才能面對眼前的真相。”

尤金尼奧·巴爾巴現(xiàn)場教戲劇

享譽(yù)世界的歐丁劇團(tuán)創(chuàng)始人尤金尼奧·巴爾巴曾擔(dān)任第二屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)榮譽(yù)主席。在今年的對話單元，賴聲川導(dǎo)演和他展開了一場有趣的對談。賴聲川提到自己當(dāng)年學(xué)習(xí)戲劇時(shí)，看到巴爾巴的《戲劇人類學(xué)》，覺得“太精彩了，我在想什么樣的人才能寫出這樣一本書？”他還特意將這本書帶到了現(xiàn)場，沒想到巴爾巴竟然將這本書扔到了地上，又拿起桌上的礦泉水倒了上去。此舉不僅令全場驚呼，就連賴聲川也嚇了一跳。

巴爾巴大師氣定神閑地表示：“當(dāng)我想成為一個(gè)導(dǎo)演時(shí)，我想應(yīng)該去學(xué)校學(xué)習(xí)怎樣成為導(dǎo)演。我去了波蘭華沙非常好的戲劇學(xué)校學(xué)習(xí)，最開始學(xué)到的是，老師如何與演員們協(xié)調(diào)溝通，用一些方法讓演員們很快就能了解他的意圖，但是他們并沒有教我如何跟演員工作。我特別希望有一本書可以非常具體地解釋如何專業(yè)地跟演員一起工作以及一些基本的準(zhǔn)則。這本書就是用五個(gè)問題來問演員：‘什么時(shí)候做戲劇？在哪里做戲劇？如何做戲劇？給誰做戲劇？為什么要做戲劇？’因此在《戲劇人類學(xué)詞典——表演者的秘藝》里面，介紹了很多不同的表演體系和方法，作為觀眾和讀者即使不了解這些，也能都理解演員想要傳遞的意思。但我確定再也不會寫這樣的書了。就像你不可能通過讀書來學(xué)會騎自行車，也不可能通過讀書來成為一個(gè)泥瓦匠，而是需要一塊磚接著一塊磚，然后放上水泥，這一步一步的行為讓你身體上的肌肉產(chǎn)生了記憶。所以很重要的是，你要有夢想，然后一直保持這個(gè)夢想。”

菲利普·讓緹滿臺玩魔法

法國大師菲利普·讓緹的作品很難界定，也很難用語言描述，它們不是話劇、默劇、肢體劇，也不是偶劇、舞蹈、魔術(shù)、多媒體戲劇，然而卻又似乎都是。他的作品大多數(shù)沒有臺詞，也沒有傳統(tǒng)的劇情和敘事邏輯，卻能讓人類夢境與內(nèi)心的圖景再現(xiàn)。

今年菲利普·讓緹帶來的作品《西格蒙德的瘋狂》是一部半自傳式的作品，靈感來自他的童年。整個(gè)作品如何同一場旅行，通過人偶、行動、舞蹈、音樂、圖像，行走在一個(gè)混合著卓越、恐怖與詩意的世界，帶著他童年的記憶，穿過他夢境和臆想中的許多圖景，在理智與瘋狂之間，在幽默與絕望之間，菲利普·讓緹帶領(lǐng)人們一起經(jīng)歷了一場自我抗?fàn)幣c和解的冒險(xiǎn)之旅。

每場演出結(jié)束后，菲利普·讓緹都會親自登臺給大家介紹這部精妙絕倫的作品臺前幕后的故事。令人驚訝的是，舞臺背面幾乎沒有什么機(jī)關(guān)，二十多個(gè)鮮活的角色背后，僅僅是兩位木偶操作師的兩雙手和兩張嘴。特別讓人感動的是，為了藏身于精巧的舞臺裝置之后，兩位演員幾乎全程跪在舞臺上完成演出。臺前是魔法，臺后是汗水，觀眾們在夢境中自由放飛，演員們則在舞臺后大汗淋漓。

菲利普·讓緹的戲劇不僅充滿了視覺的魔法，而且對人類精神世界進(jìn)行不斷的追問，他每一次戲劇創(chuàng)作都在思考：當(dāng)人置身于未知和危險(xiǎn)的情境中，他的內(nèi)心世界在經(jīng)歷著什么，人在他的作品中永遠(yuǎn)處于中心的位置，人的欲望、幻覺、夢境在他的舞臺世界中以圖景的方式得以展現(xiàn)，這也正是他不斷創(chuàng)作出令人驚嘆作品的秘訣所在。（攝影：王潤文）