《探戈協(xié)奏曲》在北京國際音樂節(jié)上演出。

第22屆北京國際音樂節(jié)10月28日晚落幕。持續(xù)三周多的音樂節(jié)，有兩部音樂節(jié)委托作曲家創(chuàng)作的作品令觀眾眼前一亮——10月14日，著名電影配樂大師、美國作曲家亞倫·齊格曼攜其受北京國際音樂節(jié)委約創(chuàng)作的最新作品《探戈協(xié)奏曲》，在景山公園壽皇殿進行了世界首演；音樂節(jié)期間，由荷蘭作曲家米歇爾·范·德阿創(chuàng)作的最新虛擬現(xiàn)實音樂體驗《捌》則以駐節(jié)歌劇的形式上演。北京國際音樂節(jié)至今已相繼委托中外作曲家創(chuàng)作了18部各類作品，今年之后，委約“朋友圈”還將不斷擴大。

提到古典音樂，大部分人自然會聯(lián)想到十八十九世紀的古典和浪漫主義音樂。不過，進入20世紀以來，世界各大歌劇院、交響樂團、音樂節(jié)，都把目光投向現(xiàn)世的杰出作曲家，以委約創(chuàng)作或者聯(lián)合委約的形式推動新音樂作品的創(chuàng)作，作為古典音樂在新時代的延續(xù)。資深音樂媒體人倫兵介紹，北京國際音樂節(jié)在初創(chuàng)期，僅停留在積累名家名團的階段，但很快意識到，要想成為世界一流的藝術(shù)盛會，不能滿足于只做藝術(shù)演出的搬運工，還要成為具備藝術(shù)生產(chǎn)力的藝術(shù)機構(gòu)。

2001年是北京國際音樂節(jié)委約創(chuàng)作的元年，這年的第四屆北京國際音樂節(jié)上，當代先鋒派作曲大師菲利普·格拉斯的《大提琴協(xié)奏曲》問世，并在音樂節(jié)舞臺進行了世界首演。2007年音樂節(jié)在創(chuàng)辦十周年之際，又委約有著“20世紀貝多芬”之稱的波蘭作曲大師潘德列茨基創(chuàng)作了《第八交響曲》，作曲家本人指揮了該曲的世界首演。2010年的第十三屆北京國際音樂節(jié)，委約作品呈現(xiàn)井噴之勢——曾為《指環(huán)王》《七宗罪》《沉默的羔羊》等影片進行配樂著名作曲家霍華德·肖創(chuàng)作了鋼琴與樂隊協(xié)奏曲《毀滅與回憶》，作曲家周龍為音樂節(jié)創(chuàng)作了歌劇《白蛇傳》，作曲家葉小綱帶來了歌劇作品《詠·別》。

北京國際音樂節(jié)藝委會主席余隆用“偉大”一詞來形容北京國際音樂節(jié)在委約方面作出的貢獻。他直言：“中國的委約體系開始于北京國際音樂節(jié)，我認為創(chuàng)作新作品很重要，今天我們演奏的大多是幾十年前甚至一百年前的作品，再過一百年有人會問，今天我們這代音樂人在干什么？所以我們應(yīng)該還是要創(chuàng)造和創(chuàng)新，這是我們的責任。”

不過，當前委約存在的一個現(xiàn)實的問題是，藝術(shù)和文化機構(gòu)喜歡向業(yè)已成名的作曲家委約作品，因為“保險”和“完成度”高。這背后涉及的更深層矛盾是，青年作曲家的“斷代”，已成了中國音樂界不容忽視的問題。而對于委約，本屆音樂節(jié)憑借歌劇《天使之骨》給觀眾留下深刻印象的青年作曲家杜韻直言不諱：“我覺得允許失敗非常重要。”余隆認為，委約方要允許作曲家在合適的范圍內(nèi)“失敗”，“所有人都在期待下一部‘黃河’或者‘梁祝’的出現(xiàn)，但其實這兩部作品成功的背后是同時期成千上百部不那么成功的作品，佳作出現(xiàn)的幾率向來并不樂觀。”余隆還直言，很多委約作品是“命題作文”，應(yīng)該在創(chuàng)作上給年輕作曲家更多自由度，“而作曲家本身不能怨天尤人，創(chuàng)作是不能停止的，不是只等到人家找你寫的時候，你才寫作品。”