張火丁出演《霸王別姬》劇照。

史依弘《大唐貴妃》海報(bào)。 均演出方供圖

中國上海國際藝術(shù)節(jié)戲曲舞臺(tái)即將迎來兩位戲曲“大咖”：中國戲曲學(xué)院教授、程派青衣張火丁率先“攜新帶舊”于本周末先后上演程派演繹的《霸王別姬》與程派傳統(tǒng)戲《鎖麟囊》。其后，上海京劇院梅派青衣史依弘將與李軍、安平、奚中路、藍(lán)天等一眾名家新銳攜手，帶來18年前亮相藝術(shù)節(jié)的《大唐貴妃》。該劇也成為藝術(shù)節(jié)舞臺(tái)首度兩次亮相的劇目。

當(dāng)今京劇界青衣行當(dāng)領(lǐng)軍人物在藝術(shù)節(jié)接連亮相的消息一經(jīng)公布，就引發(fā)業(yè)界與戲迷圈對(duì)此番“打擂臺(tái)”的引頸期盼。要在上海演出市場(chǎng)“打擂臺(tái)”，首先要有相當(dāng)?shù)闹扰c硬實(shí)力。有不少戲迷在早些年已經(jīng)喊出了“南史北張”的口號(hào)，聲稱當(dāng)下京劇舞臺(tái)“青衣就捧這兩位”。一則為兩人在流派藝術(shù)傳承上的扎實(shí)功底；二則為兩人在盛名之下仍孜孜以求，求新求變；三則為兩人在戲迷間罕見的票房號(hào)召力——《大唐貴妃》六場(chǎng)演出開票首日票房就達(dá)50萬元，截至記者發(fā)稿時(shí)，已突破200萬元。而張火丁的戲迷也早早買好最高價(jià)演出票甚至飛機(jī)票，倒計(jì)時(shí)等待她的亮相。

上海有捧角的歷史。遠(yuǎn)且不說，她倆各自所宗的梅蘭芳、程硯秋就是在上海，開始了菊壇“打擂臺(tái)”的佳話。在鼎盛時(shí)期，梅蘭芳與程硯秋甚至各自在天蟾舞臺(tái)與黃金大戲院長期唱起“對(duì)臺(tái)戲”。也正是這段時(shí)期，成為二人在藝術(shù)上求新求變的重要時(shí)期，在作品、表演、乃至服裝上都有不同程度的突破。

現(xiàn)代戲劇史上，百年前的上海就是各路名角爭相南下錘煉藝術(shù)、拓展市場(chǎng)的“戲碼頭”，如今，上海正大踏步邁向亞洲演藝之都。這一場(chǎng)“擂臺(tái)”，是兩位藝術(shù)家的切磋，更為弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化，戲曲走向大眾，再添一把“火”。

史依弘

唱遍四大名旦還要文武昆亂不擋

這半個(gè)月，史依弘天天泡在上海京劇院二團(tuán)的排練廳和上海愛樂樂團(tuán)，常常一練就是10小時(shí)，為的是一人扛下18年前三組大師名角合力上演的京劇《大唐貴妃》。

18年前，該劇作為第三屆中國上海國際藝術(shù)節(jié)開幕作品，在上海大劇院隆重上演。由梅葆玖、張學(xué)津兩位老藝術(shù)家，帶領(lǐng)于魁智、李勝素和史依弘、李軍中生代組成三對(duì)楊貴妃和李隆基。名角兒流光溢彩，讓戲迷念念不忘。而劇中的主題曲《梨花頌》，更是成為馳名中外的金曲，不僅在戲迷間廣為流傳，也成為不少觀眾愛上京劇的“入門曲”，更引發(fā)不少流行歌手的跨界翻唱，帶來二次傳播。

18年后，上海再度重新打磨，史依弘、李軍將在新版中“一演到底”。除了要吃透后半部分“大動(dòng)干戈”的劇本，史依弘還在表演上給自己加碼，將“平底起舞”，改為“翠盤唐舞”。為的是在這部新創(chuàng)作品中，向梅蘭芳當(dāng)年在《太真外傳》中的“原版”表演靠攏，致敬“梅派”藝術(shù)。

而沿襲流派藝術(shù)，傳承梅派精神，一直是史依弘的“初心”所在。她曾是刀馬旦，22歲便憑著《扈三娘與王英》一舉獲得“梅花獎(jiǎng)”。然而她卻一心“向梅”，憑著一股韌勁兒，轉(zhuǎn)型“梅派”青衣。《楊門女將》《映山紅》《白蛇傳》《貍貓換太子》《大唐貴妃》……不管是傳統(tǒng)戲還是新編劇，梅派的雍容華美與一身武戲功夫竟然相得益彰。近些年，舞臺(tái)盛名沒有阻止她的探索精進(jìn)。從昆曲《牡丹亭》到“梅尚程荀”，史依弘獨(dú)挑四大名旦代表作，她一路從爭議與不解中走來，腳步越發(fā)堅(jiān)定，業(yè)界與戲迷的贊美與褒獎(jiǎng)之聲終于越來越響亮。直至今年她以一部新編京劇《新龍門客棧》，一人以“梅派”“程派”塑造金鑲玉與邱莫言兩個(gè)角色，更成為她個(gè)人藝術(shù)生涯的一次總結(jié)——當(dāng)真是文武昆亂不擋！

張火丁

一生只做繼承程派這一件事

頗有意思的是，程派青衣張火丁亦是創(chuàng)新，只是她帶來的不是新作，而是梅派經(jīng)典《霸王別姬》。

作為當(dāng)今京劇舞臺(tái)最有話題性的程派領(lǐng)軍人物，要排演梅派經(jīng)典之初，同樣也引發(fā)一陣爭議和不解。但對(duì)于張火丁來說，她的想法卻很簡單——圓兒時(shí)深扎心底數(shù)十年的一個(gè)夢(mèng)。早在戲校求藝時(shí)，她便被劇中的興亡離合深深打動(dòng)，這使得她拋開舊時(shí)代流派看家戲互不“僭越”的顧慮。5月25日，她帶著這出以程派演繹的《霸王別姬》為第十九屆“相約北京”藝術(shù)節(jié)壓軸。該劇開票當(dāng)日演出票便告售罄。憑借其獨(dú)特表達(dá)與時(shí)代氣息，圍繞已經(jīng)沉淀的經(jīng)典是否可以被不同流派演繹、張火丁的表演風(fēng)格、程派藝術(shù)的發(fā)展傳承等，各種話題更是鋪天蓋地。可以說，這次演出無疑為戲曲圈再添“一把火”。

與史依弘的向來“叛逆”相比，這幾乎可以說是張火丁從藝以來最大膽的創(chuàng)新。為什么這么說？張火丁數(shù)十年如一日鉆研程派表演藝術(shù)，可以說將傳統(tǒng)劇目的精髓發(fā)揮到極致。《鎖麟囊》《荒山淚》《春閨夢(mèng)》被“燈迷”奉為百看不厭的精湛表演。而如今作為中國戲曲學(xué)院教授的她，近些年潛心教學(xué)。演出場(chǎng)次比之院團(tuán)演員少之又少，因而成為戲曲市場(chǎng)的稀缺品，每每上演都刮起一陣“旋風(fēng)”。

而翻看微博，她的“超級(jí)話題”閱讀數(shù)竟有5600多萬。上海觀眾對(duì)其也是厚愛有加。十年前，張火丁在天蟾逸夫舞臺(tái)帶來她的程派看家戲《鎖麟囊》和《春閨夢(mèng)》，一度引發(fā)逸夫舞臺(tái)電梯被戲迷擠到“癱瘓”的盛況。此番時(shí)隔半年，她的程派《霸王別姬》將在上海引發(fā)怎樣的反響，讓人拭目以待。