雜技劇《戰(zhàn)上海》（上海雜技團(tuán)供圖）

由上海雜技團(tuán)與上海市馬戲?qū)W校聯(lián)合創(chuàng)作的雜技劇《戰(zhàn)上海》，為第21屆中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)拉開(kāi)了大幕。這部以雜技刻畫戰(zhàn)爭(zhēng)、回望歷史的作品，在雜技史上開(kāi)拓了一種全新形式，被認(rèn)為是屬于上海的“新馬戲”（國(guó)際所稱“馬戲”即國(guó)內(nèi)通稱的“雜技”）。“新馬戲”之新，不僅在于沒(méi)有馬等動(dòng)物參與演出、強(qiáng)調(diào)以“人”為中心，也在于舞臺(tái)審美更高雅、全面，思想意蘊(yùn)更綜合、豐富。而《戰(zhàn)上海》一劇之新，則更在于其所力圖構(gòu)建的中國(guó)雜技劇創(chuàng)作新標(biāo)準(zhǔn)。

雜技藝術(shù)的突破

首先是戲劇故事和人物形象的飽滿內(nèi)核。這是雜技藝術(shù)的關(guān)鍵性突破。過(guò)往的雜技表演相對(duì)缺乏故事邏輯與人物塑造，單純展現(xiàn)技巧、追求感官欣賞的刺激驚險(xiǎn)。《戰(zhàn)上海》打破這一慣式，將雜技融于敘事，以技巧匯合表演，提煉場(chǎng)景，營(yíng)造氛圍，關(guān)聯(lián)起一整出屬于舞臺(tái)綜合藝術(shù)的故事。

《戰(zhàn)上海》以解放上海的重大史實(shí)為依托，圍繞敵方毀滅城市、破壞電廠與我方捍衛(wèi)城市、保護(hù)電廠之間的斗爭(zhēng)，在正義與非正義之間展開(kāi)智慧較量和殊死搏斗。面對(duì)宏大主題，《戰(zhàn)上海》匠心獨(dú)運(yùn)，從小處切入，講好了故事，塑造了人物。劇情從解放軍連長(zhǎng)江華和戀人、地下黨員白蘭相思而不得相見(jiàn)開(kāi)始，序幕與尾聲首尾相顧，前者是近在咫尺中相隔戰(zhàn)火而思念深抑，后者則天人永隔中徒有懷念無(wú)限。中間則設(shè)計(jì)了《鐵骨攻堅(jiān)》《密謀炸廠》《智取情報(bào)》等七個(gè)故事情節(jié)，史詩(shī)般再現(xiàn)上海解放前夜的激戰(zhàn)。

故事走向因人物命運(yùn)而扣人心弦。江華和白蘭，作為劇中兩條斗爭(zhēng)線上的突出代表，一個(gè)在烽火連天的正面戰(zhàn)場(chǎng)上和戰(zhàn)友一起搏殺血戰(zhàn)，一個(gè)在白色恐怖的都市街巷內(nèi)由市民們掩護(hù)著兜轉(zhuǎn)突圍。他們的生死遭際，是正面戰(zhàn)場(chǎng)和地下斗爭(zhēng)兩條主線的交替展開(kāi)，高度契合了上海解放的壯闊史實(shí)；他們的革命愛(ài)情，是角色豐滿與故事扎實(shí)的至真至情，反映著人民對(duì)幸福與和平的美好向往。內(nèi)外一致沖鋒陷陣、相互應(yīng)和而沖突不斷，緊密扭結(jié)成一條故事線，層層推進(jìn)，直達(dá)故事的高潮。當(dāng)然，一部劇的立住，不只在于主角的形象豐滿，還需要情節(jié)邏輯的合理、表現(xiàn)手段的豐富、體裁本體與舞臺(tái)整體的契合，以及時(shí)代風(fēng)貌的鮮活和現(xiàn)代審美的統(tǒng)攬。《戰(zhàn)上海》融會(huì)了紅色文化、海派文化與江南文化，以雜技藝術(shù)為命脈，將其承載的龐大文化體量演繹得具體而生動(dòng)。

雜技本體的蛻變

其次是雜技本體在該劇中的蛻變與升華。

用話劇、戲曲、音樂(lè)劇等各種藝術(shù)體裁來(lái)呈現(xiàn)這一故事，似乎都不難想象。唯獨(dú)雜技，大概超出了不少觀眾的原有認(rèn)知。因?yàn)殡s技不開(kāi)口說(shuō)話，也不歌頌吟唱，它只有驚、難、險(xiǎn)、奇、絕的各種肢體語(yǔ)言可供揮發(fā)。以人之肉身形成非常造型，以短時(shí)而耗力的肢體或動(dòng)或靜呈現(xiàn)，向來(lái)是雜技藝術(shù)的最高表達(dá)。塑造角色形象、傳達(dá)人物情感、發(fā)展劇情走向，對(duì)雜技而言都是“破天荒”的藝術(shù)要求。《戰(zhàn)上海》一劇，讓我們看到了雜技從單一技巧節(jié)目向復(fù)雜語(yǔ)匯體系的進(jìn)軍：既不失雜技濃郁鮮明的本體特色，又有繼續(xù)生發(fā)再造的無(wú)限空間。

客觀說(shuō)來(lái)，海派雜技富有張力、精于技巧、銳在創(chuàng)意。這種精巧靈活的肢體語(yǔ)匯一旦加注故事和情感，自然會(huì)有更多感染人、激動(dòng)人、引領(lǐng)人的力量。該劇主創(chuàng)人員敏銳抓住這一點(diǎn)，從全劇的主題脈絡(luò)出發(fā)，尋找與各情景相對(duì)位的雜技技術(shù)形式。立意格局既定，固有的基礎(chǔ)節(jié)目被重新審視，另做創(chuàng)意設(shè)計(jì)，一一全面解構(gòu)、再行熔鑄塑造。兩家主創(chuàng)單位的雜技、魔術(shù)、滑稽等行當(dāng)齊全，并根據(jù)該劇需要遴選了17個(gè)保留節(jié)目打碎再重組，技術(shù)原理不變而難度水準(zhǔn)大增，表現(xiàn)樣式較之原初已換了一番天地。

第一幕《鐵骨攻堅(jiān)》是以江華為代表的解放軍戰(zhàn)士浴血攻城。演員們騰挪、翻滾，互為助力，艱難推進(jìn)，各種掩體和裝備都是長(zhǎng)于表現(xiàn)戰(zhàn)火紛飛的利器。單人倒立、“雙人組合”造型、器械小跟頭，在紛繁多變中表現(xiàn)出高橋戰(zhàn)役的慘烈。從天而降的繩梯，一如天塹難以逾越，讓人仿佛置身當(dāng)年蘇州河兩岸的最后激戰(zhàn)。這是該劇為劇情量身定制的新創(chuàng)節(jié)目，技術(shù)難度高，最終完成度也高。

第二幕《密謀炸廠》中的魔術(shù)效果完整而夸張，烘托出敵人炸電廠的陰謀。以上海雜技團(tuán)屢獲國(guó)際金獎(jiǎng)的“八人造型”為基礎(chǔ)進(jìn)行重新包裝，八名演員圍繞幾張桌子進(jìn)行表演，動(dòng)作高難，變化豐富，張弛有度，帶領(lǐng)觀眾迅速進(jìn)入戲劇規(guī)定情境。而在城市內(nèi)部，地下黨里應(yīng)外合“智取情報(bào)”（第三幕），轉(zhuǎn)盤、柔術(shù)、雙人爬桿等多種雜技手法交錯(cuò)疊出。其中男女雙人爬桿的表演最為奪目，將探戈舞與爬桿結(jié)合，完全顛覆該節(jié)目的傳統(tǒng)形態(tài)，以更高難度的技術(shù)挑戰(zhàn)，以別出心裁的人物關(guān)系調(diào)度，讓這項(xiàng)技巧的一招一式都傳遞出特定氛圍下的精致與驚艷。

第七幕《迎接黎明》一開(kāi)始工人糾察隊(duì)的護(hù)廠，所持道具以及喊口號(hào)、群體動(dòng)作編排等表現(xiàn)相對(duì)薄弱，空中坐椅等技巧的固定程式化表演也有炫技之嫌，尚需進(jìn)一步尋找更加貼合情境的手段。好在，之后解放軍戰(zhàn)士的晃梯、長(zhǎng)距離倒掛行走、蹦床等高難度技術(shù)，接續(xù)起之前似乎斷掉的那口氣，淋漓盡致地展現(xiàn)出每一步勝利的來(lái)之不易。直至最后尾聲《豐碑》，以多人“力量”造型塑造英雄群體雕像，結(jié)合馴鳥技術(shù)，將神來(lái)之筆落在了翩然而至的一只白鴿上。

雜技追求的多元

最后是舞臺(tái)綜合藝術(shù)之美成就了該劇的整體呈現(xiàn)效果。該劇的成功，預(yù)示著當(dāng)下的雜技敘事已經(jīng)脫離了基本的視覺(jué)觀賞和技巧拼裝，也超越了簡(jiǎn)單的內(nèi)容構(gòu)建和意圖表達(dá)，而走上了追求多元共生、復(fù)合創(chuàng)新的廣闊大道。

扎實(shí)的文學(xué)臺(tái)本為舞臺(tái)二度創(chuàng)作提供了無(wú)限可能，再造升華的高精尖雜技建造了該劇的堅(jiān)實(shí)骨架，然后是音樂(lè)、舞蹈、舞臺(tái)美術(shù)等多種藝術(shù)元素有機(jī)匯入，烘托了演員們富有張力的表演，成就一場(chǎng)感人肺腑的走心演出。這無(wú)疑是海派雜技智取其他種類藝術(shù)而為我所用的一種開(kāi)拓。

近年來(lái)，國(guó)際新馬戲潮流涌動(dòng)。其濫觴于19世紀(jì)70年代的法國(guó)另類馬戲運(yùn)動(dòng)，形式上摒除動(dòng)物的演出，內(nèi)核上聚焦人的精神展現(xiàn)，舞臺(tái)展示上則從大篷走入劇場(chǎng)，引進(jìn)聲、光、電、效并以之作為基本技術(shù)支撐。發(fā)展至今，既有如加拿大太陽(yáng)馬戲團(tuán)的創(chuàng)意之作，也不乏喧賓奪主弱化雜技之舉。而國(guó)內(nèi)雜技業(yè)界則深有落差。究其根底，無(wú)外乎我們的傳統(tǒng)雜技多局限于高精尖技巧的單一鵠的，相對(duì)忽視了對(duì)雜技也是一門現(xiàn)代舞臺(tái)藝術(shù)的綜合考量。《戰(zhàn)上海》一劇，可謂海派雜技通過(guò)對(duì)《時(shí)空之旅》《十二生肖》等新馬戲多年來(lái)的試水，厚積薄發(fā)的一次完整和高水平的雜技戲劇呈現(xiàn)。其制作經(jīng)驗(yàn)、審美把握，足可供多方面的藝術(shù)創(chuàng)作借鑒。

眾所周知，一臺(tái)成功的舞臺(tái)劇演出凝結(jié)著編導(dǎo)、舞美、演員、后勤等制作方多方面的心血。必須指出，《戰(zhàn)上海》制作方大格局招攬各方人才參與創(chuàng)制與創(chuàng)新，提升了該劇的綜合舞臺(tái)藝術(shù)水準(zhǔn)。特別是該劇對(duì)專業(yè)技巧和道具的全方位改制，與對(duì)聲、光、電、影、景等現(xiàn)代舞美科技的嫻熟運(yùn)用，合力給出舞臺(tái)視覺(jué)的澎湃沖擊。在現(xiàn)場(chǎng)演出中，觀眾所看到的這臺(tái)雜技劇，是雜技與其他多種藝術(shù)樣式的有機(jī)結(jié)合，是多種藝術(shù)手段和舞臺(tái)樣式的創(chuàng)新性融合，最終凝聚出該劇不同凡響的藝術(shù)效果。

雜技敘事是否成功，在所有演出要素之中最直觀地取決于演員身上的體現(xiàn)。這一個(gè)“身上”，同時(shí)肩負(fù)著雜技劇兼具雜技與戲劇的舞臺(tái)藝術(shù)雙重任務(wù)，即集專業(yè)技巧的展示和戲劇表演的人物塑造、情感表達(dá)于一體。對(duì)于雜技演員來(lái)說(shuō)，后者顯然更為艱難：在遵循藝術(shù)規(guī)律的前提下，改變長(zhǎng)期以來(lái)的表演習(xí)慣，重新磨合形成技巧的連接方式和表演程式；額外地，還要學(xué)習(xí)戲劇表演、學(xué)會(huì)生活化的表演，在完成技術(shù)技巧的同時(shí)表達(dá)出屬于人物的內(nèi)心。《戰(zhàn)上海》平均年齡只有24歲、近80人的演員團(tuán)隊(duì)，已在演出結(jié)束后觀眾的掌聲里，證明了他們對(duì)上海雜技界這一新開(kāi)拓的成功實(shí)踐。而觀眾也由此刷新了對(duì)雜技的觀感和認(rèn)知，甚至不吝贊美“雜技最為適合在舞臺(tái)上呈現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)題材”。

對(duì)上海雜技界的“開(kāi)拓”而言，可以預(yù)見(jiàn)《戰(zhàn)上海》將成功躋身國(guó)際新馬戲舞臺(tái)，值得祝賀。但藝術(shù)求索的道路上，歷來(lái)都是永無(wú)止境。“新馬戲”貴在其新，因此，國(guó)產(chǎn)原創(chuàng)新馬戲尚需創(chuàng)作出更多更扎實(shí)的、更具創(chuàng)新性的作品，以對(duì)更深厚思想和內(nèi)容的提煉，來(lái)藝術(shù)再現(xiàn)更為廣闊的生活。

（作者系上海市雜技家協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng)）