10月20日、 23日、 25日，享譽(yù)世界的馬勒室內(nèi)樂團(tuán)由著名指揮、鋼琴大師弗拉基米爾·阿什肯納齊率領(lǐng)，登陸北京國際音樂節(jié)，先后帶來3場(chǎng)音樂會(huì)和一場(chǎng)公益活動(dòng)。同時(shí)，馬勒室內(nèi)樂團(tuán)也成為北京國際音樂節(jié)邀請(qǐng)的第一支“駐節(jié)樂團(tuán)” ，這支由指揮大師克勞迪奧·阿巴多創(chuàng)辦的樂團(tuán)，將由此開啟為期3年的駐節(jié)之旅，與北京國際音樂節(jié)展開深入合作。

1937年出生的指揮家、鋼琴家阿什肯納齊如今已是82歲高齡。1962年，阿什肯納齊在柴可夫斯基國際鋼琴大賽中奪冠，由此開啟了自己的鋼琴演奏生涯。此后，他嘗試走上指揮臺(tái)，開始以指揮家的身份出現(xiàn)在音樂舞臺(tái)上。如今，阿什肯納齊已是當(dāng)今世界樂壇為數(shù)不多的在鋼琴和指揮領(lǐng)域都堪稱標(biāo)桿級(jí)大師的著名音樂家。1979年，阿什肯納齊隨英國廣播公司初次來到中國，此后他便一直保持著高密度的訪華演出， 40年來巡演足跡遍布中國各大城市，并與諸多中國樂團(tuán)都有過成功合作。

10月20日，阿什肯納齊執(zhí)棒馬勒室內(nèi)樂團(tuán)，攜手男中音歌唱家沈洋演繹“廿世紀(jì)的回響” 。在這場(chǎng)音樂會(huì)上，沃恩·威廉斯與肖斯塔科維奇這兩位20世紀(jì)音樂家上演了“超時(shí)空對(duì)話” ，浪漫主義的余暉和當(dāng)代音樂來臨前的鐘聲在4部作品中得以盡展——上半場(chǎng)，樂團(tuán)奏響了英國作曲家沃恩·威廉斯的《旅行之歌》 《泰里斯主題幻想曲》 ；下半場(chǎng)，樂團(tuán)通過兩部鮮有上演的肖斯塔科維奇作品《兩首弦樂八重奏》和《室內(nèi)交響曲》 ，帶領(lǐng)觀眾穿越歐洲大陸，從英國來到了廣袤的俄羅斯大地。

10月23日，馬勒室內(nèi)樂團(tuán)繼續(xù)在阿什肯納齊的帶領(lǐng)下奏響馬勒《第一交響曲》中的“滄海遺珠” ——《繁花》 ，這一樂章源于馬勒早期創(chuàng)作的“沃納爾小號(hào)曲”主題，但其在1889年首演后便被馬勒刪除，直到1967年才被賦予新生。隨后，以驚人的技巧、靜謐的抒情性和穩(wěn)重的音樂性著稱的小提琴家詹姆斯·海涅斯也登臺(tái)亮相，與樂團(tuán)合作演繹普羅科菲耶夫于26歲創(chuàng)作的《第一小提琴協(xié)奏曲》 。下半場(chǎng)，觀眾可以欣賞到肖斯塔科維奇39歲時(shí)創(chuàng)作的《第九交響曲》 ，這部具有古典主義和抒情喜劇特點(diǎn)的作品，包含了很多充滿悲情色彩的篇章。

10月25日，新銳指揮家維森特·阿爾貝羅拉將登上指揮臺(tái)，帶領(lǐng)馬勒室內(nèi)樂團(tuán)為觀眾展示“新當(dāng)代的脈動(dòng)” ，以4位當(dāng)代作曲家的作品向世界宣告：馬勒室內(nèi)樂團(tuán)是一支面向未來的樂團(tuán)。陳其鋼的《走西口》 、周天的《韻》 《柯林斯讀中國詩集》 、杜韻的《跳塔郎泰拉舞的某蟑螂》將體現(xiàn)中國音樂藝術(shù)發(fā)展的最前沿，這3位中國作曲家扎根傳統(tǒng)，用西方作曲技法詮釋了東方哲學(xué)與精神。此外，荷蘭作曲家米歇爾·范德阿的作品《滯后》也將在本場(chǎng)音樂會(huì)上演。

“馬勒室內(nèi)樂團(tuán)從今年開始在北京國際音樂節(jié)駐節(jié)3年，這其中很重要的一個(gè)作用，就是向世界推介中國作曲家。 ”北京國際音樂節(jié)藝委會(huì)主席余隆表示，“向世界推介中國音樂家不能總是自娛自樂，一定要讓國際上最重要的樂團(tuán)在最重要的平臺(tái)上演奏，這正是北京國際音樂節(jié)多年來一直秉持的方針。 ”