二十多年來(lái)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為一種新興文學(xué)業(yè)態(tài)，隨著移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展不斷更新迭代。10月20日，由江蘇省網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會(huì)、蘇州市作家協(xié)會(huì)主辦的“2019蘇州網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對(duì)話會(huì)”在蘇州會(huì)議中心舉行。國(guó)內(nèi)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究專家、知名網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站負(fù)責(zé)人、著名網(wǎng)絡(luò)作家等二十余人出席會(huì)議，以“當(dāng)下文學(xué)生態(tài)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的前景”為題展開(kāi)激烈對(duì)談。

對(duì)談?dòng)赡暇煼洞髮W(xué)文學(xué)院教授何平主持。“蘇州是中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)重鎮(zhèn)，通俗文學(xué)傳統(tǒng)深厚，近年網(wǎng)絡(luò)作家輩出，是值得關(guān)注的文學(xué)現(xiàn)象。”何平說(shuō)，“在這里我們討論，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從最早的免費(fèi)閱讀，到后來(lái)的付費(fèi)閱讀，是否存在迭代？進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)收費(fèi)時(shí)代后，從早期的2003、2004年，到后面的IP時(shí)代，再到提倡現(xiàn)實(shí)主義題材的今天，是否存在迭代？我想這既是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)史的問(wèn)題，也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。”

未來(lái)已來(lái)？網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新生代入場(chǎng)

此前，北京大學(xué)中文系教授邵燕君將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展并確立基本形態(tài)的前20年視為“傳統(tǒng)網(wǎng)文”階段，將2015年后興起并壯大的“泛二次元網(wǎng)文”視為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫(xiě)作的新階段。大數(shù)據(jù)報(bào)告也已顯示，用戶群體的年輕化和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、二次元產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和二次元的結(jié)合已成為時(shí)下內(nèi)容新趨勢(shì)。

“數(shù)據(jù)庫(kù)寫(xiě)作”、“人工環(huán)境”、“梗文”是中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所博士后高寒凝在當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)潮流中觀察到的有趣現(xiàn)象。“數(shù)據(jù)庫(kù)寫(xiě)作”的概念源自日本學(xué)者東浩紀(jì)，他認(rèn)為生長(zhǎng)在后現(xiàn)代語(yǔ)境中的新一代年輕人在消費(fèi)漫畫(huà)、動(dòng)畫(huà)等文化產(chǎn)品時(shí)，看重的不再是作品中完整的宏大敘事，而是構(gòu)成角色設(shè)定的一系列能夠激發(fā)受眾無(wú)限愛(ài)意的“萌元素”。這些“萌元素”經(jīng)過(guò)拆解、遴選和組合，就形成了一個(gè)巨大的數(shù)據(jù)庫(kù)。讀者對(duì)這些人物形象的閱讀和消費(fèi)，實(shí)質(zhì)上是針對(duì)這一數(shù)據(jù)庫(kù)的消費(fèi)。它指向的是一種圖形化、影像化的接受方式。

“人工環(huán)境”則是由作者建構(gòu)出的，質(zhì)料、元素和基本物理原理與現(xiàn)實(shí)世界不盡相同的世界設(shè)定及其規(guī)則。它深刻體現(xiàn)了電子游戲?qū)W(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影響。

“梗文”指的是在行文過(guò)程中以“梗”為核心要素的小說(shuō)。“梗”與“用典”和“成語(yǔ)”類似，都是用一個(gè)極短小的能指去涵蓋信息量極大的所指。高寒凝表示：“‘用梗’是當(dāng)下年輕人日常交流尤其是網(wǎng)上交流時(shí)慣用的表達(dá)方式，每個(gè)梗內(nèi)部都濃縮著巨大的信息量，甚至是完整的亞文化社群知識(shí)。這似乎暗示著，文字媒介所能提供的‘帶寬’，已經(jīng)不再適配這種高信息含量的交流方式，也有必要從4G升級(jí)到5G了。”

從上述三個(gè)視角出發(fā)，高寒凝認(rèn)為，文字媒介對(duì)于未來(lái)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作可能已經(jīng)構(gòu)成障礙，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作者們，也正自覺(jué)或不自覺(jué)地突破著文字媒介的界限。“據(jù)此反推，我們也可以將‘傳統(tǒng)網(wǎng)文’理解為某種與文字媒介相匹配的、使用文字媒介已足夠完整展現(xiàn)創(chuàng)作理念、傳達(dá)創(chuàng)作意圖的作品序列。”

江蘇省網(wǎng)絡(luò)作協(xié)主席、著名網(wǎng)絡(luò)作家跳舞回應(yīng)道，“傳統(tǒng)網(wǎng)文”作家也在與時(shí)俱進(jìn)，無(wú)論是“拋梗”還是“顏文字”都是他們?cè)诮裉煳膶W(xué)表達(dá)中的自然變化。“如果強(qiáng)行在這里做一個(gè)分類的話，那么當(dāng)下永遠(yuǎn)是新的，過(guò)去都變成’傳統(tǒng)’了。現(xiàn)在大家都盯著5G，可我們忽略了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)另一個(gè)很大的優(yōu)勢(shì)——成本。相比于影視、音樂(lè)、游戲，網(wǎng)文的優(yōu)勢(shì)在于作家可以相對(duì)容易地制造出產(chǎn)品，這個(gè)成本優(yōu)勢(shì)如果不被削弱，網(wǎng)文市場(chǎng)就不會(huì)在5G下削減。”

免費(fèi)or付費(fèi)？誰(shuí)來(lái)為普通讀者免費(fèi)買單

自2018年連尚文學(xué)首開(kāi)免費(fèi)模式，今日頭條、米讀小說(shuō)等也紛紛入局免費(fèi)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場(chǎng)。有人說(shuō)：“2019年，將是免費(fèi)模式攻城掠地的一年。”

連尚文學(xué)逐浪網(wǎng)副總裁李青福也來(lái)到對(duì)談會(huì)現(xiàn)場(chǎng)。他表示，連尚文學(xué)打出這張“免費(fèi)”牌，并不是為了免費(fèi)而免費(fèi)，而是以免費(fèi)帶付費(fèi)，讓付費(fèi)用戶越來(lái)越多。

李青福解釋說(shuō)：“在付費(fèi)時(shí)代，A寫(xiě)作B看書(shū)B(niǎo)買單，而現(xiàn)在的免費(fèi)模式是A寫(xiě)作B看書(shū)C買單。免費(fèi)模式不是讓作者沒(méi)錢拿，而是付錢的人從讀者變成愿意為流量買單的人。”

“但是如果遇到資本寒冬，C不買單了，怎么辦？”跳舞認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不應(yīng)該變成免費(fèi)。“如果變成免費(fèi)模式，相當(dāng)于把整個(gè)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)變成其他行業(yè)的附屬，變成配套的下游行業(yè)。但內(nèi)容本應(yīng)該處在這個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈的上游。在中國(guó)徹底消滅盜版之前，免費(fèi)是一個(gè)偽命題。只有在沒(méi)有盜版的社會(huì)里，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)才能依靠周邊養(yǎng)活整個(gè)龐大的內(nèi)容產(chǎn)業(yè)。”

晉江文學(xué)副總裁劉旭東提到了“時(shí)長(zhǎng)占比”這個(gè)概念。“我們14億人，每天24小時(shí)，一共336億小時(shí)，這是我們整個(gè)國(guó)家的生命時(shí)長(zhǎng)。這個(gè)時(shí)長(zhǎng)里我們網(wǎng)絡(luò)文學(xué)可以占到多少的關(guān)注度？據(jù)今年年初總結(jié)去年的一個(gè)數(shù)據(jù)，我們網(wǎng)絡(luò)文學(xué)整個(gè)時(shí)長(zhǎng)占比也就是8%。和微信、短視頻它們都在我們前面，我們只有8%。”

“在5G影響下，視頻和聲音是走在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)前面的，這個(gè)8%還會(huì)慢慢下滑。”劉旭東說(shuō)，“所以未來(lái)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更多是像初級(jí)農(nóng)產(chǎn)品的提供者，我們提供的是一些內(nèi)容和故事，我們做上游，下面再有人深加工。我們一定要有自己原創(chuàng)的內(nèi)容，這一塊做免費(fèi)反而是特別大的問(wèn)題，可能造成內(nèi)容質(zhì)量的下滑。”

“我們推免費(fèi)的同時(shí)，并沒(méi)有說(shuō)把付費(fèi)打死，這兩者是并行的。我們有兩個(gè)版本，有免費(fèi)，也有付費(fèi)。我們會(huì)對(duì)一些經(jīng)典作品進(jìn)行精修，放入收費(fèi)版本，以前看免費(fèi)的用戶可能有很大一部分會(huì)轉(zhuǎn)化為付費(fèi)。就目前的數(shù)據(jù)來(lái)看我們付費(fèi)的用戶越來(lái)越多了，同時(shí)看免費(fèi)的用戶也會(huì)越來(lái)越多。”李青福說(shuō)。

邵燕君認(rèn)為，在討論免費(fèi)還是付費(fèi)的問(wèn)題之前，首先應(yīng)該搞清楚付費(fèi)模式的重要意義是什么，它能給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)帶來(lái)什么核心價(jià)值。

“我們今天看到的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)付費(fèi)模式，由起點(diǎn)中文網(wǎng)在2003年10月成功建立。在起點(diǎn)之前也有網(wǎng)站探索付費(fèi)，但為什么只有起點(diǎn)走成了？一個(gè)重要因素是VIP這個(gè)概念保證了這個(gè)制度活了下來(lái)。我們應(yīng)該看到這個(gè)付費(fèi)模式背后最重要的是粉絲經(jīng)濟(jì)。”她說(shuō)，“中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最了不起的部分，就是用一種付費(fèi)模式把‘有愛(ài)’和‘有錢’結(jié)合在一起。”

是網(wǎng)絡(luò)新現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)崛起，還是傳統(tǒng)社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)回潮？

“不管網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的表現(xiàn)形式是什么樣的，最終核心都是內(nèi)容。”著名網(wǎng)絡(luò)作家齊橙認(rèn)為，即便在5G時(shí)代，文字也具有不可替代性。“對(duì)小說(shuō)的生命力，我不懷疑。”

接連寫(xiě)出《工業(yè)霸主》《材料帝國(guó)》《大國(guó)重工》的齊橙多被介紹為“現(xiàn)實(shí)主義網(wǎng)絡(luò)作家”。在第二屆網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)現(xiàn)實(shí)主義題材征文大賽中，他的《大國(guó)重工》獲得“特等獎(jiǎng)”。

“我一直在想我自己寫(xiě)的小說(shuō)算什么，我自己覺(jué)得很像《暴風(fēng)驟雨》《林海雪原》。”齊橙說(shuō)，“在政策的引導(dǎo)下，現(xiàn)實(shí)主義題材作品出現(xiàn)了比較喜人的增長(zhǎng)。但有一些在質(zhì)量上還差強(qiáng)人意，包括一些得獎(jiǎng)作品在內(nèi)，思想性比較過(guò)關(guān)，但可讀性還需要進(jìn)一步加強(qiáng)。”他還表示希望網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)重新挖掘“60后”“70后”“80后”的讀者群體，將過(guò)去流失的“高齡”讀者帶回網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。

何平說(shuō)：“以前就有網(wǎng)絡(luò)作家說(shuō)自己的創(chuàng)作受浩然《艷陽(yáng)天》、《金光大道》影響很大，齊橙也說(shuō)自己的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和 ‘十七年文學(xué)’類似。這種傳統(tǒng)社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的回潮，是耐人尋味的。”

蘇州大學(xué)文學(xué)院教授房偉認(rèn)為，做好現(xiàn)實(shí)主義和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的嫁接，首先要有好的故事，有精彩的人物和強(qiáng)烈的代入感。其次，要注重網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的傳統(tǒng)文學(xué)和新文學(xué)之間的傳承和溝通。最后，注重細(xì)節(jié)的開(kāi)發(fā)、塑造典型環(huán)境和典型人物。

房偉表示：“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是類型文學(xué)，我們已經(jīng)有各種各樣的類型。現(xiàn)實(shí)主義要發(fā)展，其中也有非常多的類型出現(xiàn)，現(xiàn)在比如齊橙屬于工業(yè)這一路的，《浩蕩》屬于經(jīng)濟(jì)這一路的，還有消防題材、警官題材等。我們要把這些類型豐富起來(lái)，在類型化的基礎(chǔ)上追求典型化的人物。”

中國(guó)作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心研究員肖驚鴻就現(xiàn)實(shí)題材提出了四點(diǎn)看法：“第一，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)實(shí)題材不等同于傳統(tǒng)文學(xué)的現(xiàn)實(shí)題材；第二，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已有的創(chuàng)作手法適用于現(xiàn)實(shí)題材的表現(xiàn)；第三，網(wǎng)絡(luò)作家不需要都來(lái)寫(xiě)現(xiàn)實(shí)題材；第四，現(xiàn)實(shí)題材也一定能夠出精品力作，因?yàn)椤“住倳?huì)變成‘老白’。無(wú)論是傳統(tǒng)文學(xué)還是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，現(xiàn)實(shí)題材還是其他題材，都要做到各美其美，美美與共，和而不同。”

中國(guó)作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心主任何弘表示，此次對(duì)話會(huì)觸及當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的關(guān)鍵。“我們講網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的高質(zhì)量發(fā)展，一個(gè)是講網(wǎng)絡(luò)文學(xué)可以承擔(dān)社會(huì)主流價(jià)值架構(gòu)的功能，同時(shí)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容的建設(shè)也需要加強(qiáng)。歸根到底，好的文本，好的作品，這是基礎(chǔ)。我們用各種各樣的手段推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)健康發(fā)展。”