10月20日，由江蘇省網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會(huì)和蘇州市作家協(xié)會(huì)聯(lián)合主辦的2019蘇州網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對話會(huì)在蘇州舉行。國內(nèi)著名網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究專家、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站負(fù)責(zé)人、網(wǎng)絡(luò)作家等二十余人，圍繞“當(dāng)下文學(xué)生態(tài)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的前景”展開對話交流。

中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心主任何弘，江蘇省作協(xié)一級(jí)巡視員王朔，江蘇省作協(xié)副主席、蘇州市文聯(lián)主席、作協(xié)主席王堯，江蘇省作協(xié)聯(lián)絡(luò)部主任、省網(wǎng)絡(luò)作協(xié)副主席、秘書長吳正峻，蘇州市文聯(lián)黨組書記、副主席陸菁，蘇州市委宣傳部副調(diào)研員高平等出席會(huì)議。

對話會(huì)開場，王朔作主題講話，介紹了江蘇省作協(xié)近年來發(fā)展網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的系列舉措。

對話交流環(huán)節(jié)由南京師范大學(xué)文學(xué)院教授何平主持，與會(huì)嘉賓從不同角度對相關(guān)主題進(jìn)行了深入的研討、交鋒。

未來已來——面對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的內(nèi)部迭代，如何看待網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的新發(fā)展？

關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作的潮流轉(zhuǎn)向，中國社科院文學(xué)研究所博士后高寒凝在會(huì)上提到這么幾個(gè)概念：一是數(shù)據(jù)庫寫作，這一概念最早由日本學(xué)者提出，描述90年代成長起來的日本年輕人對文化產(chǎn)品的一種新的閱讀接收模式；二是人工環(huán)境，可以理解為設(shè)定，是一個(gè)人工建構(gòu)規(guī)則的世界；三是梗文，梗用一個(gè)詞涵蓋了一個(gè)巨大的信息段。“我在研究這些新的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作潮流中發(fā)現(xiàn)，文字媒介可能對于未來的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作來說可能是一個(gè)障礙，文字不夠用了。”

技術(shù)上的沖擊究竟會(huì)給網(wǎng)文帶來什么影響？北京大學(xué)中文系教授邵燕君去年提出傳統(tǒng)網(wǎng)文的概念，她把傳統(tǒng)網(wǎng)文理解為“起點(diǎn)”模式，它大體參照原來文學(xué)傳統(tǒng)中的敘事形態(tài)。而隨著技術(shù)的發(fā)展，未來可能有更多的表達(dá)方式進(jìn)入到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)當(dāng)中。“我的悲哀在于，我清楚地看到了這個(gè)限制，我最多能研究傳統(tǒng)網(wǎng)文。我覺得我的生命形態(tài)不同了，他們是5G帶寬，我可能不能真正的理解。”

這樣一種關(guān)于“迭代”或“轉(zhuǎn)型”的看法，在會(huì)上引起了激烈的爭論。北京市社科院文化研究所研究員許苗苗結(jié)合自己的經(jīng)歷談了對兩種媒介接收模式的理解，“我認(rèn)為隨著技術(shù)的發(fā)展，面臨的不是文字的消失，或者文字成為障礙，而是說文字的障礙不存在了。文化的意象可以通過多種方式在各個(gè)文化群體之間傳承。這不是一種迭代關(guān)系，更可能是一種多樣化并存的狀態(tài)。由于每個(gè)人的興趣是有限的，我可能會(huì)過濾和選擇一些東西，但并不說明其他的東西我不能理解。”

江蘇省網(wǎng)絡(luò)作協(xié)主席、網(wǎng)絡(luò)作家跳舞認(rèn)為今天討論的“帶寬”不是一個(gè)新概念，十年前3G轉(zhuǎn)4G就有過樣的爭論。他用一個(gè)例子來反駁這種焦慮，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)第一次用戶大爆發(fā)是什么時(shí)候？是2005年盛大收購起點(diǎn)中文網(wǎng)，把盛大游戲的用戶導(dǎo)入到網(wǎng)文市場。游戲天然是圖像化影視化的，為什么人們會(huì)從一個(gè)更豐富的娛樂方式回到文字？”他認(rèn)為不能光考慮技術(shù)對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影響，還要把它放到創(chuàng)作成本、創(chuàng)作周期等更復(fù)雜的情境下來思考它的發(fā)展。

吳正峻也就“梗文”能否成為一種趨勢提出質(zhì)疑，“梗文不能說就是一個(gè)未來的趨勢，只能說是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)里面新增加的某種類型或?qū)懽髂Ｊ剑驗(yàn)榫W(wǎng)絡(luò)文學(xué)本就是最具有創(chuàng)新活力的文學(xué)，其網(wǎng)絡(luò)性、創(chuàng)新性和時(shí)代性特征注定其會(huì)不斷出現(xiàn)新的類型和題材，這是疊加而不是迭代，何況年輕的讀者也在成長，他們的閱讀趣味也會(huì)隨著年齡和閱歷的增長而變化，所以，無論何種寫作手法的創(chuàng)新，最后起決定作用的還是內(nèi)容。”

網(wǎng)絡(luò)作家意千重則結(jié)合自身寫作討論了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的內(nèi)部迭代。她認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在網(wǎng)絡(luò)生態(tài)圈這樣一個(gè)大環(huán)境中，發(fā)生了內(nèi)容潮流的迭代、作家的迭代、閱讀推廣方式的迭代。面對這種迭代更新，她有時(shí)候內(nèi)心也會(huì)焦慮，但“現(xiàn)在看來，一個(gè)作者要延長自己的創(chuàng)作生命，還是要往精品化的方向發(fā)展，內(nèi)容才是王道。”

免費(fèi)OR付費(fèi)——如何看待現(xiàn)在一些文學(xué)網(wǎng)站推出的免費(fèi)閱讀模式？

邵燕君認(rèn)為談免費(fèi)模式，首先要談付費(fèi)模式給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)帶來了什么？她回顧了網(wǎng)文的付費(fèi)模式探索過程，是起點(diǎn)團(tuán)隊(duì)在2003年10月試行，并且也是最終成功的付費(fèi)模式。之前也有人探索，但因?yàn)楸I版問題，最終都沒活下來。起點(diǎn)付費(fèi)模式之所以成功，很重要的原因是粉絲經(jīng)濟(jì)，而這種以粉絲經(jīng)濟(jì)為依托的付費(fèi)模式也影響了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的基本形態(tài)。

邵燕君將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)同時(shí)作為一種產(chǎn)業(yè)形態(tài)的性質(zhì)揭示出來。無論是直接付費(fèi)，還是會(huì)員制、打賞制等，不同的付費(fèi)模式與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的寫作狀態(tài)密切相關(guān)。由這一視角出發(fā)，需要思考的是免費(fèi)模式會(huì)帶來什么新的影響。跳舞對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)免費(fèi)的擔(dān)憂在于，免費(fèi)以后，網(wǎng)文依賴IP收入，會(huì)逐漸變成其他行業(yè)的附屬產(chǎn)業(yè)，影響網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的自主發(fā)展。

連尚文學(xué)逐浪網(wǎng)副總裁李青福對付費(fèi)模式作了一個(gè)觀念上的更新，“在付費(fèi)時(shí)代是A寫作，B看書，B買單；現(xiàn)在的免費(fèi)模式是A寫作，B看書，C買單。免費(fèi)模式不是讓作者沒有錢拿，只是讀者不付錢。”他同時(shí)強(qiáng)調(diào)，推行免費(fèi)不意味著取代付費(fèi)，“免費(fèi)和付費(fèi)是并行的”。他還從網(wǎng)站角度介紹了推廣免費(fèi)模式的原因，“現(xiàn)在網(wǎng)文用戶數(shù)字超過4億，占網(wǎng)民用戶的50%，但在互聯(lián)網(wǎng)娛樂行業(yè)來說，遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于視頻、音樂的占比。網(wǎng)文付費(fèi)的用戶在增長，但增長緩慢。”免費(fèi)模式是推廣過程中的一種引流手段，后面會(huì)轉(zhuǎn)化為付費(fèi)。晉江文學(xué)副總裁劉旭東從“時(shí)長占比”分析當(dāng)前網(wǎng)文的發(fā)展，認(rèn)為現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的時(shí)長占比總體不如視頻、音樂，未來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)可能更多的是做上游，下面再有人深加工。

對于網(wǎng)站的考慮，意千重也提出質(zhì)疑，現(xiàn)在這種推廣模式對網(wǎng)文長遠(yuǎn)發(fā)展是否有利？依靠免費(fèi)模式引流的讀者是否是優(yōu)質(zhì)讀者？

而許苗苗認(rèn)為，網(wǎng)文市場畢竟不是一個(gè)單一市場，新進(jìn)來的網(wǎng)站和應(yīng)用自然要探索吸引用戶的新方式。收費(fèi)不收費(fèi)，是一個(gè)經(jīng)營模式的拓展和探索。

如何發(fā)揮網(wǎng)絡(luò)文學(xué)優(yōu)勢，走出一條網(wǎng)文現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的新路？

以現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作為主的網(wǎng)絡(luò)作家齊橙談到這一話題時(shí)說，雖然目前現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作總體上更活躍了，但還沒有培養(yǎng)足夠多的穩(wěn)定讀者。他認(rèn)為這源于對老白讀者的忽視，“剛剛說網(wǎng)文的閱讀人群增長緩慢，我認(rèn)為不是增長緩慢，而是流失了，有多少進(jìn)來就有多少出去”。如果不重視對優(yōu)質(zhì)讀者的培育，現(xiàn)實(shí)題材的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是缺乏市場支撐的。江蘇省網(wǎng)絡(luò)作協(xié)副主席、網(wǎng)絡(luò)作家雨魔認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是整個(gè)網(wǎng)絡(luò)生態(tài)中的一部分，要在整個(gè)生態(tài)中來思考網(wǎng)文現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作問題。

蘇州大學(xué)文學(xué)院教授房偉認(rèn)為在各種娛樂方式相互競爭的放下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生命力和競爭力還是在內(nèi)容。“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)近年來的發(fā)展也說明，在非現(xiàn)實(shí)主義題材的大爆炸發(fā)展以后，讀者的審美鐘擺需要一個(gè)現(xiàn)實(shí)性的關(guān)注，來豐富網(wǎng)絡(luò)閱讀的內(nèi)容。”他提出網(wǎng)文的現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作要在這幾個(gè)方面努力：一是要有好的故事，要有非常強(qiáng)的代入感；二是要把體驗(yàn)的真實(shí)性做得更好，對內(nèi)心世界和現(xiàn)實(shí)世界深入挖掘；三是要在注重情節(jié)性的基礎(chǔ)上重視細(xì)節(jié)性的開發(fā)，在代入性的基礎(chǔ)上加強(qiáng)典型環(huán)境的描寫，在類型化的基礎(chǔ)追求典型人物的塑造。

中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心研究員、中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究院副院長肖驚鴻對此提出四點(diǎn)看法：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)實(shí)題材不等同于傳統(tǒng)文學(xué)的現(xiàn)實(shí)題材，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已有的創(chuàng)作手法適用于現(xiàn)實(shí)題材的表現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)作家不需要都來寫現(xiàn)實(shí)題材，現(xiàn)實(shí)題材也一定能出精品力作。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的各類型、題材創(chuàng)作要做到各美其美，美美與共。

最后，何弘作會(huì)議總結(jié)時(shí)。他說，今年是習(xí)近平總書記發(fā)表文藝座談會(huì)講話5周年，這一講話對于今天的文學(xué)生態(tài)、包括網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生態(tài)有至關(guān)重要的影響。他總結(jié)了大家的發(fā)言觀點(diǎn)，并補(bǔ)充了兩點(diǎn)：一是關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的迭代，還要聯(lián)系文學(xué)的敘事傳統(tǒng)來看；二是關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)敘事背后的游戲邏輯。他強(qiáng)調(diào)，作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，如果要成為社會(huì)主流的文學(xué)形式，必須要有現(xiàn)實(shí)的關(guān)切。這是我們對于民族和國家的負(fù)責(zé)，也是我們作為寫作者的責(zé)任。