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    中國作家協(xié)會主管

    擁抱現(xiàn)實(shí)主義,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)終于登堂入室
    來源:澎湃新聞 |   2019年10月17日08:31

    近日,知名網(wǎng)絡(luò)作家何常在以改革開放40周年為背景的最新作品《浩蕩》,入選了國家新聞出版署和中國作協(xié)聯(lián)合推介的“慶祝新中國成立70周年”暨2019年度優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)作品名單。何常在接受新華網(wǎng)采訪時語出驚人:“從長遠(yuǎn)來看,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的說法早晚會隨著時間的推移而消失,只留下文學(xué)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué),只是傳播媒介的不同。”

    作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的參與者,他的判斷引起了文學(xué)評論界內(nèi)外的關(guān)注,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與純文學(xué)的關(guān)系也再次引起人們的熱議。

    從文學(xué)史上看,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在中國文化版圖上的登場,帶著某種離經(jīng)叛道的姿態(tài)。就在高校文學(xué)院的教授們津津有味地討論著“現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)復(fù)蘇”的時候,一些年輕的寫手開始“觸網(wǎng)”,痞子蔡《第一次的親密接觸》等作品開始風(fēng)靡網(wǎng)絡(luò)。但是,當(dāng)時的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)并沒有得到足夠的重視,純文學(xué)圈也不把它們當(dāng)回事,甚至認(rèn)為網(wǎng)文連通俗文學(xué)都不算,根本算不上文學(xué)。

    但是,新世紀(jì)以來的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展速度超過了人們的預(yù)期,網(wǎng)文平臺的流量、網(wǎng)文讀者的數(shù)量實(shí)現(xiàn)了空前的激增,甚至學(xué)術(shù)界也不得不重視這些新現(xiàn)象,出現(xiàn)了邵燕君、歐陽友權(quán)等一批立足前沿的網(wǎng)文研究者。根據(jù)中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心發(fā)布的第44次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》顯示,截至今年6月,我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶規(guī)模達(dá)4.55億。可以說,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在短短二十年內(nèi),從文化場域的邊緣走向主流,反倒是純文學(xué)的圈子越來越小,讓一些專業(yè)學(xué)者與批評家頗為尷尬。

    不過,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與純文學(xué)并非對立的關(guān)系,隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)規(guī)模擴(kuò)大與更多優(yōu)質(zhì)作品的產(chǎn)生,網(wǎng)文的發(fā)展趨勢,呈現(xiàn)出三個維度上的新動向。

    其一,在書寫現(xiàn)實(shí)上,部分網(wǎng)絡(luò)文學(xué)實(shí)現(xiàn)了與純文學(xué)的合流。比如前面所說的《浩蕩》,就是立足小人物的視角,來書寫第一代深圳創(chuàng)業(yè)者的奮斗歷程,也是改革開放波瀾壯闊的歷史的一個側(cè)影。從這一點(diǎn)上看,網(wǎng)文與傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)已經(jīng)十分趨同,但它的讀者群體更廣,敘述方式更靈活多樣,反而比純文學(xué)有更大的書寫空間。

    其二,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與純文學(xué)的邊界日益模糊。過去人們一提起網(wǎng)文,就會想到“腦洞大開”“胡編濫造”等標(biāo)簽,即便是《鬼吹燈》《明朝那些事兒》等口碑甚佳的作品,也會被貼上類型文學(xué)(比如玄幻小說、盜墓小說、歷史小說等)的標(biāo)簽。如果以此視角看待今天的網(wǎng)絡(luò)文學(xué),顯然就以偏概全了。盡管海量的網(wǎng)文中仍有不少粗糲之作,但也產(chǎn)生了貓膩《間客》這類結(jié)構(gòu)宏大、敘事精巧的作品,并得到了學(xué)院派批評家們的認(rèn)可。

    其三,在上述兩個動向的基礎(chǔ)上,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)逐漸從通俗文學(xué)走向“純文學(xué)+通俗文學(xué)”兼?zhèn)涞娘L(fēng)格。一方面,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身的草根化、流行化、多樣化特征造就了它的表達(dá)的通俗與受眾的廣泛,另一方面,一批書寫方式專業(yè)、精巧的作品,也達(dá)到了純文學(xué)的層次,甚至超越了純文學(xué)的局限。

    當(dāng)然,不同網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺倡導(dǎo)的風(fēng)向不同。比如豆瓣閱讀,就屬于網(wǎng)文中十分接近純文學(xué)的平臺,近年聲名鵲起的青年作家班宇、王占黑等人,都曾在豆瓣上發(fā)表作品。再比如,在書旗平臺中,近年有50余部作品進(jìn)入重要推介、扶持等榜單,題材涵蓋:軍事、體育、都市、勵志和現(xiàn)實(shí)題材等多種類型,出現(xiàn)一批以“小人物、正能量、大情懷”為主題的優(yōu)質(zhì)作品。除了何常在的《浩蕩》,驃騎的《太行血》和馬玫的《觀音泥》都是由書旗推薦進(jìn)入此次推薦榜單的。

    因此,說網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是當(dāng)代文學(xué)的重要組成部分,甚至是關(guān)鍵部分,并不夸張。這是時代發(fā)展要求,是網(wǎng)絡(luò)作家對自我實(shí)現(xiàn)的期望,也是產(chǎn)業(yè)模式和平臺成熟之后的必然趨勢。之前,人民日報(bào)曾發(fā)表評論:“把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從單純娛樂消費(fèi)的傾向中扭轉(zhuǎn)過來,向正能量與喜聞樂見相結(jié)合的方向轉(zhuǎn)變。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的‘網(wǎng)絡(luò)’二字并不意味著價值觀的赦免,只要是文學(xué),它所承擔(dān)的價值引導(dǎo)功能就不會變。”

    除了文本內(nèi)部的發(fā)展趨勢,網(wǎng)文的外部因素——網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(網(wǎng)站、APP、微信公號等)發(fā)展的商業(yè)模式也愈發(fā)成熟。網(wǎng)文平臺已經(jīng)告別了過去野蠻生長的階段,粗放式的發(fā)展被精致的商業(yè)互利模式取代。

    與此同時,一些網(wǎng)文平臺也專注垂直領(lǐng)域,在垂直用戶眼中,它們有著難以替代的地位。比如文藝青年與學(xué)術(shù)青年喜歡的豆瓣閱讀,也在孵化自己的作者與優(yōu)質(zhì)作品。再如,掌閱也十分看重用戶體驗(yàn),在頁面設(shè)計(jì)、作品分類上下了不少功夫。

    借助IP流量、知識付費(fèi)、版權(quán)合作等方式,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺的商業(yè)模式更加成熟,也更加多樣。想必隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文本內(nèi)外因素的共同影響,其發(fā)展的前景會更好,有望成為當(dāng)代文化版圖上雄奇的尖峰。

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