近日，知名網(wǎng)絡(luò)作家何常在以改革開放40周年為背景的最新作品《浩蕩》，入選了國家新聞出版署和中國作協(xié)聯(lián)合推介的“慶祝新中國成立70周年”暨2019年度優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)作品名單。何常在接受新華網(wǎng)采訪時語出驚人：“從長遠(yuǎn)來看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的說法早晚會隨著時間的推移而消失，只留下文學(xué)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)，只是傳播媒介的不同。”

作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的參與者，他的判斷引起了文學(xué)評論界內(nèi)外的關(guān)注，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與純文學(xué)的關(guān)系也再次引起人們的熱議。

從文學(xué)史上看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在中國文化版圖上的登場，帶著某種離經(jīng)叛道的姿態(tài)。就在高校文學(xué)院的教授們津津有味地討論著“現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)復(fù)蘇”的時候，一些年輕的寫手開始“觸網(wǎng)”，痞子蔡《第一次的親密接觸》等作品開始風(fēng)靡網(wǎng)絡(luò)。但是，當(dāng)時的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)并沒有得到足夠的重視，純文學(xué)圈也不把它們當(dāng)回事，甚至認(rèn)為網(wǎng)文連通俗文學(xué)都不算，根本算不上文學(xué)。

但是，新世紀(jì)以來的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展速度超過了人們的預(yù)期，網(wǎng)文平臺的流量、網(wǎng)文讀者的數(shù)量實(shí)現(xiàn)了空前的激增，甚至學(xué)術(shù)界也不得不重視這些新現(xiàn)象，出現(xiàn)了邵燕君、歐陽友權(quán)等一批立足前沿的網(wǎng)文研究者。根據(jù)中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心發(fā)布的第44次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》顯示，截至今年6月，我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶規(guī)模達(dá)4.55億。可以說，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在短短二十年內(nèi)，從文化場域的邊緣走向主流，反倒是純文學(xué)的圈子越來越小，讓一些專業(yè)學(xué)者與批評家頗為尷尬。

不過，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與純文學(xué)并非對立的關(guān)系，隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)規(guī)模擴(kuò)大與更多優(yōu)質(zhì)作品的產(chǎn)生，網(wǎng)文的發(fā)展趨勢，呈現(xiàn)出三個維度上的新動向。

其一，在書寫現(xiàn)實(shí)上，部分網(wǎng)絡(luò)文學(xué)實(shí)現(xiàn)了與純文學(xué)的合流。比如前面所說的《浩蕩》，就是立足小人物的視角，來書寫第一代深圳創(chuàng)業(yè)者的奮斗歷程，也是改革開放波瀾壯闊的歷史的一個側(cè)影。從這一點(diǎn)上看，網(wǎng)文與傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)已經(jīng)十分趨同，但它的讀者群體更廣，敘述方式更靈活多樣，反而比純文學(xué)有更大的書寫空間。

其二，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與純文學(xué)的邊界日益模糊。過去人們一提起網(wǎng)文，就會想到“腦洞大開”“胡編濫造”等標(biāo)簽，即便是《鬼吹燈》《明朝那些事兒》等口碑甚佳的作品，也會被貼上類型文學(xué)（比如玄幻小說、盜墓小說、歷史小說等）的標(biāo)簽。如果以此視角看待今天的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，顯然就以偏概全了。盡管海量的網(wǎng)文中仍有不少粗糲之作，但也產(chǎn)生了貓膩《間客》這類結(jié)構(gòu)宏大、敘事精巧的作品，并得到了學(xué)院派批評家們的認(rèn)可。

其三，在上述兩個動向的基礎(chǔ)上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)逐漸從通俗文學(xué)走向“純文學(xué)+通俗文學(xué)”兼?zhèn)涞娘L(fēng)格。一方面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身的草根化、流行化、多樣化特征造就了它的表達(dá)的通俗與受眾的廣泛，另一方面，一批書寫方式專業(yè)、精巧的作品，也達(dá)到了純文學(xué)的層次，甚至超越了純文學(xué)的局限。

當(dāng)然，不同網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺倡導(dǎo)的風(fēng)向不同。比如豆瓣閱讀，就屬于網(wǎng)文中十分接近純文學(xué)的平臺，近年聲名鵲起的青年作家班宇、王占黑等人，都曾在豆瓣上發(fā)表作品。再比如，在書旗平臺中，近年有50余部作品進(jìn)入重要推介、扶持等榜單，題材涵蓋：軍事、體育、都市、勵志和現(xiàn)實(shí)題材等多種類型，出現(xiàn)一批以“小人物、正能量、大情懷”為主題的優(yōu)質(zhì)作品。除了何常在的《浩蕩》，驃騎的《太行血》和馬玫的《觀音泥》都是由書旗推薦進(jìn)入此次推薦榜單的。

因此，說網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是當(dāng)代文學(xué)的重要組成部分，甚至是關(guān)鍵部分，并不夸張。這是時代發(fā)展要求，是網(wǎng)絡(luò)作家對自我實(shí)現(xiàn)的期望，也是產(chǎn)業(yè)模式和平臺成熟之后的必然趨勢。之前，人民日報(bào)曾發(fā)表評論：“把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從單純娛樂消費(fèi)的傾向中扭轉(zhuǎn)過來，向正能量與喜聞樂見相結(jié)合的方向轉(zhuǎn)變。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的‘網(wǎng)絡(luò)’二字并不意味著價值觀的赦免，只要是文學(xué)，它所承擔(dān)的價值引導(dǎo)功能就不會變。”

除了文本內(nèi)部的發(fā)展趨勢，網(wǎng)文的外部因素——網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺（網(wǎng)站、APP、微信公號等）發(fā)展的商業(yè)模式也愈發(fā)成熟。網(wǎng)文平臺已經(jīng)告別了過去野蠻生長的階段，粗放式的發(fā)展被精致的商業(yè)互利模式取代。

與此同時，一些網(wǎng)文平臺也專注垂直領(lǐng)域，在垂直用戶眼中，它們有著難以替代的地位。比如文藝青年與學(xué)術(shù)青年喜歡的豆瓣閱讀，也在孵化自己的作者與優(yōu)質(zhì)作品。再如，掌閱也十分看重用戶體驗(yàn)，在頁面設(shè)計(jì)、作品分類上下了不少功夫。

借助IP流量、知識付費(fèi)、版權(quán)合作等方式，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺的商業(yè)模式更加成熟，也更加多樣。想必隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文本內(nèi)外因素的共同影響，其發(fā)展的前景會更好，有望成為當(dāng)代文化版圖上雄奇的尖峰。