2014年10月15日，習(xí)近平總書記主持召開文藝工作座談會，提出“堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向”，鼓勵廣大文藝工作者“創(chuàng)作更多無愧于時代的優(yōu)秀作品”。

過去的五年，是新時代文藝事業(yè)蓬勃發(fā)展的五年。對于上海文藝界來說，五年的奮進(jìn)也在今年迎來階段性成果——首度在上海舉辦的第十二屆中國藝術(shù)節(jié)上，“上海出品”開幕舞劇《永不消逝的電波》驚艷亮相，斬獲文華大獎實至名歸；中宣部第十五屆精神文明建設(shè)“五個一工程”評選中，“上海出品”連中六元。

春華秋實，這一年里捷報頻傳，是五年來上海文藝工作者對于總書記重要講話精神努力踐行、潛心創(chuàng)作的結(jié)果。而追根溯源，其動力更來自于上海作為改革開放的排頭兵、先行者，從頂層設(shè)計著手，以“一團(tuán)一策”深化國有文藝院團(tuán)改革，從體制上為人才和創(chuàng)作松綁，鼓勵多出精品。

正如總書記在文藝工作座談會上所指出的那樣，繁榮文藝創(chuàng)作、推動文藝創(chuàng)新，必須有大批德藝雙馨的文藝名家。也是在五年前的今天，上海時隔12年重啟“上海文學(xué)藝術(shù)獎”評獎，以“終身成就獎”“杰出貢獻(xiàn)獎”表彰名家大師和中流砥柱的同時，更創(chuàng)新性地推出“上海青年文藝家培養(yǎng)計劃”，以更加系統(tǒng)科學(xué)的方式推動文藝人才的梯隊建設(shè)。

五年砥礪前行，上海文藝人可以自豪地說：滿園春色就在今朝。

“上海文學(xué)藝術(shù)獎”

引領(lǐng)文藝人才梯隊建設(shè)，實現(xiàn)人才培養(yǎng)的溢出效應(yīng)

在新中國成立70周年之際，電影表演藝術(shù)家秦怡獲頒“人民藝術(shù)家”國家榮譽稱號。而她也是2014年第六屆“上海文學(xué)藝術(shù)獎”的“終身成就獎”獲得者。五年后的今天，上海再度對上海文學(xué)藝術(shù)界巡禮，表彰王文娟、周慧珺、何占豪等又一批在上海、全國文藝界乃至世界藝壇取得卓越成就的文藝工作者。

盤點這兩屆的獲獎名單，會發(fā)現(xiàn)他們不僅是新中國成立70年來社會主義文藝建設(shè)的參與者、受惠者，更是在過去五年里持續(xù)向精品力作沖頂?shù)膴^斗者、引領(lǐng)者。

五年間，對于京劇表演藝術(shù)家尚長榮來說是耕耘收獲的五年。2014年，他不僅參加文藝工作座談會，也獲得第六屆“上海文學(xué)藝術(shù)獎”的“終身成就獎”，而他主演的首部3D全景聲京劇電影《霸王別姬》上映，更是走上了美國好萊塢的紅地毯。五年間，他不僅將《曹操與楊修》《貞觀盛事》《廉吏于成龍》三部代表作在舞臺上悉數(shù)傳給年輕一代；前兩者更是被拍攝成3D全景聲電影，在美國、日本多地國際電影節(jié)斬獲獎項。在他的帶動下，上海戲曲電影迎來拍攝放映的小高潮：昆劇電影《景陽鐘》，越劇電影《雙飛翼》《西廂記》，滬劇電影《雷雨》《挑山女人》等相繼推出，不僅亮相國際A類電影節(jié)，更走進(jìn)院線贏得觀眾青睞。

而與他一樣始終奮戰(zhàn)在一線的，還有分別在第六屆、第七屆“上海文學(xué)藝術(shù)獎”獲得“杰出貢獻(xiàn)獎”和“終身成就獎”的“麒派”表演藝術(shù)家陳少云。作為上海引進(jìn)人才，他是如今京劇舞臺當(dāng)之無愧的“麒派”領(lǐng)軍人物，并持續(xù)為上海培養(yǎng)“麒派”新生力量。去年，他更以70高齡主演《北平無戰(zhàn)事》，探索“麒派”程式藝術(shù)如何在京劇現(xiàn)代戲中發(fā)展創(chuàng)新。

蔡正仁、張靜嫻這對昆曲舞臺上的唐明皇、楊貴妃，先后獲得第六屆、第七屆“上海文學(xué)藝術(shù)獎”“杰出貢獻(xiàn)獎”。過去五年，作為昆曲“國寶級”藝術(shù)家，他們見證著五年來昆曲迎來前所未有的繁榮盛景，更有幸參與其中，不僅在幕后為“80后”“90后”躬身垂范，也隨《臨川四夢》《長生殿》等作品走遍全國、走向世界。當(dāng)年輕觀眾在臺下高喊著“祝我們的演員健康長壽，一直演下去!”兩位老藝術(shù)家熱情回應(yīng)：“希望我們的觀眾長命百歲，一直看下去!”

2014年重啟“上海文學(xué)藝術(shù)獎”同時，還創(chuàng)設(shè)“上海青年文藝家培養(yǎng)計劃”，以德藝雙馨為目標(biāo)，由市委宣傳部、培養(yǎng)對象上級單位、所在單位共同制定“一人一策”的專屬培養(yǎng)方案，開國內(nèi)青年文藝人才培養(yǎng)之先河。四年時間，第一批43位文學(xué)、戲劇戲曲、影視、美術(shù)、音樂舞蹈界的青年人才成長迅速，都交出令業(yè)界、觀眾滿意的成績單：深耕兒童文學(xué)創(chuàng)作的作家殷健靈在四年多里出版書籍60余種，其中新作長篇散文《愛——外婆和我》獲中國兒童文學(xué)最高獎——第十屆全國優(yōu)秀兒童文學(xué)獎；上海芭蕾舞團(tuán)首席演員吳虎生領(lǐng)銜芭蕾舞劇《簡·愛》《哈姆雷特》，為上海爭得中國舞蹈界最高獎“荷花獎”的榮譽；而毛冬華則在去年登上中國美術(shù)的殿堂級展館中國美術(shù)館舉辦 《觀海望京——毛冬華水墨作品展》。

眼下，伴隨著第七屆“上海文學(xué)藝術(shù)獎”的揭曉，新一批“培養(yǎng)計劃”入選的30位青年人才也蓄勢待發(fā)，相信在總書記講話精神的指引下，在前輩藝術(shù)家的示范引領(lǐng)與上海一系列政策利好與資金的扶持下，他們將為姹紫嫣紅的上海文藝界增添屬于自己的青春色彩。

“一團(tuán)一策”深化改革

推新人促新作，有保障有監(jiān)督，為出精品創(chuàng)新建立個性化的體制機制

2014年，習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上指出，在文藝創(chuàng)作方面，存在著有數(shù)量缺質(zhì)量、有“高原”缺“高峰”的現(xiàn)象，存在著抄襲模仿、千篇一律的問題，存在著機械化生產(chǎn)、快餐式消費的問題。針對這些問題，上海回到了體制機制的根本，以頂層設(shè)計優(yōu)化精品力作誕生的環(huán)境。

為貫徹講話精神，2015年，上海在市委市政府對18家市屬國有院團(tuán)“摸清家底”的調(diào)研基礎(chǔ)上，出臺《關(guān)于推進(jìn)上海國有文藝院團(tuán)深化改革加快發(fā)展的實施意見》（以下簡稱《意見》）。這股自上而下的力量，以個性化的改革方案為院團(tuán)明方向、定目標(biāo)，充分尊重藝術(shù)規(guī)律，突出問題導(dǎo)向，激發(fā)文藝創(chuàng)作活力。

既是改革就要動真格、觸及根本。《意見》直擊文藝院團(tuán)發(fā)展問題癥結(jié)——切實解決影響院團(tuán)發(fā)展的體制機制問題、財政經(jīng)費保障問題、人才培養(yǎng)集聚問題、場館建設(shè)問題，激發(fā)院團(tuán)創(chuàng)作演出的內(nèi)在動力和活力。

以“藝銜制”為代表，藝術(shù)和技術(shù)崗位職務(wù)序列改革在不少院團(tuán)展開，拋開年齡、資歷，把一批業(yè)務(wù)骨干推至臺前。“藝銜制”從演出機會、薪資待遇等多方面調(diào)動起演職員的積極性。就在2018年，上海歌舞團(tuán)特別在首席之上，又新設(shè)立“榮典·首席”稱號，令擔(dān)任舞團(tuán)首席10年的朱潔靜、王佳俊更上一層樓，而這份榮譽也被他們化為藝術(shù)創(chuàng)作的動力，在《永不消逝的電波》中與最新獲聘的四位首席一起，帶領(lǐng)演員完成舞臺上鮮活的英雄群像。與“一團(tuán)一策”改革同步進(jìn)團(tuán)，并成為受益者的還有上海芭蕾舞團(tuán)的舞蹈演員戚冰雪。2014年進(jìn)團(tuán)的她的“藝銜”已是僅次于“首席”的“主要演員”，在《長恨歌》《哈姆雷特》等劇團(tuán)大戲中擔(dān)任女主角。

得益于“場團(tuán)合一”背景下新建的上海交響樂團(tuán)音樂廳，兩度亮相歐洲三大音樂節(jié)“琉森音樂節(jié)”的上海交響樂團(tuán)，將這一從不出國門的老牌音樂節(jié)“回請”至中國。與此同時，樂團(tuán)以“委約制”打開創(chuàng)作的國際視野，通過攜手中國上海國際藝術(shù)節(jié)等平臺，共同推動創(chuàng)作，因而有了近年委約葉小綱創(chuàng)作的《敦煌》《創(chuàng)世秘符》接連成功舉行全球首演。繼大型交響合唱《啟航》入選2018年度國家舞臺藝術(shù)精品創(chuàng)作扶持工程后，上海愛樂樂團(tuán)又?jǐn)y手費城交響樂團(tuán)，再度委約作曲家龔天鵬創(chuàng)作交響曲《京劇幻想》，以“90后”視角交出國際語言講好中國故事的又一份答卷。

“一團(tuán)一策”改革也使一些屢屢在國際拿獎的院團(tuán)，在鞏固國際賽事競技優(yōu)勢同時，拿出更多具有藝術(shù)內(nèi)涵的精品力作。去年以《攀登-集體造型》《突破-斜杠》在摩納哥蒙特卡洛國際馬戲節(jié)上問鼎最高獎“金小丑”的上海雜技團(tuán)，在今年上海解放70周年之際，又以一部雜技劇《戰(zhàn)上海》探索以雜技語匯禮贊英雄。該劇首演半年以來得到業(yè)界與觀眾的廣泛贊譽，幾天后將作為第21屆中國上海國際藝術(shù)節(jié)的開幕演出，接受國際專業(yè)人士的檢驗。“拿獎專業(yè)戶”還有上海木偶劇團(tuán)，其已在俄羅斯、塞爾維亞等多地木偶藝術(shù)節(jié)做到凡出征必有回響。就在10月初，該團(tuán)憑借新作《華山神童》第五次拿下俄羅斯鄂木斯克國際木偶藝術(shù)節(jié)最高獎。

如果說與資金保障、政策扶持相關(guān)的一團(tuán)一策是“松綁”，解決院團(tuán)生存之憂，那么以“藝委會”為代表的監(jiān)督和保障機制則為創(chuàng)作打磨精品“上緊發(fā)條”。上海滬劇院去年推出的滬劇《敦煌女兒》，在推出八年間歷經(jīng)無數(shù)次推翻重來。讓滬劇院院長、主演茅善玉有底氣的，不只是故事主角——敦煌研究院名譽院長樊錦詩在文物保護(hù)方面的突出貢獻(xiàn)，更來自于“藝委會”內(nèi)外業(yè)界專家多次溝通研討帶來的實實在在藝術(shù)提升。而在樊錦詩先后獲得國家授予的“改革先鋒”“國家榮譽稱號”等至高榮譽時，更是證明了“上海出品”對于重大題材的研判能力與責(zé)任使命。

而對于傳承發(fā)展中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的國有文藝院團(tuán)而言，“一團(tuán)一策”成為實現(xiàn)“創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展”的最好突破口。正是憑借“學(xué)館制”盤活的老中青三代人才隊伍，上海昆劇團(tuán)才能史無前例地將《臨川四夢》完整搬上舞臺，三年多時間里在世界各地巡演屢破票房紀(jì)錄，成為閃亮文化標(biāo)識。

文藝繁榮、文化自信的上海聲音，在改革中響亮，在創(chuàng)新中遠(yuǎn)揚。