從以演出傳統(tǒng)戲?yàn)橹鳎街铝τ趧?chuàng)作新戲，民間職業(yè)劇團(tuán)因當(dāng)代觀眾新的欣賞需求而改變，業(yè)界專家表示——

民間職業(yè)劇團(tuán)更要接地氣

在近日中國劇協(xié)于河南鄭州舉辦的第二屆民間職業(yè)劇團(tuán)優(yōu)秀劇目展演中，常熟市江岸藝術(shù)團(tuán)演出的滬劇《海虞媽媽》顯得十分特別，給觀眾和業(yè)界專家留下深刻印象。

“常熟市江岸藝術(shù)團(tuán)就是為滬劇《海虞媽媽》這個(gè)戲成立的。 ”編劇喬新諤介紹，他在江蘇常熟海虞鎮(zhèn)偶然了解到，有一群母親和當(dāng)?shù)貑斡H家庭的孩子結(jié)成了對子，“這是一件新事、好事、特殊的事。幫扶單親家庭的孩子，花一點(diǎn)錢、花一點(diǎn)精力做一點(diǎn)好事并不難，而她們奉獻(xiàn)的是母愛，我看了42位母親的材料，她們?yōu)楹⒆觽兛椕隆⑦^生日，很小的事都很打動我，因?yàn)樾∈轮猩畈刂髳邸?”

起初，喬新諤打算為“海虞媽媽”寫一臺小戲，寫著寫著就成了一出大戲。可是，“戲?qū)懞昧耍輪T不知道在哪兒” ，喬新諤又依托常熟市文化館，找來一群退休文藝骨干，她們現(xiàn)學(xué)滬劇的唱腔、做派，克服了自身年齡和劇中人物差距懸殊等困難，終于把“海虞媽媽”的故事搬上舞臺，在當(dāng)?shù)匦麄鞑块T的支持下，這部戲從基層走向了更廣闊的舞臺。

“這些年民間職業(yè)劇團(tuán)創(chuàng)作演出有了新的變化。 ”在河南省文化藝術(shù)研究院研究員劉景亮的視野中，過去，民間職業(yè)劇團(tuán)為了生存，大量演出的是傳統(tǒng)戲，或搬演專業(yè)戲劇團(tuán)體的戲，“幾個(gè)人看一看光盤、排一排就演出，為的是節(jié)省開支” 。現(xiàn)在，很多民間職業(yè)劇團(tuán)不僅演傳統(tǒng)戲，還進(jìn)行原創(chuàng)，而且目標(biāo)就是趕上甚至超過國有院團(tuán)，“精神上的追求更多了” 。以前，民間職業(yè)劇團(tuán)主要在基層演出，現(xiàn)在，由于有了一定的創(chuàng)作演出水平，也積極尋求在北上廣、各地高校、各種藝術(shù)節(jié)演出，所以在題材選擇、表現(xiàn)深度等方面也有了更多的考量。

河南省文化藝術(shù)研究院研究員譚靜波也感覺到，民間職業(yè)劇團(tuán)創(chuàng)作題材多樣，可以表現(xiàn)家長里短，可以體現(xiàn)社會擔(dān)當(dāng)，對于時(shí)代風(fēng)向、政策形勢也有迅速的反映。“比如精準(zhǔn)扶貧題材，在河南，幾乎每個(gè)縣的民間職業(yè)劇團(tuán)都創(chuàng)作了這樣的戲，有的寫得非常好；比如反腐倡廉題材，在民間職業(yè)劇團(tuán)中也產(chǎn)生了一大批古裝戲和現(xiàn)代戲的新作。 ”“我們發(fā)現(xiàn)民間職業(yè)劇團(tuán)在微觀上具有關(guān)切民生、貼近老百姓的優(yōu)勢，在宏觀上，他們的家國意識、精神追求等方面正在向國有院團(tuán)看齊。 ”譚靜波說。

參加此次展演的越劇《徐福東渡》又是一例。“徐福東渡傳說” 2008年列入第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，是浙江慈溪的一張文化名片，由于慈溪沒有市屬的專業(yè)戲曲院團(tuán)，作為民間職業(yè)劇團(tuán)的慈溪市大德戲曲藝術(shù)團(tuán)主動承擔(dān)起責(zé)任，創(chuàng)排越劇《徐福東渡》 ，作品講述了秦始皇為求長生不老，命百姓獻(xiàn)出三千孩童為其“借壽” ，方士徐福為救三千孩童的性命開啟東渡之旅的故事。2017年首演后，該劇不斷在慈溪基層巡回演出，獲得觀眾的喜愛。

浙江省縉云縣碧林婺劇團(tuán)擁有保留劇目100多本，經(jīng)常上演的大戲40多本，折子戲40多本，每年在農(nóng)村演出600多場，服務(wù)觀眾130多萬人次。除了演傳統(tǒng)戲，還創(chuàng)排了廉政戲《珍珠粥》 《縉云縣令》和弘揚(yáng)浙西南革命精神的小戲《三擔(dān)米》 ，也頗受觀眾歡迎。團(tuán)長黃碧林提出了民間職業(yè)劇團(tuán)普遍存在的一些訴求：“民間劇團(tuán)自己創(chuàng)作劇目難度大，移植劇目成本高，缺乏優(yōu)秀劇本是我們發(fā)展的瓶頸。同時(shí)，為了提高創(chuàng)作表演水平，我們很需要專業(yè)的指導(dǎo)，希望加大對民間劇團(tuán)編導(dǎo)、作曲、舞美、管理人才的培訓(xùn)力度，擴(kuò)大培養(yǎng)范圍。 ”

毋庸諱言，由于條件有限，民間職業(yè)劇團(tuán)創(chuàng)作呈現(xiàn)著藝術(shù)水準(zhǔn)多極化的樣態(tài)。譚靜波對民間職業(yè)劇團(tuán)創(chuàng)作新戲提出了要求——遵循戲劇規(guī)律，提高戲劇質(zhì)量。“有的扶貧戲用大段唱詞宣講政策，就不太符合民間職業(yè)劇團(tuán)所面向的觀眾的審美趣味，也不太符合戲劇創(chuàng)作的原則。戲劇創(chuàng)作只有故事性強(qiáng)、情節(jié)引人入勝，有濃烈的情感、生動的人物形象，才能動人。中國戲曲傳統(tǒng)中的喜劇意識不能丟，尤其是現(xiàn)實(shí)題材作品，要以老百姓喜聞樂見為旨?xì)w。 ”

不要盲目追求高大上。譚靜波表示，大場面、大氣派、大格局不是民間職業(yè)劇團(tuán)之所長，創(chuàng)作者要眼光向下、接地氣，具有普通民眾意識、觀眾意識。“中國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)塑造的帝王將相和文人士大夫筆下的帝王將相并不相同，他們并非不食人間煙火、高高在上，而是普通老百姓心中的帝王將相。 ”

要多寫小人物、小事件，表現(xiàn)市井百態(tài)。譚靜波舉例——四平調(diào)《石磨的婚事》 ，表現(xiàn)農(nóng)村家庭負(fù)擔(dān)不起高額彩禮致使婚事一波三折，就非常貼近農(nóng)村當(dāng)下現(xiàn)實(shí)，基層觀眾非常喜歡。“故事中的人物可以少，花在制作上的費(fèi)用可以少，但戲一定要足，這對于民間職業(yè)劇團(tuán)的長足發(fā)展更有益處。 ”

“民間職業(yè)劇團(tuán)以演出傳統(tǒng)戲?yàn)橹鳎瑫r(shí)具備創(chuàng)作新戲的能力，能夠更好地滿足當(dāng)代觀眾的欣賞需求。 ”在中國藝術(shù)研究院戲曲研究所原所長王安奎看來，民間職業(yè)劇團(tuán)編劇、導(dǎo)演力量相對弱一些，但只要演員能夠勝任，就可以創(chuàng)作新戲。一些劇團(tuán)沒有本子可演，一些編劇寫了本子沒有人來演，是由于信息不對稱，所以劇作家、導(dǎo)演應(yīng)當(dāng)多關(guān)注民間職業(yè)劇團(tuán)，多為他們寫戲、導(dǎo)戲。民間職業(yè)劇團(tuán)面向的觀眾更為廣泛，有助于作品影響力的提升。另一方面，民間職業(yè)劇團(tuán)也要多參加展演，多交流溝通，積累創(chuàng)作新戲的資源和渠道。

“目前看來，在題材選擇、審美品位上，國有劇團(tuán)的創(chuàng)作風(fēng)格還是深深影響了民間職業(yè)劇團(tuán)，所以存在著一味追求高大上的傾向，有趣的戲比較少，有的作品比較死板、說教、概念先行。 ”王安奎說，“其實(shí)無論國有院團(tuán)還是民間職業(yè)劇團(tuán)，雅俗共賞是共同的目標(biāo)，民間職業(yè)劇團(tuán)應(yīng)該發(fā)揮自身優(yōu)勢，把這一點(diǎn)做得更好，可以扭轉(zhuǎn)創(chuàng)作風(fēng)氣，反過來影響國有院團(tuán)的創(chuàng)作，從而帶動整個(gè)戲劇事業(yè)的發(fā)展。 ”