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    中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

    走近格拉斯
    來(lái)源:北京晚報(bào) | 蔡鴻君  2019年10月10日16:03

    高莽先生所畫(huà)的格拉斯像曾被作者帶到翻譯研討會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

    每年的十月,諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)前后,都會(huì)掀起一股小小的諾獎(jiǎng)熱。連昔日得獎(jiǎng)的作家作品,熱度也不同程度回暖。日前,人民文學(xué)出版社已經(jīng)推動(dòng)1999年諾獎(jiǎng)得主格拉斯的作品新文集的出版計(jì)劃,并邀請(qǐng)了“離格拉斯最近的中國(guó)人”蔡鴻君先生回國(guó)做了主題講座。蔡鴻君先生多年旅居德國(guó),在他身上,可以讀出一部格拉斯作品在中國(guó)的出版史。這跟他的身份密切相關(guān)。從上世紀(jì)九十年代到德國(guó),二十多年來(lái),他一直做著圖書(shū)版權(quán)代理工作。他和妻子任慶莉創(chuàng)立的代理公司,曾把5000多種德文圖書(shū)的版權(quán)代理到中國(guó)出版社,其中就包括所有格拉斯的中文版。最早的幾部《鐵皮鼓》、《貓與鼠》、《狗年月》中文簡(jiǎn)體字版在中國(guó)出版時(shí),格拉斯還未獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

    蔡鴻君先生還先后翻譯了格拉斯的四本書(shū):《貓與鼠》(與石沿之合譯)《我的世紀(jì)》《蟹行》《盒式相機(jī)》,因此與格拉斯結(jié)下了四十年的友誼。在2018、2019年兩屆諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)之際,溫故知新,本版約請(qǐng)蔡先生寫(xiě)就此文,記述一個(gè)譯者眼中的君特·格拉斯。

    一 1979年,格拉斯第一次來(lái)中國(guó)

    1979年9月下旬,格拉斯第一次也是唯一一次來(lái)中國(guó),是由當(dāng)時(shí)聯(lián)邦德國(guó)駐華大使魏克德先生邀請(qǐng)的。他安排格拉斯見(jiàn)了冰心、王蒙、白樺、柯巖、馮牧、劉心武六位作家和北京大學(xué)西語(yǔ)系德語(yǔ)教研室主任張玉書(shū)。

    雖然格拉斯的《鐵皮鼓》1959年出版后就在德國(guó)和西歐非常有名,但是他來(lái)中國(guó)時(shí)還沒(méi)有任何作品被翻譯成中文。在中國(guó)也沒(méi)有人讀過(guò)他的作品,甚至張玉書(shū)教授在其回憶文章中也寫(xiě)道,他當(dāng)時(shí)也沒(méi)有聽(tīng)過(guò)格拉斯的名字。那次來(lái)華,格拉斯在很多場(chǎng)合展示最多的是他為《比目魚(yú)》畫(huà)的一些圖畫(huà)。劉心武先生后來(lái)回憶說(shuō),他最深的印象就是看到了《比目魚(yú)》里的一些插圖。

    格拉斯當(dāng)時(shí)是和新婚妻子烏特一起來(lái)中國(guó)的,去了北京、上海、桂林、廣州、香港。他回德國(guó)后寫(xiě)了一本書(shū)《德國(guó)人死絕了?》(1980)。在這本書(shū)里,他提到去了北京大學(xué)和上海外國(guó)語(yǔ)學(xué)院,并朗讀了他剛剛出版的作品《比目魚(yú)》。

    我當(dāng)時(shí)是上海外國(guó)語(yǔ)學(xué)院大二德語(yǔ)系學(xué)生。“1979年10月2日星期二上午,格拉斯先生應(yīng)邀來(lái)我院作學(xué)術(shù)報(bào)告。參加報(bào)告會(huì)的共100多人,除了我院德語(yǔ)專業(yè)的師生外,復(fù)旦大學(xué)、上海師范大學(xué)的有關(guān)專業(yè)師生也應(yīng)邀參加聽(tīng)講。”這段描述并非出自我的記憶,而是引自《外國(guó)語(yǔ)(上海外國(guó)語(yǔ)學(xué)院學(xué)報(bào))》1979年04期刊登的報(bào)道文章。上海外國(guó)語(yǔ)學(xué)院和北京大學(xué)最大的一個(gè)區(qū)別就是文學(xué)并非我們的重點(diǎn),我們學(xué)校的學(xué)生立志是當(dāng)外交官,雖然當(dāng)時(shí)學(xué)校來(lái)過(guò)不少外國(guó)作家,但是我們對(duì)這些作家并沒(méi)有多少了解。我后來(lái)開(kāi)玩笑地跟格拉斯說(shuō):我只是給你捧場(chǎng)去的,但是沒(méi)有想到就這么命中注定跟你走了這么多年。

    二 1987年,我在《世界文學(xué)》做了一期“格拉斯專輯”

    如果說(shuō)第一次走近格拉斯接觸是不自覺(jué)的,《世界文學(xué)》這份雜志則讓我有機(jī)會(huì)第二次走近格拉斯,而且是主動(dòng)自覺(jué)地走近。我是1986年5月份開(kāi)始在《世界文學(xué)》當(dāng)編輯的,1987年第6期就負(fù)責(zé)選編了“格拉斯專輯”。從選題,聯(lián)系作者,聯(lián)系譯者,包括參與翻譯《貓與鼠》,都是我做的。找譯者的過(guò)程很不順利,老譯者手上工作都比較忙,聯(lián)系的幾位前輩都推辭了。后來(lái),《世界文學(xué)》的領(lǐng)導(dǎo)決定讓我和石沿之一起翻譯《貓與鼠》。當(dāng)年,我們兩個(gè)年輕人來(lái)翻譯這么重要的作品,如果沒(méi)有《世界文學(xué)》領(lǐng)導(dǎo)的信任和支持是根本不可能的。能夠有機(jī)會(huì)第二次走近格拉斯,作為責(zé)任編輯、作為譯者,我要特別感謝當(dāng)時(shí)的主編高莽、副主編李文俊,還有同一個(gè)辦公室的同事給我的幫助。

    《世界文學(xué)》1987年第6期以“格拉斯專輯”的形式第一次向中國(guó)讀者全面介紹了格拉斯,除了刊登《貓與鼠》這篇小說(shuō)之外,同時(shí)還發(fā)表了格拉斯論文學(xué)、格拉斯訪問(wèn)記、格拉斯小傳、格拉斯的繪畫(huà)藝術(shù)以及中國(guó)學(xué)者葉廷芳的評(píng)論文章,并刊登了格拉斯給中國(guó)讀者的話。人民文學(xué)出版社已故美術(shù)編輯張守義為《貓與鼠》創(chuàng)作了11幅插圖。這期封面由高莽設(shè)計(jì),他將格拉斯的照片、格拉斯的一些繪畫(huà)作品以及格拉斯的親筆簽名巧妙地拼剪疊印,組合成一張獨(dú)特的黑白封面,封底選用了格拉斯本人設(shè)計(jì)的《貓與鼠》德文版的封面,封二和封三則是格拉斯的四幅與文學(xué)有關(guān)的繪畫(huà)作品。我還寫(xiě)了《作家小傳》和《作為畫(huà)家的君特·格拉斯》。當(dāng)時(shí)用的是江影和施樂(lè)這兩個(gè)筆名。

    我還輾轉(zhuǎn)寫(xiě)信托人給格拉斯,請(qǐng)他給中國(guó)讀者寫(xiě)幾句話,格拉斯很快回了信。他寫(xiě)道:“……我想把下面的話寫(xiě)給我的中篇小說(shuō)《貓與鼠》的中國(guó)讀者:在完成了我的第一部敘事性長(zhǎng)篇小說(shuō)《鐵皮鼓》之后,我有興趣寫(xiě)一本較為短小的書(shū),即一部中篇小說(shuō)。我之所以有意識(shí)地選擇一種受到非常嚴(yán)格限制的體裁,是為了在接下去的一本書(shū)即長(zhǎng)篇小說(shuō)《狗年月》中重新遵循一個(gè)詳細(xì)的史詩(shī)般的計(jì)劃。我是在第二次世界大戰(zhàn)期間長(zhǎng)大的,根據(jù)自己的認(rèn)識(shí),我在《貓與鼠》里敘述了學(xué)校與軍隊(duì)之間的對(duì)立、意識(shí)形態(tài)對(duì)學(xué)生的毒化、荒謬的英雄崇拜。對(duì)我來(lái)說(shuō),重要的是描繪出在集體的壓力下一個(gè)孤獨(dú)者的命運(yùn)。我在撰寫(xiě)這部中篇小說(shuō)時(shí)絕對(duì)不可能料到,這個(gè)我自以為過(guò)于德國(guó)式的題材會(huì)在國(guó)外引起如此之多的興趣。早已改變了這種看法的我非常高興,中國(guó)讀者現(xiàn)在也有機(jī)會(huì)熟悉我的這個(gè)帶來(lái)死亡的貓與鼠的游戲。致以親切的問(wèn)候。”

    這封信以“格拉斯致本刊讀者”為題,發(fā)表在《世界文學(xué)》1987年第6期的最前面。

    三 在德國(guó)遇見(jiàn)格拉斯

    第三次走近格拉斯,從地理位置上來(lái)說(shuō),這次更近了,因?yàn)槲易叩降聡?guó)去了。這一天是1995年4月25日,也就是格拉斯在德國(guó)第一次公開(kāi)朗讀《遼闊的田野》這本書(shū)。他朗讀完以后,大家排隊(duì)簽名,我也請(qǐng)格拉斯在《世界文學(xué)》1987年第6期“格拉斯專輯”這本書(shū)上簽名。格拉斯立刻從封面認(rèn)出這本當(dāng)年曾經(jīng)收到過(guò)的書(shū)。我問(wèn)格拉斯如何評(píng)價(jià)裝幀設(shè)計(jì)尤其是封面時(shí),他毫不猶豫地說(shuō)“很滿意”,并請(qǐng)我轉(zhuǎn)達(dá)對(duì)設(shè)計(jì)者高莽先生的致意。然后他欣然在這本《世界文學(xué)》上簽上了名字。

    這次朗讀活動(dòng),格拉斯是由賴希-拉尼茨基引導(dǎo)走入會(huì)場(chǎng)的。他在德國(guó)文學(xué)評(píng)論界獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)十年,素有“文學(xué)教皇”的稱號(hào)。賴希-拉尼茨基作為主持人介紹了格拉斯的新作《遼闊的田野》,并在格拉斯朗讀部分章節(jié)之后與聽(tīng)眾一起報(bào)以熱烈的掌聲。后來(lái)兩人還坐在同一張桌子前面為讀者簽名。但是,此后不久,賴希-拉尼茨基就在《明鏡周刊》發(fā)表了致格拉斯的公開(kāi)信,認(rèn)為《遼闊的田野》是“不成功的”,是“失敗之作”,當(dāng)期《明鏡周刊》封面是賴希-拉尼茨基氣憤地將《遼闊的田野》撕成兩半的照片。由此在德國(guó)文壇引發(fā)了一場(chǎng)激烈論爭(zhēng),這一事件導(dǎo)致格拉斯公開(kāi)宣布與賴希-拉尼茨基斷絕了持續(xù)數(shù)十年的交往。

    四 五次參加譯者研討會(huì)

    為了保證譯者能夠準(zhǔn)確地將原著譯成外文,格拉斯還與他的出版社達(dá)成協(xié)議,自《比目魚(yú)》(1977)出版以來(lái)為每一本新著舉辦翻譯討論會(huì)。1999年到2013年之間,我有幸參加過(guò)五次翻譯討論會(huì):《我的世紀(jì)》《蟹行》《剝洋蔥》《盒式相機(jī)》和“格拉斯的詩(shī)歌”。每次持續(xù)三五天,每天七八個(gè)小時(shí)都和格拉斯在一起。討論會(huì)上,格拉斯甚至還對(duì)個(gè)別地方字斟句酌,然后又作了一些改動(dòng),他的慎重和認(rèn)真的態(tài)度感動(dòng)了每一個(gè)與會(huì)者。看見(jiàn)譯者們?cè)趥€(gè)別詞句上犯愁的樣子,他幽默地感慨道:“幸好我自己不當(dāng)譯者”,同時(shí)也坦誠(chéng)地說(shuō):“我在寫(xiě)作時(shí)從來(lái)不考慮譯者,因?yàn)槟菢訉?huì)使作品失去色彩。這種作者和譯者的聚會(huì)就像是一種補(bǔ)償。”

    對(duì)于一些非常具有德國(guó)地方特色的詞句,作家鼓勵(lì)大家“比較自由地翻譯,選擇各國(guó)的可以產(chǎn)生聯(lián)想的詞匯”,但是他在一些自己特有的語(yǔ)詞的用法上則顯得非常固執(zhí),甚至要求譯者們做出選擇:是愿意相信他還是相信《杜登詞典》。在短暫的猶豫之后,大家都更愿意信賴這位作家,而不是那位語(yǔ)言學(xué)家。因?yàn)槲覀冎溃瑐ゴ蟮淖骷液蛡魇赖奈膶W(xué)名著將會(huì)在很大程度上促進(jìn)語(yǔ)言的發(fā)展。事實(shí)上,格拉斯早期作品中的一些獨(dú)特用法已經(jīng)被收入新版的德語(yǔ)詞典或者成為人們約定俗成的用法。格拉斯結(jié)合書(shū)中涉及的歷史人物和事件,向我們介紹了許多他本人與這些人和事的鮮為人知的往事。他還多次朗讀了部分章節(jié),七八十歲的老人朗讀起來(lái)聲音洪亮,抑揚(yáng)頓挫,贏得了與會(huì)者的陣陣掌聲,那些用方言朗讀的部分,給譯者們?cè)黾恿嗽S多感性認(rèn)識(shí)。

    每天晚上,格拉斯夫婦幾乎都和我們一起吃晚飯,總是到午夜才散。格拉斯每次都會(huì)選擇坐在不同的譯者旁邊,他喜歡喝紅葡萄酒和啤酒,娓娓道來(lái)那些有趣的往事。他還對(duì)我說(shuō)起他在中國(guó)喝茅臺(tái)酒時(shí)用火點(diǎn)著的經(jīng)歷。作家充滿幽默、睿智的談吐不僅深深地感染了我們這些譯者,而且吸引了鄰桌的客人。有一次,跑堂的幾位小姐也忍不住駐足旁聽(tīng),最后為我們每人免費(fèi)送上一杯水酒以示感謝。那個(gè)場(chǎng)景至今令人難忘。

    格拉斯夫人每次都參加,她從另外一個(gè)角度講發(fā)生的一些事,尤其在翻譯《盒式相機(jī)》的時(shí)候,因?yàn)闀?shū)里寫(xiě)的很多事也是她的親身經(jīng)歷,她有時(shí)會(huì)說(shuō)格拉斯把當(dāng)時(shí)的事記錯(cuò)了。老編輯赫爾穆特Helmut Frielinghaus,是格拉斯很多作品的責(zé)任編輯,他最了解這些書(shū),很多背景都是由他負(fù)責(zé)解釋的。

    我是在1999年第一次參加了《我的世紀(jì)》這本書(shū)的格拉斯與譯者討論會(huì)。格拉斯正巧坐在我和韓國(guó)譯者的中間,因此我們兩個(gè)譯者也非常榮幸地多次上了德國(guó)報(bào)刊。1990年我去德國(guó)留學(xué),高莽為格拉斯畫(huà)了一幅畫(huà),也掛在1999年《我的世紀(jì)》翻譯討論會(huì)會(huì)場(chǎng)。我跟格拉斯說(shuō):高莽先生希望您在上面簽上一句話,格拉斯說(shuō):我想一想再寫(xiě)。最后一天,他簽上這句話:Ich, ausgetauscht gegen mich,中文意思是“我,替換了我的人”,正是《我的世紀(jì)》里的第一句。

    而在《盒式相機(jī)》翻譯討論會(huì)期間,格拉斯和夫人又領(lǐng)著我們一起去看他曾經(jīng)住過(guò)的位于北德小城Wewelsfleth的一棟房子和周圍環(huán)境,向我們描述當(dāng)年的情景。格拉斯的《比目魚(yú)》《相聚在特爾格特》《德國(guó)人會(huì)死絕?》《母鼠》(部分)都是在這所房子里面完成的,這讓我們有一種感同身受的體驗(yàn)。格拉斯早就把這座房子捐獻(xiàn)出來(lái),現(xiàn)在它被稱為“德布林之家”,年輕的德語(yǔ)作家可以申請(qǐng)到這里去住幾個(gè)月,進(jìn)行創(chuàng)作。

    一直以來(lái),格拉斯的中文版樣書(shū)并不是由我親手交給格拉斯的,多是通過(guò)出版社。但是2006年我曾經(jīng)親手將中文版圖書(shū)交給格拉斯,那時(shí)我去參加《剝洋蔥》翻譯討論會(huì)。《剝洋蔥》的出版,讓格拉斯遇到了他人生中一個(gè)低潮。當(dāng)時(shí)我想,中國(guó)是出版格拉斯作品最多的幾個(gè)國(guó)家之一,我作為中文譯者,應(yīng)該通過(guò)送樣書(shū)表達(dá)象征性的支持。當(dāng)我把23本中文版圖書(shū)交給格拉斯時(shí),他特別興奮,一定要讓我和他拍一張抱著書(shū)的照片。

    五 很多格拉斯活動(dòng),我慶幸我都在場(chǎng)

    我還有幸參加過(guò)格拉斯的兩次生日慶典。第一次是1999年10月16日他72歲的生日,在法蘭克福。他剛剛得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng),我找到機(jī)會(huì)親口向他表示雙重的祝賀。按照格拉斯的意愿,這個(gè)生日晚會(huì)力求簡(jiǎn)單,是一個(gè)“公共食堂式的慶典”,主辦者向客人們提供了幾種三明治和幾種普通的酒水飲料,小樂(lè)隊(duì)奏樂(lè)助興。

    第二次生日慶典是2007年10月20日,我和幾位其他國(guó)家的格拉斯譯者,作為格拉斯“第二個(gè)家庭的成員”(格拉斯的話)應(yīng)邀參加了在哥廷根舉辦的格拉斯80大壽慶典。哥廷根是格拉斯的精神之家——施代德出版社的所在地。這一天,全城大街小巷都掛著為格拉斯祝壽的招貼畫(huà),上面畫(huà)著那只著名的奧斯卡的“鐵皮鼓”,文字是“哥廷根為格拉斯祝壽。八十歲生日慶典”。在一個(gè)可以容納近千人的會(huì)場(chǎng)里,從國(guó)內(nèi)外來(lái)了許多文藝界名人和格拉斯的親朋好友。

    格拉斯曾為《比目魚(yú)》畫(huà)過(guò)一幅畫(huà),名字是Ich bin dabei gewesen,中文的意思是“我當(dāng)時(shí)在場(chǎng)”。這幅有格拉斯親筆簽名的畫(huà),現(xiàn)在正掛在我家書(shū)房里最醒目的地方。因?yàn)椤拔耶?dāng)時(shí)在場(chǎng)”:1979年我在場(chǎng)、1987年我在場(chǎng),甚至他獲得諾獎(jiǎng)的時(shí)刻,我也有所見(jiàn)證。1999年9月30日,當(dāng)時(shí)我還在翻譯《我的世紀(jì)》,沒(méi)有翻完,版權(quán)也沒(méi)有賣掉,就聽(tīng)到格拉斯獲了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。13點(diǎn)消息公布,當(dāng)時(shí)沒(méi)有互聯(lián)網(wǎng),我在14點(diǎn)接到了也做格拉斯版權(quán)代理的哈特女士的電話通知,她向我表示祝賀,因?yàn)樗牢艺谧鍪裁础N覍?xiě)了一篇文章《難忘的經(jīng)歷》記述此事,刊登在1999年10月25日的《人民日?qǐng)?bào)》海外版上。

    因?yàn)檫@些個(gè)在場(chǎng),有媒體把我稱作是“離格拉斯最近的中國(guó)人”。如今,每次望著我家的書(shū)架上那排格拉斯譯作,總是會(huì)感慨良多。不忘初心,方得始終。我會(huì)繼續(xù)為介紹和翻譯格拉斯努力工作,把他更多的作品介紹給中國(guó)讀者,讓更多的人走近格拉斯。  

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