在第十屆茅盾文學獎即將頒發(fā)之際，回顧和總結(jié)茅盾及以其遺愿設(shè)立的“茅盾文學獎”，我們發(fā)現(xiàn)，如同魯迅對百年中國新文學有著從未中斷的文學影響一樣，茅盾不僅以其多種文學實踐、獨特審美理念、豐富的創(chuàng)作成果成為中國新文學的大師，為當代文學發(fā)展提供審美資源和創(chuàng)作范式，而且在其逝世之后依然有著巨大的精神影響。以茅盾名字命名的“茅盾文學獎”經(jīng)過十屆的評選、近四十年的發(fā)展歷程，已經(jīng)成為中國文學最具影響力、知名度和美譽度的國家大獎。它以一種內(nèi)在的、潛移默化的、不斷累積的審美品格和精神追求，推動著當代中國文學的發(fā)展，建構(gòu)民族的文學史詩，創(chuàng)造和豐富著當代中國人的審美文化生活。

茅盾：對時代同聲共振的審美書寫

作為百年中國新文學具有重大影響力的作家，茅盾是一位創(chuàng)作實績極為突出和有著自己鮮明審美理念的作家。他在編輯、創(chuàng)作、理論與批評等多個領(lǐng)域有著重要的、開拓性的精神影響。從某種意義上而言，茅盾屬于“作家中的作家”，是有著深厚理論背景、較高文化素養(yǎng)、引領(lǐng)時代審美文化的文學大家。

20世紀20年代，茅盾在文學翻譯中，接觸到了北歐文學，開闊了文學視野和審美理念。1921年，中國新文學史上第一個文學社團“文學研究會”成立，茅盾是這個社團的倡導(dǎo)者和組織者之一。文學研究會所倡導(dǎo)的“為人生”的現(xiàn)實主義文學觀，宣告了視文學為“游戲和消遣”時代的結(jié)束，接續(xù)了《詩經(jīng)》的現(xiàn)實主義文學傳統(tǒng)，重新弘揚了司馬遷“究天人之際，通古今之變，成一家之言”的史傳傳統(tǒng)和曹丕的“經(jīng)國之大業(yè)、不朽之盛事”的文學功用觀。更為可貴的是，茅盾所倡導(dǎo)的“為人生”文學觀，以一種創(chuàng)造性轉(zhuǎn)換和創(chuàng)新性發(fā)展的審美思維方式，為民族國家的建立、傳統(tǒng)文人的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型、文化共同體的審美想象開辟了一條現(xiàn)代性審美路徑，與魯迅的“立人”思想、“精神界之戰(zhàn)士”遙相呼應(yīng)，推動了中國新文學主體精神和審美精神內(nèi)核的建構(gòu)。

在中國現(xiàn)代文學第二個十年，茅盾開始了文學創(chuàng)作實踐。1927年開始，茅盾創(chuàng)作“蝕”三部曲和長篇小說《虹》，塑造了眾多“時代知識女性”形象，準確把握、精彩描繪了那個時代的弄潮兒形象，有著開創(chuàng)性價值，是對時代進行“同聲共振”的審美書寫。這需要對時代的深刻把握、理解和思考，不僅是對作家創(chuàng)作才情、生命體驗、語言能力的考驗，更是對作家社會觀察、理論素養(yǎng)和哲學社會科學能力的挑戰(zhàn)。這在今天依然如此，如何書寫“當下現(xiàn)實主義”依然是21世紀的一個文學難題。

茅盾創(chuàng)作的《子夜》和“農(nóng)村三部曲”，進一步顯現(xiàn)了其審美理念和文學追求，在某種程度上呈現(xiàn)出司馬遷“史傳”傳統(tǒng)的新發(fā)展，有著描摹、闡釋與引領(lǐng)中國社會發(fā)展的雄心壯志。

長篇小說《子夜》是現(xiàn)代文學史的經(jīng)典之作。作品描繪了20世紀30年代上海十里洋場上畸形的金融資本市場，吳蓀甫盡管抱有“實業(yè)救國”的理想，卻在現(xiàn)實面前一敗涂地。《子夜》闡釋和回答了資產(chǎn)階級為何無力領(lǐng)導(dǎo)社會發(fā)展的時代中心問題，展現(xiàn)了“社會剖析派”的審美理念、創(chuàng)作方式和宏大敘事風格。

“農(nóng)村三部曲”則是對20世紀30年代中國鄉(xiāng)村社會現(xiàn)狀與未來的整體性思考。作品是對變動的老中國、對“老中國兒女”的“新變化”書寫，呈現(xiàn)出了“老中國兒女”的覺醒、猶豫、掙扎與新的嬗變。覺醒的、反抗的“老中國兒女”無可阻擋地站起來了。“農(nóng)村三部曲”中的《春蠶》描寫了一位一生都想“創(chuàng)業(yè)”的老一代農(nóng)民老通寶形象，遺憾的是老通寶不僅沒有致富、創(chuàng)業(yè)，反而背上了越來越沉重的債務(wù)。這讓一生勤奮的老通寶百思而不解，直至死前老通寶才有所悔悟，兒子阿多是對的，要走出一條新路來。有意味的是，老通寶的創(chuàng)業(yè)之路及其夢想，竟然一而再地在當代中國文學中出現(xiàn)，二十世紀五六十年代柳青的《創(chuàng)業(yè)史》、80年代賈平凹的《臘月·正月》和21世紀關(guān)仁山的《金谷銀山》都在不同程度延續(xù)和書寫這一中國農(nóng)民的“創(chuàng)業(yè)夢”。

20世紀50年代，茅盾發(fā)表《夜讀偶記》，對新中國成立初期的文藝創(chuàng)作實踐進行分析，倡導(dǎo)“人民的”現(xiàn)實主義，指出社會主義現(xiàn)實主義可以加一點象征手法，在現(xiàn)實中融入光明的指引和希望，融入革命浪漫主義的激情和氣魄，促進了十七年文學中革命歷史長篇小說的創(chuàng)作。

茅盾文學獎：深刻書寫改革開放的歷史進程

1981年3月，茅盾先生在逝世前夕，留下遺言，愿意把自己生前積攢的稿費捐獻出來，設(shè)立一個長篇小說獎項，以此來獎勵優(yōu)秀的長篇小說，推動社會主義文學事業(yè)的發(fā)展。1981年4月，中國作家協(xié)會以他捐獻的25萬元稿費為基礎(chǔ)，設(shè)立了茅盾文學獎。這是中國長篇小說的最高獎項。首屆茅盾文學獎評選在1982年確定。后來，茅盾文學獎評獎規(guī)則越來越細致，時至今日已經(jīng)評選了十屆。

事實上，茅盾文學獎已經(jīng)成為中國當代文學一道亮麗的風景線。每屆茅盾文學獎的評選都牽動整個社會的文化神經(jīng)，引起無數(shù)熱愛文學的評論家、媒體和各界讀者的廣泛關(guān)注。每屆茅盾文學獎作品的評選都是各方廣泛參與的文學盛宴，構(gòu)成一段時間全民性文學狂歡和審美文化生活的共同主題。近四十年來，茅盾文學獎不僅深刻書寫了當代中國改革開放的歷史進程，而且以一種強大的文化力量，參與、推動了新時期中國社會轉(zhuǎn)型、精神變革和文化傳承創(chuàng)新。茅盾文學獎的評獎史，就是一部活生生的當代中國文學批評史，而對茅盾文學獎作品的閱讀、接受和批評，就是一個無比生動的當代文學經(jīng)典化的歷史過程。

作為評選出的最優(yōu)秀長篇小說，茅盾文學獎作品深刻記錄了新時期以來中國社會變遷和文化轉(zhuǎn)型，具有巴爾扎克所言的“社會書記員”的歷史功能和“同聲共振”的審美角色。

張潔的《沉重的翅膀》與張平的《抉擇》寫的都是國有大型企業(yè)的改革問題。前者呈現(xiàn)出改革初期的理想、激情及其困惑，而后者則以利劍出鞘、壯士斷腕的方式直指改革中的弊端所在，表達出一種深刻的憂思和對深化改革的期盼，具有與當代中國社會發(fā)展同步性的審美精神特征。這些作品都具有強烈的時代感和震撼人心的情感力量，呈現(xiàn)出當代中國社會“艱難困苦，玉汝于成”的改革發(fā)展史，與茅盾創(chuàng)作所力圖達到描摹中國社會整體的宏大敘事審美追求不謀而合。

歷屆茅盾文學獎都很好地秉承了茅盾先生“為人生”的、“現(xiàn)實主義”的審美理念，對書寫當代中國歷史進程、塑造當代中國改革英雄、具有現(xiàn)實主義審美風格的長篇小說尤為青睞。實際上，這既是中國“史傳”傳統(tǒng)的繼承，又是茅盾倡導(dǎo)的審美理念，更是當代中國社會所急需、新世紀中國改革所必然要求的審美形態(tài)。

李國文的《冬天里的春天》、李準的《黃河?xùn)|流去》、路遙的《平凡的世界》、賈平凹《秦腔》、張煒的《你在高原》、劉醒龍的《天行者》和梁曉聲的《人世間》，都具有濃郁的現(xiàn)實主義審美特征。《平凡的世界》被譽為茅盾文學獎王冠上的明珠，是當代鄉(xiāng)土中國青年的成長寶典，幾十年來始終居于當代中國文學閱讀排行榜的前列，是暢銷書和常銷書。這部作品之所以備受讀者歡迎，就是因為路遙書寫了一個時代的人生現(xiàn)實苦難，以及由此激發(fā)出的人性深處無比堅韌的理想精神光芒。梁曉聲的《人世間》具有與《平凡的世界》異曲同工的審美氣質(zhì)、精神力量。而《人世間》更接地氣，接人間煙火之氣，人物形象譜系更加完整，是對人世間的世俗生活和精神生活的正面強攻，是一種整體性的、刻骨銘心的靈魂刻畫，具有高爾基《在人間》的精神意味。

茅盾文學獎在重視現(xiàn)實主義審美風格之外，還對文學審美品質(zhì)有著極高的追求，特別倡導(dǎo)文學創(chuàng)作審美品格多元化、文學主題意蘊多樣化。無論茅盾本人的創(chuàng)作還是歷屆茅獎評委，大家都特別重視和珍視作品的文學性。面對長篇小說創(chuàng)作所可能導(dǎo)致的審美風格單一化、創(chuàng)作主題狹窄化，茅盾文學獎的評獎標準就有一條“鼓勵題材、主題、風格的多樣化，鼓勵探索和創(chuàng)新，鼓勵具有中國風格、中國氣派滿足人民精神文化生活新期待的作品”的規(guī)定。

姚雪垠的《李自成》、霍達的《穆斯林的葬禮》、陳忠實的《白鹿原》、阿來的《塵埃落定》、遲子建的《額爾古納河右岸》、金宇澄的《繁花》和徐懷中的《牽風記》，都呈現(xiàn)出某種歷史的、民族的、文化的獨特主題意蘊和浪漫主義審美品質(zhì)。《白鹿原》呈現(xiàn)出對中國傳統(tǒng)社會與鄉(xiāng)賢文化的深刻思考，有著深度敘事和文化創(chuàng)新性傳承的精神追求。《牽風記》體現(xiàn)一種做減法的審美敘述風格和對歷史、人性、戰(zhàn)爭的新審美批判，有著鮮明的浪漫主義敘事風格。而正是這種多風格、多主題和對審美品質(zhì)的追求，茅盾文學獎在以“史詩”品格、現(xiàn)實主義審美風格建構(gòu)長篇巨制的同時，具有了另一種審美質(zhì)地、審美向度和審美追求的現(xiàn)實性存在。這才讓茅盾文學獎?chuàng)u曳多姿，讓當代中國文學具有無比寬廣的審美空間、多元交融的審美氣質(zhì)和向經(jīng)典邁進的精神對話能力。

就當代文學經(jīng)典化而言，茅盾文學獎是當代中國文學經(jīng)典化過程中極為重要的一環(huán)。茅盾文學獎以其嚴格苛刻的準入門檻、客觀公正的評選過程、堅持思想性與藝術(shù)性統(tǒng)一的原則，具有極高的導(dǎo)向性、權(quán)威性和公正性，不僅是四年一屆中最優(yōu)秀作品的評選，而且是眾多優(yōu)秀作家一生創(chuàng)作成績的褒揚、肯定和獎勵。今天，茅盾文學獎已經(jīng)走出國門，獲得了眾多國外文學研究機構(gòu)、研究者的認可。俄羅斯圣彼得堡大學的遠東文學研究和日本的中國當代文學研究會，就是以茅盾文學獎作品作為對中國當代文學研究的重要窗口，作為日常性和學位論文性的研究。

新中國成立70年來，茅盾的審美理念、創(chuàng)作實踐和其所倡議的茅盾文學獎，以不同的方式滋養(yǎng)、培育著中國當代文學的發(fā)展。寄托著茅盾對優(yōu)秀長篇小說創(chuàng)作期待和理想的茅盾文學獎，不僅沒有辜負茅盾和廣大讀者的期待，而且塑造和引領(lǐng)了當代中國長篇小說創(chuàng)作風格、多元取向和審美質(zhì)地，推動了長篇小說不斷走向繁榮，建構(gòu)了屬于當代中國人的精神世界和精神生活內(nèi)容，與當代中國社會發(fā)展同聲共振，成為當代中國文學的民族品牌。茅盾文學獎?wù)詴鴮憽爱敶袊吩姟钡氖姑鼡敚浴皵[渡經(jīng)典入瀚史”的方式，匯入當代中國、世界的文化洪流之中，傳承與建構(gòu)中華新文化、新經(jīng)典。

（作者：張麗軍，系山東師范大學新聞與傳媒學院教授、第十屆茅盾文學獎評委）