女性網(wǎng)絡(luò)寫手的崛起使之成為一股不可忽視的文學(xué)力量，在這里，筆者以其主要活動的年段為依據(jù)對近二十年來出現(xiàn)的四代女性寫手進(jìn)行梳理。其中，2000年以前出現(xiàn)且比較活躍的女寫手視為第一代；2000年至2003年出現(xiàn)并比較活躍的女寫手視為第二代；2004年至2008年出現(xiàn)并比較活躍的女寫手視為第三代；2008年后出現(xiàn)的視為第四代。

第一代

1998年3月，由臺灣作家蔡智恒創(chuàng)作的網(wǎng)絡(luò)小說《第一次親密接觸》風(fēng)靡了整個華文網(wǎng)絡(luò)，自此掀起了華文原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的高潮。緊隨其后，大陸女作家安妮寶貝和黑可可開始嶄露頭角，和邢育森、李尋歡、俞白眉等聚集于“榕樹下”，招賢納士，指點(diǎn)文學(xué)，將“榕樹下”經(jīng)營得風(fēng)生水起，掀起了大陸網(wǎng)絡(luò)文學(xué)第一次高潮，安妮寶貝和黑可可也成為最先觸網(wǎng)的第一代女性網(wǎng)絡(luò)寫手的代表。

安妮寶貝是早期網(wǎng)絡(luò)寫手的典型代表。1998年，她創(chuàng)作了人生第一篇小說《告別薇安》，并將它放到了互聯(lián)網(wǎng)上，受到了讀者的喜愛，這成為她網(wǎng)絡(luò)作家生涯的開始。她的文字主要以流浪、宿命、漂泊為題材，描寫現(xiàn)代人的生活和精神狀況，其作品對80一代人的生活和思想產(chǎn)生了很大影響。緊隨其后，1999年，黑可可以網(wǎng)絡(luò)小說《晃動的生活》成名于網(wǎng)絡(luò)，成為與安妮寶貝同時期的知名網(wǎng)絡(luò)寫手。黑可可曾做過翻譯、職業(yè)經(jīng)理人、外企首席代表，后辭職到“榕樹下”擔(dān)任市場總監(jiān)兼北京分公司總經(jīng)理。2001年黑可可離開榕樹下，轉(zhuǎn)戰(zhàn)天涯，成為天涯知名寫手。黑可可的寫作可以分為神奇夢幻的童話寓言和深刻的世俗人間悲喜劇兩種風(fēng)格，第一種風(fēng)格的代表作品有《怪怪婆的故事》，其長篇小說《晃動的生活》則為第二種風(fēng)格。

第二代

繼第一代女寫手安妮寶貝、黑可可等在網(wǎng)絡(luò)上聲名鵲起后，第二代女性寫手也快速席卷而來。其中，蔣勝男、可蕊、滄月、木子美、尚愛蘭、竹影青瞳是第二代女性網(wǎng)絡(luò)寫手的代表，與第一代相比，她們更加大膽地在網(wǎng)絡(luò)上抒發(fā)自己內(nèi)心私密的情感并開始嘗試不同題材小說的創(chuàng)作。

1999年，蔣勝男出版了她的處女作長篇小說《磨刀風(fēng)云》，此后，又繼續(xù)在清韻書院、新浪網(wǎng)、榕樹下、花園文學(xué)論壇等連載、發(fā)表多篇作品。2003年，晉江文學(xué)網(wǎng)成立，蔣勝男受邀成為駐站專欄作家，開始逐漸將創(chuàng)作重心移至?xí)x江文學(xué)網(wǎng)，陸續(xù)又創(chuàng)作了多部作品，成為最早觸網(wǎng)的一批女性寫手中少數(shù)仍保持著較高活躍度的女作家之一。2001年，可蕊開始涉足網(wǎng)文圈撰寫長篇小說，2002年，受奇幻狂潮影響，其創(chuàng)作了奇幻小說《都市妖奇談》《龍之眼》等。由于她是同時代的玄雨、老豬、蕭鼎等一干奇幻作者中唯一的著名女性奇幻作家，因此被稱為“奇幻女王”。除奇幻題材外，在互聯(lián)網(wǎng)這個便捷的寫作空間推動下，一些女性作家開始嘗試傳統(tǒng)文學(xué)中少有涉獵的武俠題材，其中滄月2001年開始發(fā)表武俠作品《聽雪樓》系列，走出了女性作家涉足武俠題材的第一步。木子美和竹影青瞳則都以“下半身寫作”而在網(wǎng)絡(luò)上獲得了極大的關(guān)注，她們對性事以及女性身體露骨的描寫引發(fā)了極大的爭議，甚至一度形成了“木子美現(xiàn)象”和“后木子美時代”。木子美的《男女內(nèi)參》《公然好性》，竹影青瞳的《給文章帶上安全套》《撫摸我的乳房》等作品主要表現(xiàn)女性對自我身體與內(nèi)心的關(guān)注，文中有許多赤裸裸的性欲描寫。

第一、二代女性網(wǎng)絡(luò)寫手與同時期的男性寫手比較起來在數(shù)量上雖然不占優(yōu)勢，但她們風(fēng)格各異，有自己鮮明的特點(diǎn)，辨識度較高。早期的女性寫手們一個重要的寫作主題是對女性內(nèi)心情感與欲望的關(guān)注和表達(dá)，安妮寶貝、尚愛蘭等人那些靈動的文字都是她們內(nèi)心真情的自然流露，即使是木子美、竹影青瞳這兩個飽受爭議的女寫手，她們的“身體寫作”從側(cè)面也表現(xiàn)出女性對于自己身體的關(guān)注與自信。她們借助互聯(lián)網(wǎng)這個公共的平臺，宣泄自身最隱秘的渴望與情感，網(wǎng)絡(luò)寫作于她們而言是一種情感的寄托與精神的駐足。

與現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)寫作的功利性不同，早期的女性寫手們涉足網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作多是出于自身對文學(xué)的熱愛或興趣，她們寫作不是為了養(yǎng)家糊口。如黑可可在談到為什么辭職做網(wǎng)絡(luò)文學(xué)時，曾說：“做自己喜歡的就行了。我喜歡文學(xué)，所以做了網(wǎng)絡(luò)編輯；網(wǎng)絡(luò)的信息量和它作為新事物所展示的未知性讓我著迷，所以做了網(wǎng)絡(luò)經(jīng)營。從辭職到入網(wǎng)，外界的力量都不能左右我的選擇。”[1]內(nèi)心的熱忱加上一定的文學(xué)功底，使早期女性寫手們的文字有直抵人心的力量，她們多以現(xiàn)實事件為題材，以平實的筆觸給予讀者最真實的閱讀感受，這些誠心之作為女性網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展奠定了一個較高的起點(diǎn)。

第三代

自2003年起，文學(xué)網(wǎng)站開始推行VIP制，寫手通過網(wǎng)絡(luò)寫作可以獲得報酬，讀者需要對某些章節(jié)付費(fèi)才能閱讀，網(wǎng)絡(luò)寫作成為一種可以養(yǎng)家糊口的職業(yè)。這一性質(zhì)的轉(zhuǎn)變，吸引了更多的寫手開始觸網(wǎng)寫作，催生了類型化作品的出現(xiàn)，一大批類型化巨著開始涌現(xiàn)于網(wǎng)絡(luò)，帶來了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的繁榮。而女性寫手的數(shù)量在這一時期也發(fā)生了驚人的增長，第三代女性網(wǎng)絡(luò)寫手出現(xiàn)并成為女性文學(xué)市場化的前期開拓者。

第一、二代女性寫手的寫作大多以現(xiàn)實題材為主，或描述主人公的人生際遇、愛情體驗，或是關(guān)注人與外界和自我的關(guān)系，類型較單一，隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的繁榮，讀者數(shù)量的增加，第三代女性寫手開始嘗試創(chuàng)作不同類型的作品以滿足讀者日益多樣化的需求。在此期間，擅長武俠、奇幻題材的步非煙開始嶄露頭角。步非煙以變化萬端的筆風(fēng)突破了女性寫作的局限，開啟了武俠界“中性主張”的風(fēng)氣，得到了“百變天后”的美譽(yù)，人稱新武俠宗師。而另一位網(wǎng)絡(luò)寫手晴川緊隨其后，推出了《韋帥望的江湖》系列小說，，頗有古龍之風(fēng)，小說自2005年面世起即獲讀者大力追捧，在2008年中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)十年盤點(diǎn)中獲“十佳作品”和“十佳人氣”雙大獎。2004年，女性網(wǎng)絡(luò)寫手金子開始在晉江原創(chuàng)網(wǎng)連載自己的小說《夢回大清》，因其清新、幽默、含蓄、曲折的文風(fēng)，逐漸受到廣大讀者的喜愛，該小說也被認(rèn)為開創(chuàng)了穿越類小說的先河。2005年，桐華在晉江原創(chuàng)網(wǎng)上創(chuàng)作了《步步驚心》，進(jìn)一步令穿越小說熱潮加溫，桐華也借這一小說踏上了網(wǎng)絡(luò)寫作之路。青春愛情小說是女性網(wǎng)絡(luò)寫手較擅長的題材，女性寫手們以其細(xì)膩的筆觸描寫男女之間的青春愛戀，常有直抵讀者心靈深處的力量，談起第三代女性寫手中以青春言情小說著稱的女寫手就不得不提辛夷塢，辛夷塢2006年開始在網(wǎng)上連載她的第一部小說《原來你還在這里》，之后便一發(fā)而不可收，陸續(xù)推出了《致我們終將逝去的青春》等多部作品。辛夷塢被奉為當(dāng)下最熱門的80后女作家、青春文學(xué)新領(lǐng)軍人物。此外，這一時期有較大影響力的青春言情女寫手還有明曉溪、匪我思存、顧漫、郭妮等，她們的文筆大多清新細(xì)膩，風(fēng)格上又各不相同，流瀲紫的宮斗小說《后宮.甄嬛傳》和李可的職場小說《杜拉拉升職記》也在這一時期引發(fā)了廣泛關(guān)注，為此后宮斗小說與職場小說的大熱打響了第一炮。

這些女性寫手們一方面借助網(wǎng)絡(luò)寫作賺得盆滿缽滿，如桐華、明曉溪、辛夷塢等都多次登上中國作家富豪榜，另一方面，可觀的收入促使她們不斷地創(chuàng)作出更多的好作品，從而吸引了大量穩(wěn)定的文學(xué)讀者，打開了女性網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的市場，又借助于影視改編進(jìn)一步擴(kuò)大了作品的影響力，帶動了女性文學(xué)市場的繁榮。我國女性網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有今天的繁榮，離不開第三代女性寫手們的開拓之功。

第四代

2008年盛大文學(xué)成立后，開始大規(guī)模投資網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域。類型化的作品因此高度繁榮，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為一個產(chǎn)業(yè)，女性創(chuàng)作也隨之進(jìn)入第四個階段。在這一時期，女性寫手的數(shù)量繼續(xù)呈井噴之勢。第四代女性寫手大多沿襲第三代的類型繼續(xù)創(chuàng)作，并涌現(xiàn)出了許多年輕的新面孔。從2008年至今，女性作家在作品數(shù)量和影響力上都頗有建樹，顯示出迭代完成的趨勢，早期成名的女性作家現(xiàn)已較少有新鮮作品面世，新晉女性作家如柳晨楓、吱吱、葉非夜等則開始展現(xiàn)不凡的實力，為網(wǎng)文行業(yè)持續(xù)注入新的活力。

較早在網(wǎng)絡(luò)上聲名鵲起的第四代女性寫手有天下歸元，她被譽(yù)為當(dāng)代中國文壇上最大氣、最具暢銷力的金牌作家之一，擅長穿越、架空類小說的創(chuàng)作，其作品文筆優(yōu)美，文風(fēng)大氣磅礴，并帶有豐富的玄幻色彩，為“新穿越”小說的代表。擅長書寫都市婚戀題材的唐欣恬2009年推出了其代表作《裸婚——80后的新結(jié)婚時代》，該作品緊緊抓住80后婚戀時代的脈搏，是文學(xué)介入生活的典型表現(xiàn)，唐欣恬也被喻為“新生代都市女性情感代言人”。2009年，晉江原創(chuàng)網(wǎng)開山駐站作者之一的蔣勝男開始在晉江文學(xué)城連載其第三部歷史長篇小說《羋月傳》，獲得了讀者的大力追捧。另一位女性寫手繆娟則因小說《翻譯官》在網(wǎng)絡(luò)上大紅大紫，這一小說講述了貧困但堅強(qiáng)好勝的外語學(xué)員喬菲和外交部長的兒子程家陽之間一段差異懸殊的愛情糾葛，自創(chuàng)作起便風(fēng)靡多家文學(xué)網(wǎng)站。除了這些耳熟能詳?shù)呐跃W(wǎng)絡(luò)寫手，這一時期還涌現(xiàn)了一大批年輕的新面孔：如2012年在榕樹下文學(xué)網(wǎng)發(fā)布職場類小說《生死浮沉：急診科的那些事》的于鶯；較早進(jìn)入紅袖添香網(wǎng)站，但直到2012年其代表作《盛夏晚晴天》面世才引起較大關(guān)注的柳晨楓；此外，意千重、吱吱、袖唐也通過在起點(diǎn)女生網(wǎng)發(fā)布多篇小說而在一定程度上獲得了讀者的熱捧。2017年12月，速途研究院推出了《2017年中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家影響力榜單》，評選出了“2017年中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)女作家影響力TOP50榜單”，排在前列的有葉非夜、丁墨、蘇小暖、顧漫、吱吱、天下歸元、希行、夜北、梵缺、玄色等[2]，大部分是近幾年出現(xiàn)的新晉女性作家，這些年輕女性寫手活躍于近幾年的各大榜單之上，成為一股新興的文學(xué)力量，她們將網(wǎng)絡(luò)類型化寫作進(jìn)一步完善和深化，在自己擅長的題材領(lǐng)域中不斷創(chuàng)作出優(yōu)秀的文學(xué)作品，使女性網(wǎng)絡(luò)文學(xué)呈現(xiàn)出新的面貌，也為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)注入了新的活力。

參考文獻(xiàn)

[1]孫琳：《黑可可：要做聰明的蜘蛛》，《北京青年報》2001年3月22日。

[2]誰是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家TOP100？《2017年中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家影響力榜》發(fā)布，50位上榜女作家分別是：葉非夜、丁墨、蘇小暖、顧漫、吱吱、天下歸元、希行、夜北、梵缺、玄色、瀟湘冬兒、海宴、MS芙子、墨香銅臭、公子衍、囧囧有妖、唐七、明曉溪、云霓、寐語者、安知曉、明月珰、priest、吉祥夜、安向暖、祈禱君、絳美人、戰(zhàn)七少、鳳炅、天衣有風(fēng)、穆丹楓、西子情、隨侯珠、蕭七爺、夏染雪、豬寶寶萌萌噠、微揚(yáng)、莞爾wr、柳暗花溟、冷青衫、姒錦、蛇發(fā)優(yōu)雅、江山一顧、關(guān)心則亂、尋君、意千重、林家成、冰藍(lán)紗、墨舞碧歌、寒武紀(jì)，上觀新聞，張熠，http://www.shobserver.com/wx/detail.do?id=74966,2018年4月10日查詢。