上世紀(jì)80年代初，江蘇高郵籍作家汪曾祺復(fù)出文壇。其后的30余年時(shí)間里，一大批生于里下河長(zhǎng)于里下河的作家，攜其“里下河式書(shū)寫(xiě)”相繼登上文壇。眾多優(yōu)秀作品先后問(wèn)鼎魯迅文學(xué)獎(jiǎng)、茅盾文學(xué)獎(jiǎng)等全國(guó)重要文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，引起文學(xué)界廣泛關(guān)注，逐漸形成一個(gè)成長(zhǎng)中的“里下河文學(xué)流派”。里下河文學(xué)流派作家具有身份、經(jīng)驗(yàn)、文化的共生性，從而使得其美學(xué)風(fēng)格呈現(xiàn)出某種共同特征。本文選取幾組關(guān)鍵詞作初步闡述。

水意與詩(shī)意

“水”孕育了里下河文明。在人們的長(zhǎng)期生產(chǎn)和交流中，里下河地區(qū)形成了與“水”難分難解的文化品格，它細(xì)膩、溫婉、節(jié)制、沖淡。文學(xué)評(píng)論家何向陽(yáng)說(shuō)：“里下河作為南北文化的中間地帶，的確有著與北方風(fēng)骨、南方風(fēng)情不同的風(fēng)韻，從而成就了它的哀而不傷、樂(lè)而不淫的不卑不亢與達(dá)觀從容。”

“水”是里下河文學(xué)流派作家作品重要的組成部分。“水”的色彩，水鄉(xiāng)風(fēng)情，在里下河文學(xué)流派作家文本中幾乎隨處可見(jiàn)。水，不僅構(gòu)成里下河文學(xué)流派作家作品的重要內(nèi)容，亦成為影響其創(chuàng)作風(fēng)格的重要因素之一。正如汪曾祺所言：“我的家鄉(xiāng)是一個(gè)水鄉(xiāng)，我是在水邊長(zhǎng)大的，耳目之所接，無(wú)非是水。水影響了我的性格，也影響了我的作品的風(fēng)格。”國(guó)外有研究者認(rèn)為，汪曾祺的“小說(shuō)里總有水。即使沒(méi)有寫(xiě)到水，也有水的感覺(jué)”。《大淖記事》以“水”開(kāi)篇，《受戒》的經(jīng)典結(jié)尾即為里下河水鄉(xiāng)風(fēng)光的優(yōu)美抒寫(xiě)。

不難發(fā)現(xiàn)，里下河文學(xué)流派作家作品中蘊(yùn)含著大量水鄉(xiāng)特色元素，比如鮮活的水產(chǎn)、臨水而建的棲身之所等等。作品中的人物亦似乎終日做著水鄉(xiāng)的營(yíng)生：取魚(yú)摸蝦、摘藕采蓮、挑籮把擔(dān)、養(yǎng)鴨牧鵝，不一而足。劉仁前的《香河》便是用優(yōu)美的筆觸，細(xì)膩描述了清靈的里下河之水，作品中彌漫著氤氳的水汽，被文學(xué)評(píng)論家王干稱(chēng)之為“盛滿(mǎn)水意和詩(shī)意的土地”。

水也讓里下河文學(xué)流派作家在作品中營(yíng)造出溫情、詩(shī)意的日常生活。汪曾祺曾設(shè)想一種“作為抒情詩(shī)的散文化小說(shuō)”的文學(xué)圖景，其特征是“抒情詩(shī)，不是史詩(shī)，它的美是陰柔美、喜劇美，作用是滋潤(rùn)，不是治療”。汪曾祺把文學(xué)當(dāng)作作者與讀者之間“談?wù)勆睢保侨粘Ｉ钋槿さ幕匚杜c發(fā)掘。正是因?yàn)楸诌@樣一種美學(xué)理想與原則，先生筆下的里下河日常生活，蘊(yùn)含著詩(shī)般的美感。同樣，受汪曾祺的影響，里下河的諸多作家也習(xí)慣于以回憶性的、詩(shī)意的敘述語(yǔ)調(diào)書(shū)寫(xiě)自己熟悉的生活。畢飛宇的《地球上的王家莊》、曹文軒的《甜橙樹(shù)》、魯敏的《逝者的恩澤》、沙黑的《街民》、龐余亮的《出嫁時(shí)你哭不哭》、劉春龍的《垛上》、顧堅(jiān)的《元紅》等作品注重表現(xiàn)里下河小人物的日常生活，注重書(shū)寫(xiě)生活表象之下的溫情與詩(shī)意。這些都表明一種溫情、詩(shī)意的“日常生活”敘事法則，已經(jīng)在里下河文學(xué)流派作家作品中發(fā)芽生長(zhǎng)。

溫潤(rùn)與溫暖

受水文化的影響，溫潤(rùn)構(gòu)成了里下河文學(xué)流派的底色。汪曾祺的代表作《大淖記事》《受戒》、畢飛宇的《平原》《玉米》，費(fèi)振鐘、王干的里下河文化散文系列，曹文軒的《草房子》、朱輝的《白駒》、龐余亮的《薄荷》、顧堅(jiān)的《元紅》、劉春龍《垛上》等，各種溫潤(rùn)的水鄉(xiāng)情致融化在人物的日常生活與靈魂背景里。

這種溫潤(rùn)尤其表現(xiàn)在女性形象的刻畫(huà)上。胡石言的《秋雪湖之戀》中，心地善良卻被公社掌權(quán)人物欺凌的蘆花，意外地與駐扎在秋雪湖邊的飼養(yǎng)班的戰(zhàn)士們發(fā)生了一段不解之緣。夏堅(jiān)勇的《秋韻》中，邊收晚稻邊等待丈夫的楊子在暖融融的陽(yáng)光和新鮮的稻谷旁，散發(fā)出秋日明凈而芬芳的韻味。畢飛宇在《玉米》中，塑造了權(quán)力傾軋之下奮力抗?fàn)幾陨砻\(yùn)的玉米，正是這些敢愛(ài)敢恨又如水般充滿(mǎn)靈氣的女性讓小說(shuō)溫潤(rùn)靈動(dòng)起來(lái)。

里下河質(zhì)樸的鄉(xiāng)土特色表現(xiàn)在作家作品上，還體現(xiàn)出一種溫暖的鄉(xiāng)土精神。在這種鄉(xiāng)土精神的強(qiáng)大支撐下，里下河文學(xué)流派作家在其作品中苦難、痛苦的色彩較為疏淡，其中所蘊(yùn)含的人與土地之間古樸悠遠(yuǎn)的溫暖情感更彌足珍貴。正如文學(xué)評(píng)論家汪政所言：“里下河文學(xué)流派作家具有嫻熟的表現(xiàn)農(nóng)耕文明的經(jīng)驗(yàn)”。曹文軒、畢飛宇等作家小說(shuō)中對(duì)于土地、耕作的描寫(xiě)極為細(xì)致；羅望子、王大進(jìn)、李明官等人的作品對(duì)于勞動(dòng)場(chǎng)景的描寫(xiě)，溫暖生動(dòng)、如在目前。在里下河文學(xué)流派作家筆下，勞動(dòng)不是苦役，而是愉快的創(chuàng)造，他們經(jīng)由勞動(dòng)確認(rèn)了自身的本質(zhì)力量與存在價(jià)值。

其次，這種溫暖還表現(xiàn)為對(duì)日常生活的細(xì)致描寫(xiě)，體現(xiàn)出平民主義生活美學(xué)。汪曾祺的《故里三陳》《歲寒三友》等大量短篇小說(shuō)，幾乎都是描寫(xiě)里下河三教九流、引車(chē)賣(mài)漿者。畢飛宇的《平原》雖然將故事背景置于蘇北平原，但所寫(xiě)的大抵是里下河小村落的鄉(xiāng)民。沙黑的《街民》描寫(xiě)了眾多布衣小民，可以說(shuō)是一部小人物詞典。綜合觀察里下河文學(xué)流派作品，我們幾乎看不到宏大的事物，而是注重表現(xiàn)人間的“小溫”，描寫(xiě)里下河生活中最尋常的喜怒哀樂(lè)。他們把這種喜怒哀樂(lè)融化在對(duì)里下河風(fēng)俗的描摹中，人、事、物都成為風(fēng)俗的一部分，這一特征尤為明顯。正如文學(xué)評(píng)論家丁帆所言：“里下河集聚了一批風(fēng)格相同、志趣相投的作家，創(chuàng)作了一大批反映這個(gè)地區(qū)風(fēng)俗畫(huà)、風(fēng)景畫(huà)、風(fēng)情畫(huà)的作品”。汪曾祺被贊譽(yù)為“風(fēng)俗畫(huà)”作家。劉仁前的《香河》被譽(yù)為“里下河風(fēng)俗的全息圖”。即便畢飛宇、曹文軒、魯敏離開(kāi)里下河多年，但他們對(duì)里下河風(fēng)俗的描寫(xiě)，依然充滿(mǎn)溫暖動(dòng)人的力量。

悲憫與叩問(wèn)

里下河文學(xué)流派作家對(duì)人物的塑造充滿(mǎn)了深厚的悲憫精神，他們的筆下沒(méi)有“至善”也沒(méi)有“至惡”，大多數(shù)是帶點(diǎn)瑕疵與個(gè)性的小人物。沒(méi)有十全十美，也沒(méi)有十惡不赦，即便是一個(gè)所謂的壞人，也有善良的一面，反之，好人也有許多不足之處。汪曾祺的《歲寒三友》《故里三陳》充滿(mǎn)了人道主義的脈脈溫情。曹文軒用兒童的視角打量人性中的真善美，將里下河質(zhì)樸的人情浸潤(rùn)在小說(shuō)中，構(gòu)建起貧窮卻充滿(mǎn)溫情色彩的“油麻地”。畢飛宇的《楚水》《平原》等作品，用細(xì)膩的筆觸勾畫(huà)了里下河鄉(xiāng)村地域文化背景下人的生存狀況，雖有人與人之間的隔膜，個(gè)體心靈自身的壓抑與折磨，但憂(yōu)傷里依舊充滿(mǎn)溫暖。朱輝《七層寶塔》中的阿虎，初讀時(shí)感覺(jué)他像是鄉(xiāng)土和城市文明交融下的一個(gè)“怪胎”，再看卻感到幾分可愛(ài)，他的冷漠和無(wú)畏其實(shí)是市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)時(shí)代的特定產(chǎn)物，他的溫情和善良卻依然是傳統(tǒng)文化和鄉(xiāng)土世界滋養(yǎng)出的理想之光。劉仁前的《浮城》《殘?jiān)隆逢P(guān)注外部世界入侵水鄉(xiāng)后人性裂變、困境、掙扎與守望，但是這種“直面”和“揭露”依然張弛有度，沒(méi)有刻意進(jìn)行強(qiáng)化、渲染，也沒(méi)有一針見(jiàn)血，而是一種悲憫精神的再現(xiàn)。

但是，隨著城市化進(jìn)程的加快，作家們的內(nèi)心也產(chǎn)生了許多的迷惑與憂(yōu)慮。從前傳統(tǒng)的鄉(xiāng)土經(jīng)驗(yàn)，在遭遇一種陌生的城鄉(xiāng)變革經(jīng)驗(yàn)的時(shí)候，難免產(chǎn)生不適感、甚至反感。比如，土地的流轉(zhuǎn)與流失、城市化與鄉(xiāng)村規(guī)模化經(jīng)營(yíng)、鄉(xiāng)村道德倫理式微等迫切的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題與人性的掙扎、心靈創(chuàng)傷等內(nèi)在的焦灼，依然糾結(jié)于當(dāng)下的鄉(xiāng)村社會(huì)。面對(duì)鄉(xiāng)村新的躁動(dòng)，傳統(tǒng)價(jià)值觀念遭遇新的挑戰(zhàn)。朱輝的《七層寶塔》反映了在當(dāng)下社會(huì)變化著的價(jià)值觀念中，鄉(xiāng)民面對(duì)現(xiàn)實(shí)的茫然和無(wú)奈的抉擇。城鄉(xiāng)巨變之下，人們的陌生感也在加劇，這是不可抗拒的現(xiàn)實(shí)。朱輝正是把美的、丑的、善的、惡的、冷的、暖的細(xì)細(xì)地剝開(kāi)來(lái)給大家看，這其實(shí)是一種深層次的悲憫。在劉仁前的《浮城》中，對(duì)鄉(xiāng)村政治、權(quán)力等現(xiàn)實(shí)問(wèn)題進(jìn)行了集中的書(shū)寫(xiě)和揭露。到了《殘?jiān)隆罚瑒t完全采取批判現(xiàn)實(shí)主義的手法，沒(méi)有了《香河》中“田園牧歌”的抒寫(xiě)，也沒(méi)有《浮城》中對(duì)政治生態(tài)的某種期許，而是讓小說(shuō)主人公進(jìn)入了娛樂(lè)圈，成為一名演藝經(jīng)理人。劉仁前想要展示的是當(dāng)下城市商業(yè)大潮中的社會(huì)生態(tài)，“香河村”的后人們?cè)跓艏t酒綠、紙醉金迷的塵世中演繹的殘缺人生。

不得不說(shuō)，里下河許多作家在回望從前的時(shí)候，感覺(jué)更得心應(yīng)手，因?yàn)榛赝鄬?duì)容易一些，而從前的經(jīng)驗(yàn)，在遭遇現(xiàn)實(shí)的特別是城市、小城鎮(zhèn)經(jīng)驗(yàn)進(jìn)入的時(shí)候，內(nèi)心難免有所不安。批判與妥協(xié)、舍棄與眷戀、多重復(fù)雜情緒交織在一起，其把握與拿捏的“度”，相對(duì)而言變得困難。就今后的創(chuàng)作而言，里下河的作家們還需要深入了解、研究當(dāng)下的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，進(jìn)而作出自己相對(duì)理性的價(jià)值判斷。正如文學(xué)評(píng)論家何平所言：“里下河文學(xué)流派不能只是在文學(xué)內(nèi)部封閉的命名和‘傳統(tǒng)再造’，而應(yīng)該是主動(dòng)積極的‘文學(xué)空間的生產(chǎn)’。”“城”與“鄉(xiāng)”不應(yīng)該完全對(duì)立起來(lái)，不應(yīng)該一味表現(xiàn)孰好孰劣、孰輕孰重，而是應(yīng)該保有小說(shuō)家的責(zé)任與良知，不是在鄉(xiāng)村的表象上停留，而且有意識(shí)地向鄉(xiāng)村地域文化的延續(xù)與變遷、鄉(xiāng)村倫理的重建等縱深領(lǐng)域拓展，既有對(duì)傳統(tǒng)的追溯、自我的發(fā)掘，也在重估歷史、構(gòu)建新的鄉(xiāng)村現(xiàn)實(shí)，這也是里下河文學(xué)流派作家們新的創(chuàng)作方向。