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    中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

    沂蒙精神與山東當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作學(xué)術(shù)研討會(huì)論文 20世紀(jì)沂蒙文學(xué)
    來(lái)源:臨沂作協(xié)(微信公眾號(hào)) | 高振  2019年09月22日09:12
    關(guān)鍵詞:沂蒙文學(xué) 地域文化

    地域文化滋養(yǎng)了文學(xué)的特色、風(fēng)格乃至流派。

    夷者,沂也。《尚書·禹貢》“淮沂其刈,蒙羽其藝。”沂山、沂河;蒙山、蒙河。素有“泰山之陽(yáng),黃海之濱”“八百里沂蒙”之稱,是東夷文化的核心,是《易經(jīng)》《論語(yǔ)》《大學(xué)》的講壇;是《孫子兵法》《孫臏兵法》《六韜》的出土地;是《勸學(xué)》《文心雕龍》《金瓶梅》的寫作現(xiàn)場(chǎng);是《三國(guó)演義》《水滸》《聊齋》的搖籃;是《出師表》《蘭亭序》《祭侄文稿》的故里;是鮑照、鮑令輝、公鼐的家鄉(xiāng)。在中華五千年的文明史上,沂蒙是一個(gè)光耀東方的文化符號(hào),是一方了不起的文明現(xiàn)場(chǎng)。當(dāng)我們穿越時(shí)光隧道,向文脈泓涵之心傾注凝視之情,超乎想象:沂蒙文學(xué)這抹彩虹,驚艷了歷史天空,照耀著人類的文明!

    20世紀(jì)之初,革命迭起,轟轟烈烈的“五四”新文化運(yùn)動(dòng)帶來(lái)了新文學(xué)觀念的嬗變。有著強(qiáng)烈的民主革命思想的王思玷,從1921年到1924年,《小說(shuō)月報(bào)》上發(fā)表了7篇小說(shuō),其中,農(nóng)村題材的5篇;另2篇屬于“非戰(zhàn)文學(xué)”,強(qiáng)烈譴責(zé)了軍閥混戰(zhàn)的罪行。最封閉落后的地方也孕育著最美麗的希望和憧憬。茅盾在《中國(guó)新文學(xué)大系·小說(shuō)一集導(dǎo)言》里說(shuō):“這幾篇,不但在題材上是新東西,就是在技巧上也完全擺脫了章回小說(shuō)的影響,他們用活人的口語(yǔ),用“再現(xiàn)”的手法,給我們看一頁(yè)真切的活的人生圖畫。”這期間,劉一夢(mèng),從臨沂五中畢業(yè)輾轉(zhuǎn)上海大學(xué)讀書,和蔣光慈等人在上海創(chuàng)辦了第一個(gè)革命文學(xué)團(tuán)體《太陽(yáng)社》,成為該社主要成員和黨的負(fù)責(zé)人;他的短篇小說(shuō)集《失業(yè)以后》是創(chuàng)作無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)的典范,受到了魯迅先生的好評(píng),并將這部小說(shuō)集與柔石的《二月》等相提并論,稱這些作品是兩年中的“優(yōu)秀之作”。如果說(shuō)中國(guó)新文學(xué)先驅(qū)王統(tǒng)照,是山東現(xiàn)代長(zhǎng)篇小說(shuō)的奠基者,而短篇小說(shuō)創(chuàng)作最早、影響較大的佼佼者則是“像彗星似的一現(xiàn)就不見了”(茅盾語(yǔ))的王思玷和中國(guó)共產(chǎn)黨最早的黨員作家劉一夢(mèng),他們的創(chuàng)作啟蒙了中國(guó)新文學(xué)運(yùn)動(dòng),照亮了沂蒙文學(xué)。

    從王盡美傳播革命火種,到新中國(guó)成立,沂蒙是我國(guó)持續(xù)時(shí)間最長(zhǎng)、面積最大的根據(jù)地,也是山東省乃至華東地區(qū)的政治、軍事、文化的中心。英雄的沂蒙人民見危授命,戮力支前,養(yǎng)育近百萬(wàn)人次的人民軍隊(duì),上演了一幕幕驚天地,泣鬼神的動(dòng)人場(chǎng)面,創(chuàng)造了許多人類戰(zhàn)爭(zhēng)史上的奇跡,譜寫了一曲曲悲壯的戰(zhàn)地詩(shī)篇;誕生了唱響中國(guó)的歌曲《跟著共產(chǎn)黨走》《沂蒙山小調(diào)》,奠定了沂蒙革命文化的特色基石。軍旅作家詩(shī)人:陳毅、朱瑞、陳沂、陶鈍、康矛召、王力、丁寧、高七、冬柏、麥青、徐剛、孫小風(fēng)、沈西蒙、吳強(qiáng)、茹志鵑、鄧友梅、顧工等都長(zhǎng)期在沂蒙戰(zhàn)斗、生活,他們自覺(jué)地走與工農(nóng)兵相結(jié)合的道路,將自身的吳越文化、陜秦文化、燕趙文化、關(guān)東文化融匯、傳承、創(chuàng)新、發(fā)展沂蒙文化;王統(tǒng)照、臧克家、賀敬之、王愿堅(jiān)、王希堅(jiān)、田兵、于冠西、苗得雨、王劍魂、柳榿、李慶升、莫西芬、艾陽(yáng)、郭明倫等沂蒙地域的作家主動(dòng)接受黨的政治文化,運(yùn)用神圣的歷史文化、豐富的民間文化、悠久的兵學(xué)文化、燦爛的群眾文化創(chuàng)作了大量的在思想內(nèi)容和藝術(shù)形式上富有沂蒙特色的文學(xué)作品,締造了沂蒙農(nóng)村題材的“革命”“戰(zhàn)爭(zhēng)”文學(xué)的典型特征。

    歷史,是過(guò)去的,但是,歷史永遠(yuǎn)不會(huì)過(guò)去。文學(xué)又把沂蒙人的堅(jiān)韌不屈、大愛(ài)奉獻(xiàn)的品格書寫到了極致。新中國(guó)成立后,巴金、駱賓基、徐悲鴻、張瑞芳、曲延坤等文藝家紛紛來(lái)臨沂采風(fēng);曾在沂蒙戰(zhàn)斗過(guò)的作家告別沂蒙山,走進(jìn)大城市。然而,“革命”“戰(zhàn)爭(zhēng)”文化心理深深地影響了那一代作家詩(shī)人的靈魂,回眸戰(zhàn)爭(zhēng)的硝煙,反觀血與火的戰(zhàn)斗,那血乳交融、生死與共的人民和土地總是令人激動(dòng)不已,他們以真誠(chéng)的靈魂歌頌沂蒙,創(chuàng)作了一大批優(yōu)秀作品,如:沈西蒙的話劇、電影《霓虹燈下的哨兵》《南征北戰(zhàn)》;吳強(qiáng)的長(zhǎng)篇小說(shuō)、電影《紅日》;茹志鵑的短篇小說(shuō)《百合花》;鄧友梅的短篇小說(shuō)《我們的軍長(zhǎng)》;薛壽先編劇的電影《車輪滾滾》;沈默君編劇的電影《渡江偵察記》;王火(執(zhí)筆)、段坤恩、朱孟明編劇的《平鷹墳》;劉知俠中篇小說(shuō)《紅嫂》1961年第8期《上海文學(xué)》發(fā)表后,引起巨大的反響,一個(gè)美麗而崇高的“戰(zhàn)爭(zhēng)女神”光榮綻放。改編同名京劇,又易名《紅云崗》,再后來(lái)改編為舞劇、電影《沂蒙頌》。從此,沂蒙以“紅”而聞名天下。

    英魂不與煙霞散,風(fēng)骨長(zhǎng)伴日月垂。這一時(shí)期的沂蒙文學(xué),是具有紅色標(biāo)簽的農(nóng)村題材的戰(zhàn)爭(zhēng)文學(xué)。納蒙山之惠風(fēng),汲沂水之膏澤。王安友的中篇小說(shuō)《李二嫂改嫁》;苗得雨的詩(shī)歌《銜著春光飛來(lái)》;莫西芬的詩(shī)歌《沂河情》;王光明的散文《鉆石,你在尋找誰(shuí)》等詩(shī)文在文壇引發(fā)巨大影響。有詩(shī)論家評(píng)說(shuō):我相信:“艾青的創(chuàng)作成就再大,也不可能取代苗得雨。”因此,詩(shī)歌研究人員將“孩子詩(shī)人”“農(nóng)民詩(shī)人”“鄉(xiāng)土詩(shī)人”苗得雨的詩(shī)稱作“詩(shī)歌編年史”。田兵在那氣象崢嶸的艱苦歲月,高擎民族精神的火炬,吹奏人民奮進(jìn)的號(hào)角,為靈與肉、血與火,黑暗與光明而“吶喊”。王鼎鈞是“這一代中國(guó)人的眼睛”,他為我們記錄了一個(gè)時(shí)代。在臺(tái)灣,坊間有言:凡有井水處,即見鼎公書。1982年,《高山下的花環(huán)》橫空耀世,引爆了世界級(jí)的文學(xué)大轟動(dòng)。李存葆筆下的“沂蒙之子”梁三喜,“沂蒙母親”梁大娘,“沂蒙軍嫂”韓玉秀讓數(shù)億老百姓“淚飛頓作傾盆雨”。1991年,李存葆、王光明掃描歷史的畫卷,打撈戰(zhàn)爭(zhēng)的印記,尋覓時(shí)代的英杰,熔鑄沂蒙豐碑,采寫了長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《沂蒙九章》,以其激越的思想力量,謳歌了沂蒙人的高尚情操、人格魅力和臨沂的壯麗輝煌;那顫栗發(fā)燙的文字,是血的潮動(dòng)與真實(shí)的結(jié)晶,是沂蒙新形象的濃筆重彩。

    沂蒙作家站在時(shí)代的前沿,用一顆敏銳的心去真誠(chéng)地捕捉這千變?nèi)f化中的一瞬,用自己的號(hào)角奏響一曲曲時(shí)代的變奏曲,然后付之筆端,變成那一篇篇意蘊(yùn)深邃的作品:王兆軍是一個(gè)有強(qiáng)烈批判精神的作家,他的中篇小說(shuō)《拂曉前的葬禮》,被評(píng)論界稱之為:中國(guó)農(nóng)村改革題材開山之作。王兆山無(wú)疑就是“號(hào)手”型的作家,他的報(bào)告文學(xué),彰顯了沂蒙是生命支點(diǎn)和活水源頭。苗長(zhǎng)水在戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)中觸摸沂蒙母性的溫度,他的小說(shuō)往往以其帶有古典色彩的感情,在血火滄桑的生活之中尋找人性的真與美,在戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和廢墟之中發(fā)掘人性的光輝。劉玉堂走出沂蒙山,時(shí)時(shí)注視生于斯、長(zhǎng)于斯、歌于斯、哭于斯的故鄉(xiāng),他的精神血脈、生命之源和靈魂之岸深深地植根于沂蒙的熱土之中。趙德發(fā)是重塑農(nóng)民魂魄圖像的靈手,多寫沂蒙人生存的艱辛、溫情與追求,展現(xiàn)了一種文化制約下悲涼而溫情的人的生存。厲彥林是鄉(xiāng)村史詩(shī)的抒情者,他摯愛(ài)著沂蒙的土地和沃野,用散文、詩(shī)歌、散文詩(shī)敘述著沂蒙人生活的艱辛與溫情、質(zhì)樸與奉獻(xiàn);感情熾熱而奔放,有扎實(shí)的生活厚度和精邃的思想深度。沂蒙歌者高明,是新聞散文的在場(chǎng)主義者,運(yùn)用腳力、錘煉眼力、煥發(fā)腦力、調(diào)動(dòng)筆力,歌頌父親的蒙山,母親的沂水;他用散文之真情、歌詞之心聲、影視之銀屏,全方位締造臨沂之大美。這一切復(fù)一切的人、品都均源于作家對(duì)沂蒙生活的獨(dú)特感受,源于高度的責(zé)任感和神圣的使命感。守正創(chuàng)新,胸中有沂蒙底色、心里有沂蒙精神、肩頭有沂蒙道義、筆下有沂蒙人民,文思“爆炸”,精品疊峰:長(zhǎng)篇小說(shuō)有王汝濤的《偏安恨》,王火的《外國(guó)八路》,魏樹海的《沂蒙山好》,郭榮光的《少林將軍》,張恩娜的《端午》,高祿堂的《修女夢(mèng)》,陳玉霞的《心祭》;中篇小說(shuō)有純民的《鳳凰山恩仇記》,王琳的《太公巷》,靖一民的《流不盡的紅嫂淚》,瞿旋的《海上的風(fēng)》;短篇小說(shuō)有高沛長(zhǎng)的《酸棗》,彭興凱的《放羊佬》,姜自健的《明天有船》;散文有高振的《沂水拖籃》,馮連偉的《靜水深流》,張嵐的《走好我的愛(ài)人》;詩(shī)歌有任志璽的《落榜者》,張世勤的《情到深處》;長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)有楊文學(xué)的《窮官》,郭慶文的《金色的星座》;中篇報(bào)告文學(xué)有高振、劉曉峰的《大寫的沂蒙人》。大手筆、大文學(xué)、大作家只有站在時(shí)代的最高峰,其聲才能震嘯云霄,其作品才能千古流芳!沂蒙作家在深沉的歷史意識(shí)和人性意識(shí)的驅(qū)使下,審視蒙山沂水的靈魂,觸摸中國(guó)文學(xué)的高度,以它獨(dú)特的蘊(yùn)含沂蒙精神的精品,影響著當(dāng)代中國(guó)文學(xué)創(chuàng)作的品性特質(zhì)。

    沂蒙,中國(guó)的人文圣地,中國(guó)的文學(xué)坐標(biāo)。我們凝睇你20世紀(jì)的沂蒙文學(xué),如同目耕一個(gè)民族卷帙浩繁的大書;我們傾聽你匯聚獨(dú)具詩(shī)意的紅色文化,仿佛在諦聽從歲月深處流來(lái)的一部激越的歷史長(zhǎng)歌!

    第一稿:1999年4月2日(碩士論文:28000字)

    于北京師范大學(xué)文學(xué)系

    第二稿:2019年9月17日于臨沂夢(mèng)魚齋

    (高 振,1959年生,供職于臨沂市文聯(lián),從事專職文學(xué)工作37年。歷經(jīng)知青、工人、軍人。先后就讀于臨沂大學(xué)中文系、解放軍藝術(shù)學(xué)院文學(xué)系、魯迅文學(xué)院、北京師范大學(xué)中文系、浙江大學(xué)。現(xiàn)為中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)散文學(xué)會(huì)副秘書長(zhǎng)、山東省作家協(xié)會(huì)全委會(huì)委員、散文委員會(huì)副主任,臨沂作家協(xié)會(huì)主席、臨沂市文學(xué)院院長(zhǎng)、《臨沂文藝》主編、臨沂大學(xué)“沂蒙文學(xué)研究中心”主任,兼任國(guó)內(nèi)多家協(xié)會(huì)的顧問(wèn)和文化論壇主講、作為國(guó)內(nèi)學(xué)者多次受邀參加國(guó)際文學(xué)學(xué)術(shù)研討會(huì),出席“中國(guó)作家協(xié)會(huì)第八次全國(guó)代表大會(huì)”。)

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